有人問到:格律詩的“一三五不論框产，二四六分明”道批，能講具體些嗎？
前言
關(guān)于這個問題骑冗，老街以前寫過赊瞬，不過看評論還有很多朋友有誤解先煎，認為格律詩句式就是簡單的“一三五不論二四六分明” 。
其實巧涧，格律詩的四種句式中薯蝎，只有一種是真正的“一三五不論 ”。
“一三五不論谤绳，二四六分明”這個口訣有助于記住格律詩平仄相間的基本規(guī)則占锯。不論，即平仄均可缩筛，類似于麻將中的混子烟央。
在這篇文章里，我們采用杜甫的這首絕句為例歪脏，因為這首近體絕句恰好用了律詩的四種標準句式：
兩個黃鸝鳴翠柳疑俭，一行白鷺上青天。
中仄中平平仄仄婿失，中平中仄仄平平
窗含西嶺千秋雪钞艇，門泊東吳萬里船。
中平中仄平平仄 豪硅，中仄平平中仄平哩照。
句式標記為“中”，表示在杜甫這首詩里懒浮，肯定可以“不論平仄”飘弧，但是其中還有很多的變化，后面會逐句介紹砚著。
在文章開始時次伶，首先要說明的是：
七言律詩的四種句式，第一個字稽穆，永遠可以不論平仄冠王。
所以后面關(guān)于“一三五不論”的話題，只討論七律句式的第三舌镶、五兩個位置的字柱彻，其實就是討論五言詩的第一、三兩個位置餐胀。
一哟楷、中仄中平平仄仄 不可“三、五”同時不論
第一種否灾，仄起仄收句式：
兩個黃鸝鳴翠柳卖擅，中仄中平平仄仄
這種句式有兩個常用的變格：三仄尾和錦鯉翻波。這兩種變格幾乎不算拗句，在唐朝的律詩種比比皆是磨镶，屬于格律詩的句式溃蔫。
1、三仄尾 不可三五同時不論
唐詩中可以常沉彰ǎ看到這種句式：三仄尾伟叛，例如：
清晨入古寺。常建《題破山寺后禪院》
微升古塞外脐嫂，庭前有白露统刮。杜甫 《初月》
彌年不得意。劉禹錫 《歲夜詠懷》
殷勤報賈傅账千。盧綸《夜中得循州趙司馬侍郎書因寄回使》
惆悵無因見范蠡侥蒙。杜牧七律《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》
曾苦傷春不忍聽。李商隱七律《流鶯》
杜甫的這首詩不是三仄尾匀奏，但是第五個字改為仄聲就是三則為了鞭衩，例如【鳴】改為仄聲【隱】。上面說過娃善，三仄尾是格律詩允許的一種變格：
兩個黃鸝【隱】翠柳论衍，中仄平平【仄】仄仄。
可見聚磺，在第三字（例如杜甫詩中“黃”)固定為平聲時坯台，第五字，是可以不論平仄的瘫寝。
但是三仄尾時蜒蕾，七言第三個字（五言第一字）不可以為仄。例如【黃】改為仄聲【幼】焕阿，就出律了咪啡。
兩個【幼】鸝【隱】翠柳，中仄【仄】平【仄】仄仄捣鲸。
宋朝劉頒的《中山詩話》中寫過：
白樂天詩曰：「請錢不早朝瑟匆∶銎拢」「請」作平聲栽惶，唐人語也。 ..................公詩自非語病
可見疾嗅，【請】在宋朝是仄聲：請錢不早朝外厂，仄平仄仄仄。但是這個【請】在唐朝是平聲：平平仄仄仄代承，所以《中山詩話》說在唐朝“公詩自非語病”汁蝶。
可見宋朝人早就注意到，唐朝五言律詩的三仄尾不可以寫作：仄平仄仄仄。
康熙己未進士趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》中也講到：
平平仄仄仄掖棉，下句仄仄仄平平墓律，律詩常用，若仄平仄仄仄則為落調(diào)矣幔亥。蓋下有三仄耻讽，上必二平也。
其實這也符合清朝人總結(jié)的規(guī)律是：五言詩帕棉，除了韻腳以外针肥，沒有連續(xù)兩個平聲就是孤平。
這個三仄尾句式香伴，一可以不論慰枕，三、五不可以同時不論
?2即纲、錦鯉翻波 三具帮、六必須平，五必須仄低斋。
中仄中平平仄仄匕坯，上面說了一個變格是三仄尾，下面說另一個變格錦鯉翻波：
中仄平平【仄平】仄拔稳，這是把第五個字和第六個字顛倒過來葛峻。
這種句式：中仄平平【仄平】仄，在唐朝格律詩中也比比皆是巴比，例如：
休問梁園【舊賓】客术奖。李商隱 《寄令狐郎中》
惟有相思【似春】色。王維《送沈子福歸江東》
耳里頻聞【故人】死轻绞〔杉牵·白居易《悲歌》
月夜歌謠【有漁】父。劉禹錫《自江陵沿流道中》
這個句式中：
這個錦鯉翻波句式中：一可以不論政勃， 三和五唧龄，都絕對不可以不論，三必須平奸远，五必須仄既棺。
二、中平中仄仄平平 五不可不論
第二種懒叛，平起平收句式：
一行白鷺上青天丸冕。中平中仄仄平平
這種句式，三可以不論薛窥，【白】是入聲胖烛，仄眼姐。可以改為平聲例如【飛【：
一行【飛】鷺上青天佩番。中平【平】仄仄平平
但是第五個字的仄改為平的話众旗，叫做三平調(diào)（三平尾），這個和孤平一樣趟畏，是格律詩大忌逝钥。例如【上】，改為【歸】
一行白鷺【歸】青天拱镐。中平仄仄【平】平平
可見這個句式艘款， 一和三不論，五必須論沃琅，而且必須是仄聲哗咆。
三、中平中仄平平仄 唯一可以“一三五不論”
第三種益眉，平起仄收句式：
窗含西嶺千秋雪晌柬，中平中仄平平仄 ，
這個句式郭脂，是四種律句中年碘，唯一的“一三五不論”。首先展鸡，第三個字平仄無所謂屿衅，例如【西】改為【北】也可以。
其中需要注意的是第五個字【千】莹弊，如果改為仄聲的話涤久，叫做半拗體，是唐朝律詩中常見的一個句式忍弛，而且可以不必救拗响迂。
例如【千】改為【萬】：
窗含西嶺【萬】秋雪，中平中仄【仄】平仄
所以细疚，這個句式是唯一沒有條件蔗彤，即可同時“一三五不論”的句式。
四疯兼、中仄平平中仄平然遏，不可“三、五”同時不論
第四種镇防，仄起平收句式：
門泊東吳萬里船啦鸣，中仄平平中仄平。
為了避免孤平来氧，第三、五的位置【不可以同時不論平仄 】。我們分三種情況來看一下啦扬。
1）三平中狂，五不論
第三個字是平聲的話，第五個字平仄可以不論扑毡。例如第五個字可以改為平聲胃榕，【萬】改為【千】。
門泊東吳【千】里船瞄摊，勋又，中仄平平平仄平
2）五平，三不論
第五個字是平聲的話换帜，第三個平仄可以不論楔壤。例如第三個字【東】可以改為仄聲【楚】。
門泊【楚】吳【千】里船惯驼，中仄仄平平仄平蹲嚣。
3）三、五不可以同時仄祟牲，避免孤平
三隙畜、五的位置【不可以同時不論平仄 】， 否則犯孤平说贝，例如：【黃】改為【幼】议惰、【鳴改為【隱】。
門泊【楚】吳【萬】里船乡恕，中仄仄平仄仄平换淆。
關(guān)于孤平
這種三和五同時仄聲就是格律詩大忌：孤平。
在五言詩中几颜，“仄平仄仄平”就是標準的孤平（七言詩看后五個字）倍试。這也符合清朝人總結(jié)的規(guī)律 ：五言詩，除了韻腳以外蛋哭，沒有連續(xù)兩個平聲就是孤平县习。
救孤平的方式就是上面2）寫到的，七言第五字必須平：（中仄）仄平平仄平谆趾，門泊【楚】吳【千】里船躁愿。
五、關(guān)于“二四六” 分明與不分明
相對來說沪蓬，“二四六分明”比較好理解彤钟，杜甫的這首詩，四句都是標準的律句跷叉，因此“二四六分明”：要么平逸雹，要么仄营搅，不可更改。
兩【個】黃【鸝】鳴【翠】柳梆砸，一【行】白【鷺】上【青】天转质。
窗【含】西【嶺】千【秋】雪，門【泊】東【吳】萬【里】船帖世。
但是休蟹，格律詩還有必須救拗的拗體句式， 如：
（中平）中仄仄仄仄日矫，（中平）仄仄平仄仄赂弓。
注:前面加（中平），表示七律哪轿，主要看后五個字（即五律）盈魁。
這三種都是”仄仄平平仄“的變化，第六個字本來應(yīng)該是”分明的平聲“缔逛，但是都成了仄聲备埃。
第六個字如果是平聲，則是半拗體：（中平）仄仄仄平仄褐奴；或者標準律句：仄仄平平仄按脚。如果是仄聲，就是律句中的拗體敦冬。所以第六字變成了“不分明”辅搬。
這兩種拗句需要對句救拗，對句的句式都是一種：（中仄）中平平仄平脖旱，其中第五個字堪遂，卻變成了”分明“：必須是平聲。
救拗的幾種詩例：
一身-報國有萬死萌庆，中平-仄仄仄仄仄溶褪， 雙鬢-向人無再青。中仄-中平平仄平践险。
陸游《夜泊水村》
向晚意不適疾党，仄仄仄仄仄伪货，驅(qū)車登古原附迷。平平平仄平吆豹。
李商隱《登樂游原》
野火燒不盡，仄仄仄仄仄占遥，春風(fēng)吹又生俯抖。仄仄仄仄仄。
白居易《賦得古原草送別》
結(jié)束語
綜上所述瓦胎，可以得到兩個結(jié)論：
1芬萍、關(guān)于一三五不論
格律詩常見的四種句式中尤揣，有三種句式做不到同時“一三五不論”。其實只有一種句式可以“一三五不論”：
中平中仄中平仄担忧。
2芹缔、關(guān)于二四六分明
律詩的四種標準句式 坯癣，都是二四六分明瓶盛。
但是標準律句：（中平）中仄平平仄，可以變化為拗句示罗，所以第6個字是“不分明”的：
（中平）中仄中中仄惩猫。
標準律句“（中仄）平平平仄仄”的變格，第5蚜点、6字可以顛倒：（中仄）平平仄平仄轧房，因此也是不分明的。
@老街味道
