此曲深切悼念了1905俄國(guó)大革命死去的同胞，所以后來(lái)人們稱《g小調(diào)第十一交響曲》為“1905交響曲”羞迷。1905年時(shí)，作者尚未出生，但他意識(shí)到此次革命對(duì) 俄國(guó)十月社會(huì)主義革命的勝利起著重大的作用悉抵，于是在 第二次世界大戰(zhàn)后，他寫下了這首“第十一交響曲”摘完。當(dāng)這部作品在 蘇聯(lián)國(guó)家歌劇院首次演出時(shí)姥饰，許多聽眾為之熱淚盈眶。因?yàn)樗鹆?蘇聯(lián)人民對(duì)往昔為爭(zhēng)取自由斗爭(zhēng)的回憶以及對(duì)那種在戰(zhàn)斗中獻(xiàn)身的烈士的深切懷念孝治。

1905年革命的主題以前就引起了 肖斯塔科維奇的興趣：它反映在合唱長(zhǎng)詩(shī)的 套曲里（用革命詩(shī)人的詞）列粪。 套曲的核心長(zhǎng)詩(shī)是《一月九日》。它的主題材料運(yùn)用在第十一交響曲里谈飒。此外岂座， 肖斯塔科維奇在交響曲里還運(yùn)用了十九世紀(jì)——二十世紀(jì)初俄羅斯革命歌曲——《聽》，《囚犯》杭措，《你們犧牲了》费什，《發(fā)狂吧，暴君》手素，《華沙革命歌》以及選自 蘇聯(lián)著名的作曲家T· 斯維里多夫的 輕歌劇《亞洲金蓮花》的一個(gè)主題鸳址，劇情發(fā)生在二十世紀(jì)初瘩蚪。由此可見決定交響曲標(biāo)題性的。不僅是交響曲和它各樂章的名子稿黍，而具是交響曲所運(yùn)用的聲樂旋律的總的意義（還有具體的詞）疹瘦。實(shí)質(zhì)上，第十一交響曲是一種新型的標(biāo)題交響曲闻察，鮮明的圖畫造型性與深刻的表現(xiàn)力拱礁，以及異常完整的交響戲劇性相結(jié)合。

第一樂章：g小調(diào)(The Palace Square)

背景：平靜的波羅的海

小提琴辕漂、 低音提琴先在 鍵盤兩側(cè)的 音區(qū)進(jìn)行呢灶， 豎琴在中間做簡(jiǎn)單填充。待到機(jī)械的 定音鼓奏響時(shí)钉嘹， 小號(hào)（以 小鼓伴奏為背景）奏出了"悼念死者的歌"(降b小調(diào)）鸯乃。弦樂、 定音鼓重復(fù)廣場(chǎng)背景音樂跋涣，顯現(xiàn)出了一片荒涼缨睡。 圓號(hào)與 小鼓再次發(fā)出哀鳴。接著悅耳的 長(zhǎng)笛（ 小號(hào)第二次演奏）奏出了當(dāng)時(shí)流行的 民歌《聽吧陈辱，那老囚犯的歌》的音調(diào)（降A(chǔ)大調(diào)）奖年。緊接著，樂隊(duì)低音聲部奏出革命歌曲《靜靜的夜正是時(shí)機(jī)》（降D大調(diào)）沛贪。但這歌聲很快就被代表沙皇軍隊(duì)的鼓聲壓倒陋守。待發(fā)展過后，提琴聲部消失利赋，僅存在 豎琴水评、銅管的余韻。

第二樂章：The 9th of January

背景：血染波羅的海

就其戲劇意義而言媚送，是作品的中心樂章中燥，作品的主要情節(jié)的活動(dòng)得到展開。而對(duì)于這個(gè)Allegro來(lái)說(shuō)塘偎，交響曲的第一樂章可以看做是一個(gè)非常展開的前奏疗涉。

這個(gè)“三拍子音樂”主題可視為波濤洶涌的“人海”的主題吟秩。（降b博敬，g，降c音）峰尝。

幾小節(jié)以后，在“三拍子音樂”主題的背景上收恢，陳述另一更有歌唱性的主題（由 單簧管和 大管奏出）武学。不難看出祭往，按照輪廓，新主題與“背景的”主題相似火窒，但它的陳述使用了更大的 音值和俄羅斯民歌常用的自然的小調(diào)（沒有 降音級(jí)）硼补。

這個(gè)主題是 肖斯塔科維奇從它的合唱長(zhǎng)詩(shī)“一月九日”中引用的，在那里這個(gè)旋律所配的歌詞是：“善哉熏矿，你已骇，沙皇我們的老爺，向周圍瞧瞧吧：沙皇的仆人讓我們無(wú)法生存票编，無(wú)法忍受”（在交響曲中旋律有些變化：每一句都重復(fù)褪储，這加強(qiáng)了總的范圍形成了，俄羅斯民歌曲型的結(jié)構(gòu)a+a+b+b）慧域。主題的民間風(fēng)格顯而易見：它的音調(diào)近似俄羅斯民間器調(diào)的旋律鲤竹。在借助于這樣的音調(diào)來(lái)體現(xiàn)痛苦的，受壓迫的人民的形象時(shí)昔榴， 肖斯塔科維奇以新的方式實(shí)現(xiàn)了穆索爾斯基的傳統(tǒng)辛藻。

主題豐富的變奏發(fā)展形成增強(qiáng)和減退的兩個(gè)大的波濤，符合于 奏鳴曲呈示部的主部和副部互订。在第一個(gè)波濤的末尾吱肌， 小號(hào)低聲吹出新主題，它也是從合唱長(zhǎng)詩(shī)“一月九日”中借用的仰禽，這個(gè)主題揭開長(zhǎng)詩(shī)氮墨，它的歌詞是：“脫帽，脫帽坟瓢！”這個(gè)主題在交響曲中具有巨大的意義勇边，成為它的主導(dǎo)主題之一。它的最初的出現(xiàn)彷佛預(yù)示著凄慘的事件折联。

從上面提到的兩個(gè)（“波濤”）部中的第一部分用主調(diào)（g小調(diào)）粒褒，第二部也就是在那個(gè)主題里“善哉你，沙皇我們的老爺”用的是新調(diào)性（降b小調(diào)）诚镰，相當(dāng)于呈示部的副部奕坟。——主部和副部的結(jié)構(gòu)用同一主題材料在十八世紀(jì)音樂中而在十九世紀(jì)音樂中罕見清笨。

在這部分開始月杉，主題曲第一和第二 小提琴用平行三度奏出。在合唱長(zhǎng)詩(shī)里——“善哉你抠艾，沙皇……”也是用民歌特有的平行三度陳述的苛萎。在交響曲中，這個(gè)因素在最大的程度上使人聯(lián)想到低聲的請(qǐng)求，聯(lián)想到富有表現(xiàn)力的人聲腌歉。

第二個(gè)波濤的高潮比第一個(gè)波濤的高潮獲得更為強(qiáng)大的力量蛙酪，然后， 圓號(hào)和大提奏出新的翘盖，堅(jiān)決的“脫帽”動(dòng)機(jī)的變體桂塞。

這個(gè)動(dòng)機(jī)由不同的樂器重復(fù)和“善哉你，沙皇……”主題的尾聲漸漸地平息了馍驯，接著宮廷主題（用a小調(diào)）出現(xiàn)了阁危。主題由木管樂器奏出冷淡無(wú)情。之后接著出現(xiàn)它的“答句”—— 定音鼓的主題和 小號(hào)的信號(hào)（后兩者是用 卡農(nóng)陳述的汰瘫，像在第一樂章的結(jié)尾一樣狂打，但是卡農(nóng)在時(shí)間上更壓緊了， 音程更窄了——三度）吟吝。

信號(hào)之后菱父， 小鼓點(diǎn)聲突然的侵入。核心的悲劇的插部開始了：暴力的剑逃，死亡的可怕的機(jī)械開動(dòng)了浙宜。由 大提琴和 低音提琴最強(qiáng)地奏出 賦格主題（a小調(diào)）。（在主題最初幾小節(jié)中總共運(yùn)用三個(gè)不同的音：小調(diào)蛹磺，I，III和降低IV級(jí)音萤捆，像 定音鼓主題一樣裙品，從那里出再了 賦格主題的這個(gè)音調(diào)。）

賦格的巨大的加強(qiáng)導(dǎo)致主要的高潮俗或。在幾小節(jié)的進(jìn)程中只聽見 小鼓點(diǎn)聲（模擬沙皇軍隊(duì)的機(jī)槍聲）市怎，輔以大鼓和鑼的擊奏（炮聲），然后用整個(gè)樂隊(duì)最強(qiáng)聲奏出的“宮廷廣場(chǎng)”的主題“傾倒”在聽眾頭上辛慰。

主題改變到幾乎無(wú)法辨認(rèn)的程度区匠。就是那個(gè)實(shí)質(zhì)上是另一方面展開了：冷的黑暗的變成了瘋狂——?dú)埲痰模餮乃щ纭＿@個(gè)主題猝然中斷驰弄， 定音鼓以最大的力量（在其它打擊樂的背景上）打出 賦格主題動(dòng)機(jī)（建立在前面提及的三個(gè)音的基礎(chǔ)上）。出現(xiàn)排炮的幻覺……

又一次宮廷廣場(chǎng)主題速客，又一次排炮戚篙，再一次發(fā)狂，鮮血流滿了廣場(chǎng)——然后同時(shí)有排炮和它互相更換溺职，整個(gè)樂隊(duì)兩次奏出“脫帽”的主導(dǎo)主題岔擂。

“排炮”嘎然而止位喂。弦樂的顫音最弱地發(fā)出宮廷廣場(chǎng)的主題聲音（用主調(diào)性——g小調(diào)）。它的面貌接近最初的乱灵，但是畢竟是新的：在這里彷佛聽見人聲的合唱忆某，低微的哭泣。在弦樂 顫音的背景上阔蛉， 小號(hào)的信號(hào)，祈禱的 宣敘調(diào)癞埠，變化了的（顫音）状原，歌曲“聽”的旋律流逝而過。這個(gè)樂章以 定音鼓主題的原來(lái)樣式結(jié)束了苗踪。

在全樂章的整體結(jié)枸中颠区， 賦格和它之后出現(xiàn)高潮的插部，起著 奏鳴曲Allegro中間部的功能通铲，而就其形象內(nèi)容和 曲式中的地位而言毕莱，與 第七交響曲中的“侵入插部”在許多方面是相似的。不過由于標(biāo)題所說(shuō)明的意圖颅夺，這里沒有 奏鳴曲形式的主要部中的第三部——再現(xiàn)部朋截，而整個(gè)樂章由兩半組成。不過結(jié)尾部）在某種程度上起著再現(xiàn)部的作用吧黄。返回那個(gè)主調(diào)性（g小調(diào)）部服，但主題的材料不是從Allegro的呈示部中引用的，而是取自交響曲的第一樂章拗慨。重要的是用不同 調(diào)性（尤其大調(diào)性）演奏的第一樂章的各個(gè)主題廓八，此刻在第二樂章的結(jié)束部中，都用一個(gè)主調(diào)性：把原先的主題轉(zhuǎn)入一個(gè)調(diào)性赵抢，這正是古典 奏鳴曲再現(xiàn)部的特點(diǎn)剧蹂。

上述情況再一次提醒我們要把交響曲的前兩個(gè)樂章（每一樂章節(jié)具有獨(dú)立的 曲式），視為統(tǒng)一的作曲結(jié)構(gòu)烦却，視為大（四樂章） 套曲里面的獨(dú)特的谐璧稹（兩樂章）套曲我們?cè)岬降谝粯氛戮哂械模?dú)立的展開的前奏的意義短绸，它的主題材料（特別是宮廷廣場(chǎng)主題）后來(lái)在 奏鳴曲Allegro起重要作用车吹，并在結(jié)尾部中占統(tǒng)治地位，而這個(gè)結(jié)尾部兼容奏鳴曲再現(xiàn)部和結(jié)尾部的功能醋闭。

大 套曲中的小套曲在 肖斯塔科維奇的其它作品里亦可看到（例如五個(gè)樂章的 五重奏中的 前奏曲與 賦格）窄驹。在音樂文獻(xiàn)中，可看到獨(dú)立的二個(gè)樂章的 套曲证逻，其第一（慢的）樂章對(duì) 奏鳴曲Allegro而言乐埠，起前奏的作用（斯克里亞賓的第四奏鳴曲）。而且在某些作品里也可以看到 奏鳴曲的再現(xiàn)部與結(jié)尾部合并的傾向。然而丈咐，盡管存在各種繼承聯(lián)系瑞眼，第十一交響曲前兩個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)（無(wú)論是分別看還是一起看）完美的獨(dú)創(chuàng)的，都是機(jī)地產(chǎn)生于作品標(biāo)題“所示”的意圖棵逊。

第三樂章伤疙，“永久的思念”

（Adagio，g小調(diào)）——思念一月九日被槍殺的犧牲者的送葬曲辆影。

這個(gè)Adagio的形式——三部曲式（帶有壓縮的再現(xiàn)部）徒像。著名的革命送葬曲“你們犧牲了”旋律作為兩端部的基礎(chǔ)，在中間部里提供另一主題材料蛙讥，這是作曲家以送葬曲和歌頌革命歌曲的精神寫的锯蛀。

Allegro用兩個(gè)低微的G音（拔弦）開始，——之后次慢，這兩上 和弦象結(jié)束前一樂章的弦樂器低微 顫音一樣地平息了旁涤。接著大提琴和 低音提琴沉悶和斷續(xù)地（ 顫音）奏出陰暗的前奏的主題。幾小節(jié)之后迫像，它成為 中提琴（帶有弱音器劈愚，柔弱處）奏出的旋律“你們犧牲了”的背景。在這個(gè) 音域和它們音色的力度的條件下接近人聲侵蒙。

整個(gè)32小節(jié)的歌曲旋律造虎，作曲家未加改變地留用了。而伴隨的聲部含有 肖斯塔科維奇典型的降低小調(diào)音級(jí)纷闺，這個(gè)聲部使色彩陰暗把悲痛的感情更為強(qiáng)烈的（于對(duì)交響曲的統(tǒng)一具有意義算凿，伴隨聲部的最初三個(gè)音——依然是那三個(gè)音，即構(gòu)成結(jié)束第二樂章的那個(gè)第一樂章 定音鼓主題的三個(gè)音犁功。

旋律“你們犧牲了”第一次進(jìn)行以后氓轰，第二次開始了。但是在這里作曲家只保留前三小節(jié)的原樣浸卦，之后以新方式發(fā)展主題動(dòng)機(jī)署鸡，使之具有個(gè)性旋律風(fēng)格的特點(diǎn)，使旋律的線更廣闊限嫌，個(gè)別的音調(diào)更悲哀靴庆。

同樣，歌曲“聽”的旋律在第一樂章中起初是用原樣怒医，之后用作者的自由變體炉抒。中間部在低音區(qū)和送葬曲（降f小調(diào)）的節(jié)奏里用銅管樂的 和弦開始。然后用同樣節(jié)奏奏出更明亮的稚叹，歌曲的曲調(diào)焰薄，它后來(lái)發(fā)展具有 頌歌的性格拿诸，彷佛歌頌烈士為之獻(xiàn)出生命的美好理想。立刻接著 頌歌的曲調(diào)的出現(xiàn)是非常自然的和心理上的證明恰當(dāng)?shù)娜鳛锳dagio“脫帽”主題的高潮亩码。這以后，在 小號(hào)和 定音鼓發(fā)出一個(gè)響亮聲音反復(fù)的背景上野瘦，Adagio前奏的動(dòng)機(jī)又出現(xiàn)了描沟。但是現(xiàn)在它們由整個(gè)弦樂組用最強(qiáng)音奏出的。然后產(chǎn)生歌曲“你們犧牲了”個(gè)別的樂句鞭光，最后啊掏，回到歌曲自身（再現(xiàn)部）——用的是它在第二次陳述時(shí)的變體（即在新的，作者寫的變體衰猛，而不是原來(lái)的樣子）。而且這次進(jìn)行在再現(xiàn)部中十分簡(jiǎn)縮刹孔。

第四樂章:“為無(wú)產(chǎn)階級(jí)事業(yè)而壯烈犧牲”

(Allegro non troppo啡省，b小調(diào)——g小調(diào)）體現(xiàn)了對(duì)一月九日事件人民革命的回答，當(dāng)時(shí)髓霞，用列寧的話說(shuō)卦睹，槍殺了對(duì)沙皇的信仰。這個(gè)樂章特點(diǎn)是有巨大的積極性方库，快速成和各種不同的運(yùn)動(dòng)结序。

終曲的 曲式——自由處理的三部曲，在這里作曲家巧妙地把大量不同旋律統(tǒng)一起來(lái)纵潦。 終曲以革命歌曲“發(fā)狂吧徐鹤，暴君。愚弄我們邀层，用監(jiān)獄返敬，鐐銬兇殘地威嚇吧；我們力量在于精神寥院，那怕粉身碎骨劲赠，可恥，可恥要消滅你們秸谢，暴君凛澎！”的第一樂句開始，銅管樂和低音木管樂奏出最強(qiáng)的聲音估蹄。

Allegro non troppo

旋律的進(jìn)行和這首歌曲的節(jié)奏在第一部中占主要地位塑煎，這里也有時(shí)出現(xiàn)其它主題的音調(diào)。在這段高潮中園號(hào)和 小號(hào)隆重奏出主導(dǎo)主題“脫帽”元媚。

中間部主要是以革命歌曲《華沙革命歌》曲調(diào)為基礎(chǔ)轧叽。旋律不是立即全部陳述苗沧，而且用個(gè)別樂句的快速反復(fù)（弦樂器）。

接著在這個(gè)部份中炭晒， 小號(hào)吹出了斯維里多夫的輕劇“亞洲金蓮花”（在 輕歌劇中這個(gè)旋律是歌曲待逞，工人們唱著歌走上街頭）的主題。

這是 終曲的唯一的大調(diào)主題网严，彷佛體現(xiàn)出戰(zhàn)斗的愉快识樱。

在再現(xiàn)部中，（交響曲的第一樂章 小號(hào)的信號(hào)預(yù)示了它）“發(fā)狂吧震束，暴君”主題擴(kuò)大了而且這時(shí)陳述的不只是第一樂句怜庸，還有整個(gè)歌曲的旋律：

與歌曲的主題同時(shí)發(fā)出 小號(hào)和 圓號(hào)的信號(hào)。接著出現(xiàn)輕歌劇“亞洲金蓮花”主題的高潮（弦樂和木管最強(qiáng)奏出）垢村，之后閃現(xiàn)出第三樂章中 頌歌的動(dòng)機(jī)接著又是是 小號(hào)和 圓號(hào)的信號(hào)（在快速運(yùn)動(dòng)中）割疾。

終曲（Moderato）的主要的高潮中奏出的是力度很大的（樂隊(duì)許多樂器用八度同音陳述的）人民的主題“善哉你，沙皇我們的老爺”嘉栓。這是 肖斯塔科維奇交響曲典型的悲壯的高潮宏榕，強(qiáng)烈而憤怒地宣聲真理，號(hào)召報(bào)仇侵佃，斗爭(zhēng)麻昼。這里絲毫也沒有像第二樂章副部開頭那種器泣，“哀求”性的旋律了馋辈。

高潮猝然中斷抚芦。在意識(shí)中立刻產(chǎn)生出對(duì)所經(jīng)歷事件的回憶。弦樂輕輕的奏出宮廷廣場(chǎng)的主題迈螟。這是 肖斯塔科維奇的交響曲的又一特點(diǎn)：在悲壯的高潮之后接著出現(xiàn)悲哀——抒情的“脫帽”的旋律叉抡，但是不像交響曲中迄今不止一次的出現(xiàn)的僅僅開始的幾句，而整個(gè)悠長(zhǎng)的旋律答毫，像它在“一月九日”合唱長(zhǎng)詩(shī)的開始那樣卜壕。

然后結(jié)束部的開始。在 定音鼓的轟鳴下烙常，由 低音單簧管以強(qiáng)音奏出交響曲第二樂章中“旋風(fēng)”的主題——人民憤怒的旋風(fēng)轴捎，它消滅暴君。旋風(fēng)運(yùn)動(dòng)增強(qiáng)蚕脏。在它的背景上 圓號(hào)響亮地奏出“脫帽”主導(dǎo)主題侦副。其它的樂器加入到園 圓號(hào)里邊了。整個(gè)的主導(dǎo)主題越來(lái)越擴(kuò)大驼鞭，具有號(hào)呼——英雄的性格秦驯。排鐘在叮嚀響。人民是不可征服的挣棕，他將戰(zhàn)斗译隘。