這是一部關(guān)于理想和現(xiàn)實(shí)的小說戒悠，閱讀的過程熬荆，也是一段跌宕起伏，不斷沖擊內(nèi)心的心路歷程绸狐。 “當(dāng)你看向腳下卤恳，尋找六便士累盗，你就錯(cuò)過了月亮⊥涣眨”看到這段文字若债，你一定知道我說的是毛姆的長篇小說《月亮和六便士》。作為書名的“月亮與六便士”本今，小說的正文中并未提及，它是來源毛姆的另一部小說《人生的枷鎖》的書評(píng)主巍。在其中主人公菲利普·凱雷“和許多年輕人一樣冠息，為天上的月亮神魂顛倒，對(duì)腳下的六便士視而不見”孕索。
作者毛姆不愧是20世紀(jì)最會(huì)講故事的人逛艰，把一個(gè)偉大的畫家塑造成經(jīng)典的文學(xué)形象。小說以法國后印象派畫家保羅·高更的生活經(jīng)歷為素材搞旭，作者采用第一人稱“我”散怖，客觀地?cái)⑹隽艘粋€(gè)原本生活無趣、單調(diào)的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭德肄渗，僅僅因?yàn)椤拔蚁氘嫯嫛边@個(gè)初衷镇眷，毅然離開旁人看似優(yōu)裕美滿的生活，只身從倫敦到巴黎翎嫡，為了畫畫欠动，忍受窮困潦倒，冷眼嘲諷惑申，在厭倦文明世界的種種之后具伍，他來到南太平洋島嶼，娶妻生子圈驼，一心畫畫人芽，過著自己想要的生活，在得絕癥后讓妻子放火燒了他畫在房子四壁上的壁畫绩脆，一幅傾注心血的杰作似乎從未出現(xiàn)過一樣化為烏有萤厅。
小說主人公思特里克蘭德的形象和心理活動(dòng)，都是敘事人”我“和他在交流靴迫、觀察祈坠，和對(duì)他進(jìn)行判斷中逐漸豐滿。隨著毛姆冷靜矢劲、客觀和直逼人性的文字赦拘，我開始是理智而冷靜的“我”，不知不覺間又是那個(gè)步入中年芬沉，拋下一切追求夢(mèng)想的“畫家”躺同，一會(huì)兒又變成了一個(gè)情緒激動(dòng)的讀者阁猜，可以說毛姆的講的”故事”太吸引人，欲罷不能蹋艺。
當(dāng)看到“我必須畫畫剃袍。我身不由己。一個(gè)人掉進(jìn)水里捎谨，他游泳游得好不好沒關(guān)系民效，反正他得掙扎，不然就得淹死涛救∥沸希”沉浸文中的“我”為“畫家”傾其所有的用畫筆描繪心中的“月亮”，無心且無暇灑滿路上的“六便士”检吆，一心追求藝術(shù)和至上的精神世界舒萎，堅(jiān)定執(zhí)著的追夢(mèng)人而激動(dòng)。
“那時(shí)我還不知道一個(gè)人的性格是非常復(fù)雜的蹭沛，今天我已認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)了臂寝，卑鄙與偉大，惡毒與仁慈摊灭，仇恨與熱愛咆贬，是可以并存在同一顆心靈里的≈愫簦”作為讀者素征，清醒而理智的“我”看到主人公對(duì)待他的妻兒、幫助過他的朋友和深愛他的人的無情和殘忍的言行萝挤，對(duì)世俗的傲慢和道德上的污點(diǎn)而不屑和不齒御毅。這不得不佩服毛姆洞察和剖析人性的能力，在平靜的敘述中直面人的多面性和復(fù)雜多變怜珍，即使崇尚精神世界的人端蛆，依然暴露出人陰暗的一面。
月亮代表的是遙不可及的夢(mèng)想酥泛，而六便士則代表現(xiàn)實(shí)的生活今豆。“絕大多數(shù)的人都非常滿足于做平常之事”柔袁。作為畫家的“我”不甘于“絕大多數(shù)的人”呆躲，不惜打破已經(jīng)擁有的一切，不計(jì)后果義無反顧的為了一個(gè)虛無縹緲的夢(mèng)想捶索，邁出了改變一生的一步插掂。遵從內(nèi)心，無需對(duì)任何人解釋，不必在乎他人的理解和認(rèn)可辅甥，畫”我”想畫的畫酝润！這時(shí)的“我”是逃離了“六便士”的現(xiàn)實(shí)，觸摸到“月亮”的純粹而專一的“我”璃弄。
讀了《月亮與六便士》要销，我最想送給自己的是“比起一成不變的日子，我更希望生活中時(shí)時(shí)涌動(dòng)著強(qiáng)烈的變遷和巨大的刺激夏块。我非常樂于攀爬陡峭的山崖疏咐，奔赴潛藏暗礁的海灘∑旯”
時(shí)光匆匆浑塞，較之歷史長河，生命短暫而脆弱患民，怎可辜負(fù)我來人間一趟缩举！也正如毛姆說的“人的生命并非從出生那一刻開始垦梆，而是在自由地做出某個(gè)重大決定匹颤、選擇了自己的人生道路之際開始的⊥行桑”
沉溺于方寸之間印蓖，何曾會(huì)飽覽四季風(fēng)光；固步不前京腥，不會(huì)驚喜雨后彩虹赦肃；低頭嘆息，不曾見星辰大海公浪。人這一生要有跟著內(nèi)心的向往他宛，跨越懸崖峭壁，沖過狂風(fēng)巨浪的欠气，奔跑.追趕厅各，去摘取那輪天上的“月亮”。
