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在由動畫翻拍上映后味廊，這部在國內(nèi)紅極一時的電影轉(zhuǎn)瞬成為了大家津津樂道的話題蒸甜。一輛開往釜山的列車遭遇了全面爆發(fā)的生化危機棠耕，一節(jié)節(jié)車廂的僵尸追襲，在面對生死存亡之間的人性面對柠新，這一切都早早地為“人性”這個文化母體窍荧，鋪墊好了應(yīng)有的位置。

相對于原先的動畫恨憎，這部電影的重點一定程度上削弱了階級制度的意識蕊退，雖然也有提到政府隱瞞消息的行為，但是整部電影始終是聚焦在人性上的憔恳。

人性不能說有好有壞瓤荔，但是在面對生死關(guān)頭，車上的這些人所表現(xiàn)出來的行為所各有褒貶钥组。首先就是主人公石宇输硝，作為一個深諳冷酷現(xiàn)實的基金經(jīng)理，他表現(xiàn)出一貫的自私自利者铜，為了工作他沒去看女兒的表演，在她生日送了和兒童節(jié)一樣的禮物放椰，在火車上他甚至告訴女兒其實不需要給老奶奶讓座作烟，而在一開始逃到15車廂的時候，他甚至曾將尚華和懷孕的盛京關(guān)出門外砾医，由此受到了尚華的譴責(zé)拿撩。

其次是盛京，作為一個長得壯實甚至有些粗魯?shù)乃邮质⒕┤缪粒_實一個熱心善良的人压恒，在大田站遭遇了危機之后，盛京救了差點被僵尸抓住的秀華错邦，并且冒著生命危險等著石宇跑進門內(nèi)才關(guān)門探赫。

相比之下，那個公司常務(wù)卻處處損人利己撬呢，一開始就企圖拋下幸存者讓乘務(wù)員催機長開車伦吠，之后又鼓動民眾擋住幸存的石宇等人，最后還利用乘務(wù)員的生命來爭取自己的逃命魂拦，而后更是見利忘義毛仪，在機長幫他脫險之后，他竟然拋下機長一個人逃到了火車上芯勘，最終難逃感染箱靴，或許也快了人心。

然而正是在這些好壞交織之中荷愕，觀影者才領(lǐng)略到人性的光輝衡怀，感受那宛如參湯苦藥一般的英雄主義悲歌棍矛。電影中其實出現(xiàn)最終的基本上就是“門”這個意象。不難說狈癞，在恐怖災(zāi)難片中茄靠，門幾乎就成了隔離的象征，門外是危險和死亡蝶桶，門內(nèi)是安全和人性慨绳，一旦門內(nèi)發(fā)生異變，人們便不得不重新尋找出路真竖，繼續(xù)阻擋危險脐雪。

因此，所謂這場僵尸侵襲的恐怖片在某種程度上也轉(zhuǎn)化成了人的異變和瓦解恢共。在面對種群的危機問題時战秋，我們不得不驅(qū)逐那些有害物質(zhì)將其死死地擋在門外，與其說門外的是僵尸讨韭，不如說那只是門內(nèi)的相似性群體所害怕的東西脂信，當門內(nèi)的人達成一致，外面的人可以是僵尸透硝，可以是其他同樣的人狰闪，就像15號車廂里的人擋住石宇等人一樣。

當然異類驅(qū)逐者和英雄顯然有著不同的特質(zhì)濒生，電影中同樣是擋門者埋泵，那個公司常務(wù)擋住石宇等人變成了一種自私，而盛京擋著一堆僵尸就成了英雄罪治±錾可是他們都是異類驅(qū)逐者，只不過出發(fā)點和落腳點不同觉义，公司常務(wù)以自己的利益出發(fā)雁社，以大家的安全為借口，企圖犧牲石宇等人的性命來保全自己的性命晒骇，他選定的不是威脅自己生命的僵尸歧胁，而是被指定為擬感染者的石宇等人，作為自己的對立面加以驅(qū)逐厉碟。無論是出于恐懼還是自私喊巍，這種行為都沾染著濃重的自私意味。

而相比盛京箍鼓，面對著石宇和流浪漢被困崭参，毅然放開門等著他們進來，之后面對石宇等人被15號車廂的人擋住款咖，只身守著那門用盡氣力何暮，最后還不得不被僵尸咬傷奄喂，他所保護的除了自己妻子，其實還有石宇他們這幾人海洼，在權(quán)衡之中放棄自己的生命跨新，畢竟把活路留給他人，而且還利用自己的生命來給他人爭取時間坏逢，這便是英雄的表現(xiàn)域帐。好似我們從小看過的科普故事，螞蟻遭遇火災(zāi)抱團的故事是整，外圍的螞蟻為了里面的螞蟻不得不以身為門肖揣，為內(nèi)圍的螞蟻提供安全。

由此我們不妨來看那風(fēng)靡世界的《權(quán)利的游戲》第六季第五集里面一個犧牲的人物Hodor浮入。在劇中Hodor一直是一個癡呆的龙优，只會說Hodor的大個子，因為曾經(jīng)是個史塔克家族的侍從事秀，一直負責(zé)照顧臨冬城的兩個小公子彤断，自從布蘭摔斷腿，臨冬城出事之后易迹，他便跟著布蘭來到絕境長城找三眼烏鴉宰衙。然而布蘭在聯(lián)系穿越時空的時候不幸被異鬼抓住，于是異鬼軍團順勢找到了布蘭現(xiàn)在身在的洞穴赴蝇，為了逃命菩浙，Hodor和布蘭等人一直逃到洞穴外面巢掺，然而hodor因為身材壯大句伶，便被布蘭附體，承擔了擋門的人物陆淀，然而異鬼兇猛考余，而柴門破舊。眼看hodor堅持不住轧苫，同行的梅蘭蒂便不斷喊著Hold the door楚堤。而此時，布蘭突然穿越到了自己的小時候含懊，那個時候hodor還叫威利斯身冬，是一個健康的男孩，然而當時威利斯似乎像是看到了穿越的布蘭岔乔，一下子倒地不起酥筝，用身體抵著地，喊著hodor雏门。而布蘭回到現(xiàn)實嘿歌，發(fā)現(xiàn)巨大的hodor似乎有了神智掸掏，努力擋住了門，以自己生命做犧牲宙帝，掩護了布蘭和梅蘭蒂的撤離丧凤。此集的名字就叫Hodor。劇作者和編劇不僅大賺了世界人民的眼淚步脓，更是恣意地秀了一把電影中常用的英雄主義愿待，從此人們都用hodor代替hold the door了。

可見電影中關(guān)于守門者和犧牲者這類人物形象的英雄主義描繪已然成了一個觀眾熱捧的程式沪编，當然我們不能否定內(nèi)在的一種值得發(fā)揚的精神呼盆，只不過這種混合著商業(yè)運營的感情消費在觀眾審美疲勞出現(xiàn)后恐怕還是需要另找出路。