即使沉溺于光影世界厕九，我們也不會孤單。

本周最有話題性的電影當然是《失孤》地回”庠叮總體來說，如果票價在心理承受范圍內刻像，這部電影是值得走進影院的畅买，前提是你并不期待在電影院里哭一場。

和《親愛的》題材撞車導致這兩部電影不可避免地要被拿來比較细睡，大家也都喜聞樂見這樣的比較谷羞，雖然這當然會造成兩幫粉絲的對轟。

不過很多人等的就是對轟溜徙，不是么湃缎？

以我個人的眼光來看，這兩部電影除了題材相同以外其實沒有很多可比的地方蠢壹，陳可辛縱橫影壇二十多年嗓违，有一套屬于自己的完整體系，想講故事可以講故事图贸，想抒情可以抒情蹂季，《親愛的》是那種在完整體系中被生產出來的電影，基本上不會缺少什么求妹，剩下的只是你喜不喜歡的問題乏盐。

但是《失孤》不一樣，彭三源以前是一名編劇制恍，這是他第一次執(zhí)導電影父能。

編劇是寫故事的人，所以他理應知道故事對于電影的重要性净神。當然這話也不能說死何吝，郭敬明和韓寒也是寫故事的人溉委。觀眾對于新人導演總是會抱著不信任的審視態(tài)度，因為信任是需要理由的爱榕，何況他手上放著的是劉天王瓣喊。我在匆匆忙忙地趕進電影院的時候心里也是怦怦直跳的，但是看到后面漸漸放下心來黔酥，對于一部進入院線的電影來說藻三，故事復雜也好，簡單也好跪者，都有可能成為好作品棵帽，前提是，要對“講故事”這個動作抱有尊重渣玲。

這是對電影的尊重逗概，也是對買票進場的觀眾的尊重。

但彭三源畢竟是新人忘衍，別說是投資額巨大的商業(yè)電影逾苫，就算是一項普通的工作，如果你是第一次上手枚钓，你心里會想什么铅搓？

別犯錯誤。

所以《失孤》選擇了一個相對保險的策略——拍成公路片搀捷。

和其他百轉千回的敘事模式相比較狸吞，公路片的難度稍低一些，用一條可以支撐全片的線索串起路上的一個個小沖突就行了指煎。但是拍公路片最大的難點在于不容易出彩，尤其是這樣一個很嚴肅很沉重的故事內核便斥，除非讓觀眾哭至壤，一直哭，或者全程壓抑最后心碎枢纠，否則很容易變得很悶像街，很無趣。

這個故事可以讓觀眾心碎么晋渺？

可以镰绎。

《失孤》的主人公是一個為了一件不可能做到的事情拼盡了全力的男人，這樣明知不可為而為之的人物是經典的悲劇形象木西，把這個故事打造成《俄狄浦斯王》一樣的悲劇簡直是理所應當的事情畴栖，但是導演沒有這么做，當然不能這么做（雖然我個人很希望看到這樣的作品）八千，觀眾們雖然很愿意哭吗讶，卻沒有多少人喜歡看悲劇燎猛。

這時候，公路片的包容性就能體現出來了照皆，按理說既然在路上可以遇到各種事重绷，加喜劇元素的時候就應該不會顯得非常違和。但事實上這反而成為了被詬病最多的地方膜毁，有相當多的觀眾反映這些喜劇橋段簡直是要把這一對“父子”硬生生地掰彎成“基友”昭卓。

為什么會這樣呢？一開始我也很納悶瘟滨，但看到后來心里慢慢升起了一種猜測候醒，然后我發(fā)現自己可能是一個無藥可救的陰謀論者。

這個猜測是關于劉德華的室奏。

首先要肯定劉德華的表現火焰，這是近十年來他表現最好的一部影片。從入行開始胧沫，劉德華就是一個非常勤奮的藝人昌简，而且越到后來他越想做一個好演員，可惜绒怨，他不是天才纯赎，可惜，他是一個偶像南蹂。

我們知道犬金，“偶像”的價值在于“形象”，這里的“形象”不僅指外在六剥，也指內在——也就是他所傳遞和代表的價值觀晚顷。這兩點同等重要。所以我們能看到永遠年輕的林志穎疗疟，所以我們能看到永遠高喊努力的高橋南该默。劉德華之前飾演的角色大部分（我沒看過所有的）都是萬人迷程度的帥，即使是把自己涂的很臟策彤，也是帥栓袖，演壞人冷靜機智，演好人果敢忠義店诗，演平凡人孝親仁愛裹刮，總有值得你愛的地方。

為什么庞瘸？

不這樣捧弃，他的粉絲怎么辦？

偶像是為了粉絲而存在的擦囊。

所以他背著粉絲秘密結婚的事情曝光之后會引發(fā)地震一樣的反響塔橡，秘密結婚的文藝工作者就他一個么梅割？為什么他會受到粉絲甚至輿論的批評呢？因為他的粉絲把這件事看作是“不忠”葛家。很多人可能無法理解這種邏輯户辞，對于粉絲來講，偶像的意義是他們心靈的寄托癞谒，這樣的寄托可能是感情底燎，可能是動力，也可能是夢想和希望弹砚。前田敦子宣布畢業(yè)的時候傳出有粉絲自殺的新聞双仍，未必真實，但并非不可信桌吃，因為確實有很多人把她當作“代替自己實現夢想”的人朱沃，連她都放棄了，是不是意味著自己的夢想在這個世界上徹底沒有希望了茅诱，于是自己也放棄了逗物。

也許有人覺得靠偶像來支撐自己的信念不僅不靠譜，而且很可憐瑟俭，但是在一個壓抑的生活環(huán)境中翎卓，沒有宣泄的出口是一件非常危險的事情。不管怎么說摆寄，偶像總比毒品強失暴。

以劉德華的能力，做一輩子偶像也許沒什么不可以微饥，但是他并不滿足于現在的成就逗扒。在《失孤》里面，我們看到了一個像極了真正的農民的劉德華欠橘，他成功了么缴阎？有那么一瞬我也恍惚地看到一個真正意義上的“演員”站在了所有人的面前，但是為什么觀眾們會普遍產生名為“違和感”的排斥反應呢简软？如果我們仔細回想一下這幾個橋段，會在劉德華身上總結出一個特點——萌述暂。

沒錯痹升，他確實是改變了，但是不是從偶像變成了農民畦韭，而是從一種偶像特質變成了另一種偶像特質疼蛾。

很遺憾，劉天王艺配，請繼續(xù)加油察郁。

雖然說中間這幾個小橋段的不和諧并不能用來否定整部電影衍慎，但是在這樣一個悲劇的故事里面硬插入幾個喜劇的片段所造成的最直接后果是，無法持續(xù)進行情緒鋪染皮钠，最終導致觀眾無法順利完成情緒宣泄稳捆，就好像睡覺的時候中間驚醒了幾次的感覺。

敘事和抒情有時候會產生某種矛盾麦轰，很多以敘事為主的電影會把制造情緒的重任交給配樂來完成乔夯，因為音樂從某種意義上說就是情緒的表達嘛，尤其是諾蘭這樣的敘事高手配上漢斯·季默這樣的音樂家的時候款侵，會產生令人難以名狀的滿足感末荐。《失孤》的配樂是由波蘭作曲家茲比格紐·普瑞斯納完成的新锈，我的感覺是圓滿完成了導演的意圖甲脏，但是，沒有驚喜妹笆，沒有滿足感块请。

影片使人眼前一亮是幾個比較小的情節(jié)設定，比如那個一直守在十字路口散發(fā)傳單的年輕媽媽晾浴，孩子被解救的時候自己卻自殺了负乡；比如養(yǎng)父勸井柏然娶沒有血緣關系的姐姐，而井柏然并沒有表示反對脊凰；比如片尾井柏然站在那座早已被拆掉的橋上看著小時候的自己……這些細節(jié)展現了導演的誠意抖棘，也是打動觀眾的重要因素，雖然后面很可能緊接著就是鬼片一樣的落發(fā)鏡頭狸涌。

總之切省，在國產電影如此的亂象中只要能看到有人表達出好好講故事的意愿，我們就有理由相信未來仍然是值得期待的帕胆。作為一個新人導演的處女作朝捆，《失孤》在我這可以稱得上良好，我們希望看到在以后的大銀幕上能出現更多的好故事懒豹，以及更多元的敘事手法芙盘。

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