點(diǎn)墨即染 意短情長

中國的詩稠鼻、書、畫狂票、樂本是一家候齿。裊裊茶煙中，靜坐竹席之上闺属，手握一書卷慌盯，細(xì)細(xì)品讀，有輕盈琴音相伴掂器，有淡淡墨香飄散亚皂。日已偏西，人未困倦国瓮。此乃古代文人之生活境界灭必。詩詞集萬象之大成，濃墨重彩抒寫祖國秀麗河山巍膘，溫柔繾綣抒發(fā)小我心情種種厂财，時而激昂曠達(dá)，時而溫軟明媚峡懈，時而愁緒千千璃饱，時而愛恨交纏……一點(diǎn)一抹道出內(nèi)心情結(jié)，一潑一灑勾勒動人畫面肪康。此之謂“點(diǎn)染”荚恶。

“點(diǎn)染”，乃是中國畫中經(jīng)常用到的手法磷支，亦是毛筆運(yùn)用的一種技巧谒撼。“點(diǎn)”雾狈，筆鋒用力廓潜，下筆有神，是畫作的精髓所在善榛，體現(xiàn)中國畫的風(fēng)骨與氣度辩蛋。“染”移盆，側(cè)鋒行筆悼院，運(yùn)轉(zhuǎn)自然，有如行云流水咒循，飄動瀟灑据途，表現(xiàn)中國畫的靈魂與境界绞愚。一幅水墨山水畫，幾筆重墨勾勒山之形貌颖医，層層渲染位衩，化墨鋪就，成山與水的畫意便脊。古代詩歌從寫意畫吸取精華蚂四，運(yùn)用點(diǎn)染手法，促成了“詩中有畫哪痰，畫中有詩”這一意趣遂赠，既豐富發(fā)展了詩詞的表達(dá)技巧，也增強(qiáng)了詩詞的表達(dá)內(nèi)蘊(yùn)晌杰。

清人劉熙載在其《藝概·詞曲概》中言：“詞有點(diǎn)跷睦，有染，柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別肋演，更哪堪冷落清秋節(jié)抑诸。今宵酒醒何處？楊柳岸爹殊，曉風(fēng)殘月蜕乡。’上二句點(diǎn)出離別冷落梗夸，‘今宵’ 二句乃就上二句染之层玲。點(diǎn)染之間，不得有它語相隔反症⌒量椋”讀罷詞，離別之景躍然眼前铅碍。終于又要話別離润绵，秋風(fēng)蕭蕭，人心惶惶胞谈。昨日的你我言笑晏晏尘盼，今宵過后就天各一方。風(fēng)景一切如舊啊烦绳，微風(fēng)吹拂著楊柳卿捎，那一彎殘月見證我們的別離。什么時候才能再見呢爵嗅？景中有你，有我笨蚁，也有情睹晒。首先點(diǎn)出“離別”一語趟庄，“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)”伪很，立下感傷戚啥、惆悵的主旨，隨后由情入景锉试，用“今宵”猫十、“楊柳”、“曉風(fēng)”呆盖、“殘月”等意象進(jìn)行具體鋪染拖云，景與情相結(jié)合，使人聯(lián)想萬千应又。情感變得含蓄宙项，包裹在豐富的意象內(nèi)，產(chǎn)生一種內(nèi)在的張力株扛。說不清尤筐，道不明，只能含在口齒間細(xì)細(xì)咀嚼洞就，慢慢品味盆繁。

根據(jù)劉熙載的說法，此詞還有一處“點(diǎn)染”旬蟋，即“念去去千里煙波油昂，暮靄沉沉楚天闊”】“去去”為“點(diǎn)”秕狰，何謂“去去”，即是“千里煙波”躁染、“暮靄沉沉”鸣哀、“楚天闊”三個意象。詞人點(diǎn)出“去去”吞彤，遠(yuǎn)人離別我衬，心有所傷，再用三個相關(guān)意象渲染饰恕，加強(qiáng)這種感受挠羔，由此襯托出“去去”的遙不可及，和離別的感傷孤寂埋嵌。這種手法類似于借景抒情破加，但它運(yùn)用了獨(dú)特筆法，巧妙地結(jié)合景與情雹嗦，先點(diǎn)明主旨范舀，再烘托渲染合是。其中所抒發(fā)的情感，頓時與身邊的物事產(chǎn)生關(guān)聯(lián)锭环，既沖淡了直抒胸臆的直白與寡淡聪全，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境，抒發(fā)了強(qiáng)烈的感情辅辩，也豐盈了詩詞的意蘊(yùn)內(nèi)涵难礼，給讀者以想象的空間，虛實(shí)結(jié)合玫锋，情景相生蛾茉。

點(diǎn)染手法的運(yùn)用多種多樣，放諸不同的作品里自然產(chǎn)生不同的效果景醇。如李清照的《聲聲慢》臀稚，“尋尋覓覓，冷冷清清三痰，凄凄慘慘戚戚吧寺。乍暖還寒時候，最難將息散劫。三杯兩盞淡酒稚机，怎敵他、晚來風(fēng)急获搏！雁過也赖条，正傷心，卻是舊時相識常熙。 ? ?滿地黃花堆積纬乍，憔悴損，如今有誰堪摘裸卫！守著窗兒仿贬，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨墓贿，到黃昏茧泪、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第聋袋，怎一個愁字了得队伟！”通篇主旨再最后一句，“怎一個愁字了得”幽勒，“愁”乃該詞的點(diǎn)睛之筆嗜侮，而全篇抒寫均是圍繞這一字進(jìn)行，“乍暖還寒”、“雁過”锈颗、“滿地黃花”缠借、“梧桐更兼細(xì)雨”。秋來風(fēng)急宜猜，天氣多變，身邊的所有景象都變了樣硝逢；物是人非姨拥，國破家亡，花也落了渠鸽，人也老了叫乌，逝去的一切不能重現(xiàn)，只有身邊這孤零零的風(fēng)景陪著自己徽缚。全詞運(yùn)用先染后點(diǎn)的手法憨奸，沒有直接抒發(fā)愁之情，但通過系列意象的渲染烘托凿试，萬千愁緒已躍然紙上排宰。

賀鑄的《青玉案》中有一個膾炙人口的句子，“試問閑愁都幾許那婉？一川煙草板甘，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨详炬⊙卫啵”這里用了典型的點(diǎn)染手法。倘若詞人直接抒寫愁情幾許呛谜，則詞的韻味大大減弱在跳，因其不能給人以想象的空間。在這里隐岛，詞人一筆點(diǎn)出“閑愁”深重猫妙，就像煙草那般雜亂無序；就像風(fēng)絮礼仗，飄飄渺渺吐咳，毫無定數(shù)；就像梅雨天元践，抑郁難解韭脊，苦悶惆悵。三個鋪排的意象单旁，瞬間寫出閑愁的纏綿糾結(jié)沪羔，無法逃脫。一番渲染頓顯此意，使得詞情更為深遠(yuǎn)婉麗蔫饰。

點(diǎn)染手法復(fù)雜多樣琅豆，先點(diǎn)后染、先染后點(diǎn)篓吁、點(diǎn)中有染茫因、染中有點(diǎn)……每一種用法都有其適用的詞境，每一種用法都能創(chuàng)造不同的詞境杖剪。學(xué)會從繁花萬千中窺得其要冻押，才能舉一反三，以小見大盛嘿。