（一）
電視劇《美好生活》灰瞻，核心劇情是“換心”腥例。梁曉慧丈夫的心臟，換到徐天身上酝润，二人由此結(jié)緣燎竖，上演一段愛情故事。
故事構(gòu)思相當(dāng)離奇袍祖，但觀劇時(shí)感覺并不離譜底瓣，反而真實(shí)可信。主創(chuàng)們是怎樣做到的呢蕉陋？
為了說清這個(gè)問題捐凭，不妨先對(duì)比一下情節(jié)相似的作品——上映于1999年的港片《還我情心》。
（二）
電影《還我情心》講述吳啟華扮演的警探因公殉職凳鬓，死后心臟移植給吳奇隆扮演的職業(yè)殺手茁肠，而吳奇隆因體內(nèi)這顆心的緣故，不由自主去接近吳啟華的未婚妻蔡少芬缩举，結(jié)果垦梆，兩人之間產(chǎn)生一段戀情。
《還我情心》是愛情警匪片仅孩，而《美好生活》是愛情生活劇托猩，前者的愛情穿插了驚險(xiǎn)刺激的追逐打斗，后者則融入了柴米油鹽的生活日常辽慕。
電影里換心后的吳奇隆發(fā)生了如下變化：
1京腥、?繼承了心臟原主人吳啟華的部分記憶，譬如：電腦開機(jī)密碼溅蛉，以及文件擺放的位置：“你試試找找上面左邊最上一格公浪，第三份就是了”。
2船侧、?喝酒的口味改變欠气，改喝吳啟華喜歡的那種酒。
3镜撩、?過街天橋上與蔡少芬相遇预柒，莫名產(chǎn)生強(qiáng)烈好感，主動(dòng)去靠近對(duì)方袁梗。
4卫旱、?在特定時(shí)間趕到特定地點(diǎn)，撐雨傘去接蔡少芬围段，并以與吳啟華完全相同的動(dòng)作為蔡少芬遮擋過路汽車濺起的雨水顾翼。
5、?愛聽吳啟華最喜歡的歌曲奈泪。
電視劇里換心后的張嘉譯也發(fā)生了一系列變化：
1适贸、?變成了左撇子灸芳，“以前我是用右手，現(xiàn)在左右開弓拜姿±友”
2、?變得喜歡將襯衫最上面的扣子扣緊蕊肥，這是梁曉慧丈夫的習(xí)慣谒获。
3、?變得與人同行喜歡走右邊壁却，這也是心臟原主人的習(xí)慣批狱。
4、?變得愛捯飭——注重容貌打扮展东。用徐天妹妹徐豆的話說：“我哥以前沒這么騷赔硫。”
你看盐肃，電影與電視劇的處理方法是不是大同小異爪膊？
——將一個(gè)離奇故事變得真實(shí)可信的辦法，就是在生活細(xì)節(jié)上做文章砸王。
人的生活由無數(shù)細(xì)節(jié)組成推盛，細(xì)節(jié)的真實(shí)，造就了一部影視劇的真實(shí)感谦铃，而貼近人生的真實(shí)感耘成，是所有藝術(shù)作品的靈魂。
（三）
說到離奇故事的生活化荷辕，去年上映的一部恐怖片做得相當(dāng)出色。
該片是古天樂主演的《常在你左右》件豌。
在影片中疮方，古天樂扮演的警官，因一起連環(huán)車禍意外死亡茧彤，但影片的講述方法相當(dāng)奇特骡显，它跳過了警官的死亡過程，直接敘述警官妻子在車禍中昏迷醒來后從醫(yī)院開始的經(jīng)歷曾掂。
警官妻子在醫(yī)院醒來后看到丈夫惫谤，他們出院回家，然后繼續(xù)生活珠洗，丈夫?qū)λ颖短蹛哿锿幔瑥募依锏骄郑俚匠鼍榘福?4小時(shí)陪在她身邊许蓖。
在影片結(jié)尾蝴猪，當(dāng)警官夫妻走在夜晚街頭调衰，勾魂無常突然出現(xiàn)并帶走了古天樂，這時(shí)他才對(duì)妻子說出自己早已死亡的真相自阱。
你看嚎莉，這個(gè)故事夠離奇吧？但是它被處理得相當(dāng)貼近現(xiàn)實(shí)生活沛豌，在真相揭開之前趋箩，你幾乎完全感覺不到異常——除非你足夠細(xì)心加派。
為什么會(huì)有這種效果呢叫确？因?yàn)楣适碌闹v述幾乎完全是寫實(shí)風(fēng)格，就是在描寫真實(shí)的日常生活哼丈。在觀眾的感覺中启妹，甚至覺得古天樂的故事無非是給老婆過過生日，或者一起跳跳舞醉旦，又或者夫妻倆開開玩笑等等饶米，未免太平淡了。
但正是這種平淡的感覺车胡，在劇情突然反轉(zhuǎn)時(shí)檬输，才造成強(qiáng)烈的戲劇效果，而人物的感情突然爆發(fā)匈棘，更是帶給觀眾強(qiáng)有力的沖擊丧慈。
沒有真實(shí)的生活日常的描寫作為前提和反襯，這部死人常伴生者左右的戲碼就是垃圾主卫。
當(dāng)然逃默，對(duì)于警官妻子的離奇遭遇，影片也給出了醫(yī)學(xué)上的合理解釋：目睹慘烈的車禍簇搅，警官妻子受到過于強(qiáng)烈的精神刺激完域，昏迷醒來后，留下了思覺失調(diào)的后遺癥瘩将，在幻覺中與死去的丈夫又共同生活了一段時(shí)光吟税。
（四）
將離奇荒誕的故事講述得極具真實(shí)感，甚至逼真到令人震撼姿现，其實(shí)也是純文學(xué)作品的拿手好戲肠仪。
以卡夫卡的《變形記》為例——
小說開頭是一句“一天早晨，格里高利從不安的睡夢(mèng)中醒來备典，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上异旧，變成了一只巨大的甲蟲√嵊叮”
人變甲蟲泽艘，夠離奇吧欲险。但接下來的描寫驚人的寫實(shí)，不僅主人公對(duì)自身的甲蟲身軀的感受完全符合生理上的邏輯匹涮，其后對(duì)于各個(gè)家庭成員對(duì)此的反應(yīng)也描述得完全符合心理上的真實(shí)天试，另外，變成甲蟲后然低，主人公對(duì)于推銷員工作的厭煩喜每、對(duì)從此無法正常工作掙錢養(yǎng)家的擔(dān)憂與沮喪，以及會(huì)因此造成家庭的負(fù)擔(dān)甚至災(zāi)難的想象雳攘，全都有細(xì)致入微的符合生活邏輯的描寫带兜。
譬如：
“啊，天哪吨灭，他想刚照，我怎么單單挑上這么一個(gè)累人的差事呢？長年累月到處奔波喧兄，比坐辦公室辛苦多了无畔。再加上經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心火車的倒換吠冤，不定時(shí)而且低劣的飲食……”
總而言之浑彰，人變甲蟲這個(gè)荒誕離奇情節(jié)，作為一種象征拯辙，被作者藝術(shù)化地處理成可信可感的生活事件郭变，從而與讀者的生活經(jīng)驗(yàn)建立了可靠的聯(lián)系。
超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師卡夫卡涯保，以顛覆文學(xué)傳統(tǒng)的現(xiàn)代派手法诉濒，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)既真實(shí)又怪異的世界。
小說里的真實(shí)感夕春，據(jù)說來自卡夫卡悲慘的真實(shí)生活經(jīng)歷未荒。
我相信，前面提到的《美好生活》撇他、《還我情心》茄猫、《常在你左右》當(dāng)中的生活化的劇情狈蚤，也一定來自主創(chuàng)們的生活經(jīng)歷困肩。
任何嚴(yán)肅的創(chuàng)作，靈感必然來自真實(shí)的生活體驗(yàn)脆侮，否則锌畸，胡編亂造的東西，誰會(huì)買賬呢靖避？
