? ? ? ? ? ? ? ? ? ? -----電影是藝術(shù)還是商品
? 眾所周知國產(chǎn)電影保護(hù)月是每年的六月份到八月份天梧，官方說法目的是為了保護(hù)國產(chǎn)電影邻眷，增加院線排片量給國產(chǎn)電影更多的生存空間鼓鲁，提升國產(chǎn)電影發(fā)展的信心翎嫡。但實(shí)質(zhì)上卻造成了一部分電影人和機(jī)構(gòu)的不思進(jìn)取，大量的商業(yè)元素參合其中勉抓，反倒阻礙了中國電影的進(jìn)步贾漏。
? 正是因?yàn)樵诤萌R塢大片的強(qiáng)烈沖擊下很多國產(chǎn)片的票房連本都收不回來，為了緩解這一現(xiàn)象國產(chǎn)電影保護(hù)月就這樣誕生了藕筋，在觀眾心中好萊塢大片已經(jīng)成為了品牌纵散，而對國產(chǎn)電影的一再失望使國產(chǎn)片的生存空間降低。本質(zhì)上說不是因?yàn)楹萌R塢太強(qiáng)而是我們太弱了！正是因?yàn)槲覀內(nèi)跛晕覀兏枰獙W(xué)習(xí)伍掀，保護(hù)月的出現(xiàn)無疑阻礙了我們的學(xué)習(xí)過程掰茶，國產(chǎn)電影與國外電影失去了對比于競爭。
? 王家衛(wèi)在《一代宗師》中有句臺(tái)詞是：國有南北可是拳有南北嗎蜜笤？同理可證電影也是如此濒蒋！這是世界上有國家之分，有人種之分把兔，可是電影有嗎沪伙？藝術(shù)有嗎？正所謂一味求全等于固步自封县好，可能國產(chǎn)電影保護(hù)月是一種商業(yè)形式围橡，是對國產(chǎn)片的保護(hù)，但是在我眼里電影是獨(dú)立的一個(gè)整體它不分國籍缕贡，不分人種翁授，它需要的是電影人之間的互相學(xué)習(xí)與競爭，將藝術(shù)更好的展現(xiàn)晾咪。老子在《道德經(jīng)》里說到:大成若缺收擦，有缺憾才能有進(jìn)步，中國電影應(yīng)該承認(rèn)自己本身的缺憾禀酱，以謙虛學(xué)習(xí)的態(tài)度去思考對電影有著更高的追求炬守，而不是一味的把電影當(dāng)成商品，等著通過保護(hù)月制度去賺錢剂跟。馮小剛說過：中國之所以出現(xiàn)垃圾電影是因?yàn)橛泻芏嗬^眾。反觀如果市場上不在有垃圾電影酣藻，那么這個(gè)說話就不成立了曹洽。而如何去定位什么樣的電影是垃圾電影，每個(gè)人有每個(gè)人的想法辽剧，連豆瓣神片《肖申克的救贖》都有人吐槽送淆，就如同王家衛(wèi)拍《花樣年華》本來就沒指望孩子們?nèi)タ矗總€(gè)電影有它特定的服務(wù)群體怕轿，可能在我們眼中的爛片就成為別人眼中的大作偷崩。但無可置疑電影是藝術(shù)也好，商品也罷保護(hù)月并不能讓這個(gè)行業(yè)進(jìn)步撞羽，相反它讓觀眾的階段性審美停留阐斜，這就使觀眾變成馮導(dǎo)口中的垃圾觀眾，也就成就了所謂的爛片诀紊。沒有思想的電影是快消品谒出，沒有票房的電影是自話自說，保護(hù)月就破壞了我們對于電影的評判標(biāo)準(zhǔn)，它就成就了沒有思想電影的票房笤喳，也使有思想的電影變成了自話自說为居。
? 我們要思考電影到的是藝術(shù)還是商品，如果說下定義太極端杀狡，那就去評判電影更傾向于藝術(shù)還是商品蒙畴。這也決定了國產(chǎn)電影保護(hù)月的實(shí)質(zhì)性作用。前蘇聯(lián)導(dǎo)演塔可夫斯基在《雕刻時(shí)光》里面不止一次談到電影的藝術(shù)與市場的關(guān)系呜象，電影在藝術(shù)與商品間不斷搖擺《美國往事》就因其商業(yè)化放映時(shí)把四個(gè)小時(shí)的片子剪成兩個(gè)小時(shí)忍抽，只是為了增加排片量保證票房收益，遭受到了蔡昂的反對董朝，對于大多數(shù)導(dǎo)演來說電影是藝術(shù)鸠项，連公認(rèn)的商業(yè)電影人張藝謀也會(huì)為廣告的植入而在片場發(fā)飆，而對于投資商子姜、放映商來說電影是商品祟绊，這就使觀眾夾在其，連本身制作者都迷茫卻要求觀眾哥捕，真的是滑稽牧抽。賈樟柯的《三峽好人》上映前大量的宣傳，實(shí)力派演員的運(yùn)用遥赚，口碑良好扬舒，卻發(fā)生了觀眾離場的現(xiàn)象，前不久上映的紀(jì)錄片《二十二》居然發(fā)生了觀眾與影院發(fā)起爭執(zhí)凫佛，覺得被欺騙讲坎，可見當(dāng)一部電影過于的藝術(shù)就忽略觀眾本身能否去接受。而過于商業(yè)呢愧薛？就會(huì)像《王牌逗王牌》晨炕、《悟空傳》罵聲一片。一個(gè)導(dǎo)演拍出全明星陣容的商業(yè)片被觀眾罵毫炉，拍出鏡頭豐富的文藝片會(huì)被投資商罵瓮栗，這就是一個(gè)度的問題。像梅爾吉布森的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》和韓寒的《乘風(fēng)破浪》對于這個(gè)度的把握就很好瞄勾。這就說明藝術(shù)與商業(yè)之間并不矛盾费奸！國產(chǎn)電影保護(hù)月可以有，但要保證質(zhì)量进陡，最起碼尊重觀眾愿阐，觀眾花錢不是來看你打廣告的。電影是在工業(yè)的方式運(yùn)載藝術(shù)四濒，終點(diǎn)在哪里沒人知道换况，但是起點(diǎn)告訴我們電影的本質(zhì)不是商品职辨，你可以商業(yè)化但絕不可以不尊重藝術(shù)，所以吳宇森才會(huì)說：無所謂藝術(shù)不藝術(shù)戈二，商業(yè)不商業(yè)舒裤，打磨自己的水平才是最重要的。而另一位導(dǎo)演王小帥認(rèn)為：中國電影過去不把電影當(dāng)成商品觉吭，現(xiàn)在卻過于追求商業(yè)化腾供，一窩蜂地都撲到了錢上，這是最大的問題鲜滩，我堅(jiān)信電影是一門藝術(shù)伴鳖。所以說電影最起碼要有一點(diǎn)文化尊嚴(yán)和自信，不能被眼前的利益所忽悠徙硅。我們之所以被忽悠是因?yàn)橹袊娪澳壳笆菍?dǎo)演中心制榜聂？還是制片人中心制？已經(jīng)變成了投資商中心制了嗓蘑！我們不清楚《芳華》须肆、《心理罪》原定今年國慶檔上映為什么撤檔了，如果不撤檔絕對成就不了如今的《羞羞的鐵拳》我們不去評定《羞羞的鐵拳》好與壞桩皿，但至少它信仰缺失豌汇，職業(yè)化程度不夠泄隔，只是單純的消遣工具。保護(hù)月的背后是中國電影的脆弱逻澳。電影是藝術(shù)還是商品取決與個(gè)人認(rèn)知巷燥，總體來說還是陳可辛說的好：做好分內(nèi)的事情，藝術(shù)不藝術(shù)留個(gè)后人去評定吧。
? 試想一下如果沒有國產(chǎn)電影保護(hù)月《戰(zhàn)狼2》和《敦刻爾克》同期上映的話葱淳，是吳京的沙文主義？還是諾蘭的真實(shí)人性艳狐？國產(chǎn)電影保護(hù)月到底是讓中國電影人更自信還是更自負(fù)了呢皿桑？我們不去直接下定論保護(hù)月的好與壞蔬啡，畢竟存在即合理這是一個(gè)兩性的事件箱蟆。但要清楚作為未來電影人的我應(yīng)該如何做好刮便；如何讓觀眾鼓掌恨旱；如何讓中國電影獨(dú)立；如何讓華誼搜贤、中影成為第二個(gè)好萊塢；如何打破常規(guī)唁影，尋求風(fēng)格化的突破夭咬；如何告訴人們電影它是藝術(shù)，告訴世界made in China? is very good卓舵！
