一队塘、古代詩歌的分類：
1.按內(nèi)容分類：
? ? ? 可分為敘事詩、抒情詩、送別詩奈泪、邊塞詩灸芳、山水田園詩烙样、懷古詩（詠史詩）谒获、詠物詩批狱、悼亡詩、諷喻詩炒俱。
2.按題材分類：
（1）懷古詩：一般是懷念古代的人物和事跡权悟。
（2）詠物詩：詠物詩的特點(diǎn)：內(nèi)容上以某一物為描寫對象峦阁，抓住其某些特征著意描摹拇派。思想上往往是托物言志件豌。由物到人茧彤，由實(shí)到虛，寫出精神品格疆栏。常用比喻曾掂、象征惫谤、擬人、對比等表現(xiàn)手法珠洗。
（3）山水田園詩溜歪。
? ? 曹操開山水詩先河，東晉陶淵明開田園詩先河许蓖，發(fā)展到唐代，有山水田園詩派膊爪，代表人物是王維自阱、孟浩然。山水田園詩以描寫自然風(fēng)光米酬、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長沛豌，詩境雋永優(yōu)美，風(fēng)格恬靜淡雅赃额，語言清麗洗練加派。
（4）戰(zhàn)爭詩。
? ? 從先秦就有了以邊塞爬早、戰(zhàn)爭為題材的詩哼丈，發(fā)展到唐代，由于戰(zhàn)爭仍頻筛严，統(tǒng)治者重武輕文醉旦，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進(jìn)身容易得多，加之盛唐那種積極用世桨啃、昂揚(yáng)奮進(jìn)的時(shí)代氣氛车胡，于是奇情壯麗的邊塞詩便大大發(fā)展起來了，形成一個(gè)新的詩歌流派照瘾，其代表人物是高適匈棘、岑參、王昌齡析命。
（5）行旅詩和閨怨詩主卫。
? ? ? 古人或久宦在外，或長期流離漂泊鹃愤，或久戍邊關(guān)簇搅，總會引起濃濃的思鄉(xiāng)懷人之情，所以這類詩文就特別多软吐，它們或?qū)懥b旅之思瘩将，或?qū)懰寄钣H友，或?qū)懻魅怂监l(xiāng)，或?qū)戦|中懷人姿现。寫作上或觸景傷情肠仪，或感時(shí)生情，或托物傳情备典，或因夢寄情异旧，或妙喻傳情。
（6）送別詩提佣。
? ? 古代由于交通不便泽艘，通訊極不發(fā)達(dá)，親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見镐依，故古人特別看重離別。離別之際天试，人們往往設(shè)酒餞別槐壳，折柳相送，有時(shí)還要吟詩話別喜每，因此離情別緒就成為古代文人一個(gè)永恒的主題务唐。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內(nèi)容及思想傾向往往有別带兜。有的直接抒寫離別之情枫笛，有的借以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫離愁別恨刚照，有的重在勸勉刑巧、鼓勵(lì)、安慰无畔，有的兼而有之啊楚。
? ? 概括一下，主要分為9種：1諷刺 2愛情 3哲理4送別 5風(fēng)景 6抱負(fù) 7想像 8故事 9思想浑彰。
3.按體裁分類：
古詩：古體詩
近體詩：絕句：4句 1恭理、2、4句最后一字押韻 音律郭变，一句五個(gè)字稱五言颜价，七字稱七言 。
律詩：8句诉濒，4聯(lián) 2周伦、4、6循诉、8句最后一字押韻 音律横辆，一句五個(gè)字稱五律，七字稱七律 （頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗） 狈蚤。
詞：別名：長短句困肩、詩余、曲子詞 脆侮。組成：詞牌名锌畸、題目 。分類：小令（58字以下）靖避、中詞（59~90字）潭枣、長詞（91字以上） 。風(fēng)格：婉約派幻捏、豪放派 盆犁。
曲：組成：宮調(diào)（曲調(diào)）、曲牌篡九、題目谐岁。
4.按國家分類：
? ? 本國詩歌和外國詩歌。
二榛臼、按音律分類
? ? ? 可分為古體詩和近體詩兩類伊佃。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的沛善。
? ? （1）古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）航揉、楚辭、樂府詩金刁∷浚“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古詩題材的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗胀葱，押韻較自由漠秋。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府抵屿。
? ? ? ①楚辭體：是戰(zhàn)國時(shí)期楚國屈原所創(chuàng)的一種詩歌形式庆锦，其特點(diǎn)是運(yùn)用楚地方言、聲韻轧葛，具有濃厚的楚地色彩搂抒。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書十七篇尿扯，以屈原作品為主求晶，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”衷笋。
? ? ? ②樂府：樂府是自秦代以來朝廷設(shè)立的管理音樂機(jī)構(gòu)芳杏，漢武帝時(shí)期大規(guī)模擴(kuò)建，從民間搜集了大量的詩歌，后人統(tǒng)稱為漢樂府爵赵。后來樂府成為了一種詩歌體裁吝秕。（1976年在秦始皇陵區(qū)出土了一件鈕鐘，上書錯(cuò)金銘文：“樂府”空幻，2000年在西安秦遺址出土“樂府承印”封泥一枚烁峭，進(jìn)一步肯定了這一史實(shí)，而非始于漢武帝時(shí)期）秕铛。
? ? （2）近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩约郁，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種但两，其字?jǐn)?shù)鬓梅、句數(shù)、平仄谨湘、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定己肮。
? ? ? ①一種稱“絕句”，每首四句悲关，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕娄柳。
? ? ? ②一種稱“律詩”寓辱，每首八句，五言的簡稱五律赤拒，七言的簡稱七律秫筏，超過八句的稱為排律（或長律）。
? ? ? 律詩格律極嚴(yán)挎挖，篇有定句（除排律外）这敬，句有定字，韻有定位（押韻位置固定）蕉朵，字有定聲（詩中各字的平仄聲調(diào)固定）崔涂，聯(lián)有定對（律詩中間兩聯(lián)必須對仗）。例如始衅，起源于南北朝冷蚂、成熟于唐初的律詩，每首四聯(lián)八句汛闸，每句字?jǐn)?shù)必須相同蝙茶，可四韻或五韻，中間兩聯(lián)必須對仗诸老，二隆夯、四、六、八句押韻蹄衷，首句可押可不押忧额。如果在律詩定格基礎(chǔ)上加以鋪排延續(xù)到十句以上，則稱排律宦芦，除首末兩聯(lián)外宙址，上下句都需對仗，也有隔句相對的调卑，稱為“扇對”抡砂。再如，絕句僅為四句兩聯(lián)恬涧，又稱絕詩注益、截句、斷句溯捆，平仄丑搔、押韻、對偶都有一定要求提揍。 從上到下啤月，分為首聯(lián)，頷聯(lián)劳跃，頸聯(lián)谎仲，尾聯(lián)。
? ? （3）詞：又稱為詩余刨仑、長短句郑诺、曲子、曲子詞杉武、樂府等辙诞。其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)轻抱，字有定聲飞涂。字?jǐn)?shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59~90字）祈搜、小令（58字以內(nèi)）封拧。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段夭问，兩段的平仄泽西、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段缰趋。詞的一段叫一闋或一片捧杉，第一段叫前闋陕见、上闋、上片味抖，第二段叫后闋评甜、下闋、下片仔涩。
? ? （4）曲：又稱為詞余忍坷、樂府。元曲包括散曲和雜劇熔脂。散曲興起于金佩研，興盛于元，體式與詞相近霞揉。特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字旬薯，較多使用口語。散曲包括有小令适秩、套數(shù)（套曲）兩種绊序。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲秽荞，多則幾十曲骤公。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)扬跋。
三淋样、新詩分類
1.敘事詩和抒情詩
? ? 這是按照作品內(nèi)容的表達(dá)方式劃分的。
? ? (1)敘事詩：詩中有比較完整的故事情節(jié)和人物形象胁住，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現(xiàn)。史詩刊咳、故事詩彪见、詩體小說等都屬于這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》娱挨；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》余指；詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》跷坝。
? ? ? (2)抒情詩：主要通過直接抒發(fā)詩人的思想感情來反映社會生活酵镜，不要求描述完整的故事情節(jié)和人物形象。如柴钻，情歌淮韭、頌歌、哀歌贴届、挽歌靠粪、牧歌和諷刺詩±桑現(xiàn)代詩歌中比如：著名詩人汪國真的《熱愛生命》、《如果生活不夠慷慨》占键、王衍釗的《鄉(xiāng)戀》等昔善，這類作品很多，不一一列舉畔乙。
? ? ? 當(dāng)然君仆，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性牲距，不過它的抒情要求要與敘事緊密結(jié)合返咱。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展嗅虏，應(yīng)服從抒情的需要洛姑。
2.格律詩、自由詩皮服、散文詩和韻腳詩楞艾。
? ? 這是按照作品語言的音韻格律和結(jié)構(gòu)形式分類的。
? ? (1)格律詩：是按照一定格式和規(guī)則寫成的詩歌龄广。它對詩的行數(shù)硫眯、詩句的字?jǐn)?shù)(或音節(jié))、聲調(diào)音韻择同、詞語對仗两入、句式排列等有嚴(yán)格規(guī)定，如敲才，我國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”裹纳，歐洲的“十四行詩”。
? ? (2)自由詩：是近代歐美新發(fā)展起來的一種詩體紧武。它不受格律限制剃氧，無固定格式，注重自然的阻星、內(nèi)在的節(jié)奏朋鞍，押大致相近的韻或不押韻，字?jǐn)?shù)妥箕、行數(shù)滥酥、句式、音調(diào)都比較自由畦幢，語言比較通俗坎吻。美國詩人惠特曼是歐美自由詩的創(chuàng)始人，《草葉集》是他的主要詩集宇葱。我國“五四”以來也流行這種詩體禾怠。
? ? (3)散文詩：是兼有散文和詩的特點(diǎn)的一種文學(xué)體裁返奉。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理吗氏，注重自然的節(jié)奏感和音樂美芽偏，篇幅短小，像散文一樣不分行弦讽，不押韻污尉，如，魯迅的《野草》往产。
? ? ? (4)韻腳詩：屬于文學(xué)體裁的一種被碗，顧名思義，泛指每一行詩的結(jié)尾均須押韻仿村，詩讀起來朗朗上口如同歌謠锐朴。這里的韻腳詩指現(xiàn)代韻腳詩，屬于一種新型詩體蔼囊，類似流行于網(wǎng)絡(luò)的方道文山流素顏韻腳詩焚志。出道于2000年之后。
? ? ? (5)現(xiàn)代詩： 是一現(xiàn)代的文筆寫出來的一種詩詞畏鼓。 現(xiàn)代詩也叫“白話詩”酱酬，與古典詩歌相對而言，一般不拘格式和韻律云矫。
四膳沽、詩歌題材分類
（1）、借景抒情詩
? ? ? 借景抒情詩（寫景抒情詩）或借景表達(dá)自己的美好志向让禀，或表達(dá)作者對所寫景物的喜愛之情以及對祖國大好河山的熱愛挑社，或借景體現(xiàn)不愿與世俗同流合污的品質(zhì)，或借景抒發(fā)對人生世事的感慨巡揍。借景抒情詩往往是含而不露痛阻，蘊(yùn)藉悠遠(yuǎn)，情豐意密吼肥，深切動人。
杜甫《絕句漫興九首三》
熟知茅齋絕低小麻车，江上燕子故來頻缀皱。
銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人动猬。
? （2）啤斗、詠史懷古詩
? ? ? 懷古（含詠史）詩是詩人在閱讀史書或游覽古跡時(shí)，有感于歷史人物或事件的是非赁咙，引發(fā)出對時(shí)局或自己身世的共鳴钮莲，借所吟詠的古人免钻、往事來表達(dá)自己的感受，抒發(fā)自己的情感的詩歌崔拥。
? ? ? 詠史詩借憑吊古跡古人來借古諷今极舔；或感慨昔盛今衰，今不如昔链瓦；或渴望像古人一樣建功立業(yè)拆魏。從而表現(xiàn)作者閱盡滄桑之后的沉思，蘊(yùn)涵了深沉的懷古傷今的憂患意識慈俯。 即詩人往往以歷史事件渤刃、歷史人物、歷史陳跡為題材贴膘，借登高望遠(yuǎn)卖子、詠嘆史實(shí)、懷念古跡來達(dá)到感慨興衰刑峡、寄托哀思洋闽、托古諷今等目的。
蘇軾的《念奴嬌 赤壁懷古》
大江東去氛琢，浪淘盡喊递。千古風(fēng)流人物。故壘西邊阳似，人道是骚勘，三國周郎赤壁。亂石穿空撮奏，驚濤拍岸俏讹，卷起千堆雪。江山如畫畜吊，一時(shí)多少豪杰!
遙想公瑾當(dāng)年泽疆，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)玲献，羽扇綸巾殉疼，談笑間，檣櫓灰飛煙滅捌年。故國神游瓢娜，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)礼预。人間如夢眠砾，一樽還酹江月。
? ? ? 表達(dá)的是面對古赤壁戰(zhàn)場所產(chǎn)生的對古代英雄的贊美和自己壯志未酬的感慨托酸。
杜甫詩《蜀相》
丞相祠堂何處尋褒颈？錦官城外柏森森柒巫。
映階碧草自春色，隔葉黃鵬空好音谷丸。
三顧頻煩天下計(jì)堡掏，兩朝開濟(jì)老臣心。
出師未捷身先死淤井，長使英雄淚滿襟布疼。
? ? ? 抒發(fā)了對時(shí)事興衰感慨和對三國時(shí)諸葛武侯的景仰之情。
（3）币狠、閨怨詩（閨情詩：閨中女子生活情趣游两。）
? ? ? 閨怨詩以女性心態(tài)為描寫對象，有濃重的感傷色調(diào)漩绵，細(xì)膩的心理描寫贱案。從創(chuàng)作特色上說，閨怨詩從整體而言止吐，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美宝踪，悠長含蓄，有無盡之味碍扔。
? ? ? 閨怨詩分為閨怨詩瘩燥、宮怨詩、征婦怨詩不同、商婦怨詩四類厉膀。閨怨詩都以女性為描寫對象，“怨”是這類詩的基調(diào)二拐。
? ? ? 古代上流社會的女子常因寂悶孤獨(dú)而面臨美好的春光想到自己韶華將逝服鹅，更加思念離家宦游的丈夫或天各一方的情人，所以人們就有了“女子傷春”之說(當(dāng)然這個(gè)“春”可以不指季節(jié)百新，而指戀情)企软。
? ? ? 傷春傷別詩往往借對春光消逝的記敘描寫或表達(dá)對戍邊丈夫的思念,或?qū)懘汗?青春)易逝,光陰不再的感傷,或表達(dá)對戰(zhàn)爭的厭惡。
王昌齡《閨怨》
閨中少婦不知愁饭望，春日凝妝上翠樓仗哨。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯铅辞。
（4）厌漂、羈旅行役詩
? ? ? ? 出門在外的游客浪子，眼中所見巷挥、耳中所聞桩卵、心中所感都包含著由此觸發(fā)的對遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的眺望验靡，對溫馨家庭的憧憬倍宾〕冢或?qū)懹巫悠吹牧b旅愁苦，表達(dá)對家鄉(xiāng)的思念高职，或由所見所聞所感觸發(fā)思鄉(xiāng)之愁钩乍，表達(dá)對親人的牽掛。
? ? ? ? 這類詩詞亦可稱之為思鄉(xiāng)懷人詩怔锌，其特點(diǎn)多借景抒情寥粹，寓情于景，望月傷心埃元，見花落淚涝涤，聽雨思親，多少景物都被染上詩人的感情色彩岛杀，因而此類詩中常將傷感阔拳、迷離、凄苦类嗤、寂寞糊肠、孤寂、惆悵遗锣、憂郁的情懷及種種離愁別緒表現(xiàn)得淋漓盡致货裹，又很婉約、含蓄精偿。
《踏莎行》 歐陽修
? ? ? 候館梅殘弧圆，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡还最。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮墓阀，迢迢不斷如春水。
? ? ? 寸寸柔腸拓轻，盈盈粉淚斯撮，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山扶叉，行人更在春山外勿锅。
? ? 反映的是離別的愁苦之情。
楓橋夜泊 張繼
月落烏啼霜滿天枣氧，江楓漁火對愁眠溢十。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船达吞。
（5）张弛、山水田園詩
? ? ? ? 中國山水田園詩源遠(yuǎn)流長。唐朝開元、天寶年間形成了一個(gè)重要詩派——山水田園詩派吞鸭。詩人們以山水田園為審美對象寺董，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林，生機(jī)的田野刻剥，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活遮咖，或借以表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的不滿，厭惡官場造虏、遠(yuǎn)離濁世御吞，對寧靜平和的田園生活生活的向往；或描寫美麗的自然風(fēng)光漓藕，表達(dá)對壯麗山河熱愛陶珠；或表現(xiàn)歸耕隱居之樂，多抒發(fā)質(zhì)樸享钞、清新背率、恬淡、閑適嫩与、物我兩忘的感情寝姿，表現(xiàn)不同流俗的清高，追求隱逸划滋，有消極避世的思想饵筑。他們的藝術(shù)成就頗高，具有用語言藝術(shù)再現(xiàn)自然景物的能力处坪。景物逼真根资，情景交融，意境優(yōu)美同窘，詩風(fēng)恬靜清樸玄帕，而少奔放雄渾。代表作家如陶淵明想邦、王維裤纹、孟浩然等。
孟浩然的《過故人莊》
故人具雞黍丧没，邀我至田家鹰椒。
綠樹村邊合，青山郭外斜呕童。
開軒面場圃漆际，把酒話桑麻。
待到重陽日夺饲，還來就菊花奸汇。
（6）施符、托物言志詩。
? ? ? 古人很喜歡詠物擂找，自然界中的萬物操刀，大至山川河岳，小至花鳥蟲魚婴洼，都可以成為詩人描摹歌詠的對象。他們在細(xì)致描摹的同時(shí)撼嗓，寄托自己的感情柬采。——這就產(chǎn)生了詠物類詩歌且警。
? ? ? 詩人不直接表露自己的思想粉捻、感情，而是采用比喻斑芜、象征等手法肩刃，把自己的某種理想和人格融于某種具體事物（常有松、竹杏头、梅等意象）盈包，即借所詠之物表達(dá)自己的情操志趣，或托物顯示自己的高潔品質(zhì)醇王，也可托物抒發(fā)懷才不遇的傷感呢燥。
在獄詠蟬 駱賓王
西陸蟬聲唱，南冠客思深寓娩。
不堪玄鬢影叛氨，來對白頭吟。
露重飛難進(jìn)衡招，風(fēng)多響易沉歇式。
無人信高潔大脉，誰為表予心。
（7）仁连、邊塞征戰(zhàn)詩
? ? ? ? 邊塞詩派指唐朝開元、天寶年間形成的一個(gè)以反映唐朝邊疆戰(zhàn)爭生活為主要內(nèi)容的詩歌流派阱穗。代表作家有高適怖糊、岑參、王昌齡颇象、王之煥伍伤、王翰等，這些詩多以描寫邊塞山川景物遣钳、風(fēng)土人情扰魂。他們的詩或描寫塞外風(fēng)光，或表現(xiàn)戍邊將士殺敵立功的慷慨激昂及捐軀赴國難的悲壯；或反映將士不畏辛勞劝评、保衛(wèi)邊陲的戰(zhàn)斗精神姐直；或描寫望月思鄉(xiāng)的蒼涼和長年征戰(zhàn)的悲苦，將士和親人相互思念的深沉情感及其不幸遭遇蒋畜；或諷刺并勸諫拓土開邊声畏、窮兵黷武的統(tǒng)治者，表達(dá)對戰(zhàn)爭的厭惡姻成，對和平的向往插龄。在創(chuàng)作風(fēng)格上多以雄渾豪放而見長。
王昌齡的《從軍行》
青海長云暗雪山科展，孤城遙望玉門關(guān)均牢。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還才睹。
? ? ? 借孤寂艱苦悲壯的戰(zhàn)爭生活的描寫表現(xiàn)戍邊將土的壯志豪情徘跪。
李益的《塞下曲》
? ? ? “燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠琅攘】迓”
? ? ? ? 借邊塞人歡馬叫的壯麗景象，贊美將士們慷慨激昂坞琴，為國獻(xiàn)身的精神突硝。
（8）、談禪說理詩
? ? ? 詩人把自己類似禪宗的頓悟或事理的體察訴之于筆下置济，這類詩歌往往與詠物言志詩有共同的特點(diǎn)解恰，分析時(shí)要注意把握。
蘇軾的《題西林壁》
橫看成嶺側(cè)成峰浙于，遠(yuǎn)近高低各不同护盈。
不識廬山真面目，只緣身在此山中羞酗。
? ? ? 詩中的“廬山”便含有比喻義腐宋，后兩句的議論隱含許多哲理，既蘊(yùn)含看待任何事物和問題都應(yīng)一分為二的意思檀轨，又隱含任何一個(gè)問題都有多種答案的哲理胸竞，還含有和俗話所說的“當(dāng)局者迷，旁觀者清”一樣的道理参萄，只不過這句俗話純乎說理卫枝，而蘇軾是以形象來喻理。
王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡讹挎，黃河入海流校赤。
欲窮千里目吆玖，更上一層樓。
? ? ? 三马篮、四句看來只是平鋪直敘地寫出了這一登樓過程沾乘，而含意深遠(yuǎn)，耐人尋味浑测。這里有詩人的向上進(jìn)取精神翅阵，高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟，也道出了要站得高才看得遠(yuǎn)的哲理迁央。
（9）掷匠、贈友送別詩
? ? ? “黯然銷魂者，惟別而已漱贱。”（江淹《別賦》）作為至情至性的詩人夭委，與摯友分別時(shí)幅狮，心中會產(chǎn)生一種不吐不快的激情。因此株灸，在古詩詞中國詩壇上崇摄，贈友送別詩是中占有相當(dāng)大的比例，而且內(nèi)容豐富慌烧，可謂“說盡故人離別情”逐抑。
? ? ? ? 這類詩歌主要抒寫離別之情，借對送別情景的描寫屹蚊，表達(dá)達(dá)依依不舍的離情別緒厕氨，或留戀、或安慰汹粤、或囑咐命斧、或祝愿；有傷心嘱兼、有惆悵国葬、有期望等。
? ? ? ? 古代的交通不發(fā)達(dá)芹壕，人們“相見時(shí)難別亦難”汇四，詩人們抒寫了大量的這類詩詞，給后人留下了寶貴的精神財(cái)富踢涌，其中不乏膾炙人口的名篇佳作通孽。這些作品大多寫得情真意切，感人肺腑睁壁，余味深長利虫，令人擊節(jié)嘆賞：
? ? “孤帆遠(yuǎn)影碧空盡挨厚，唯見長江天際流”，詩人無盡的友情熔鑄在詩情畫意中糠惫。
? ? “勸君更盡一杯酒疫剃，西出陽關(guān)無故人”，詩人深摯的情誼包含在殷勤的祝福中硼讽。
? ? “惟有相思似春色巢价，江南江北送君歸”，詩人的相思之情充塞在天地春色中固阁。
? ? “莫愁前路無知己壤躲，天下誰人不識君”，詩人的質(zhì)樸與豪爽寄托在樸素?zé)o華的語言中备燃。
? ? “洛陽親友如相問碉克，一片冰心在玉壺”，詩人晶瑩透明的冰壺裝下了理解和信任……
（10）并齐、閑適隱逸詩
? ? ? 一些詩人看慣了官場的勾心斗角漏麦、世俗社會的渾濁不堪，于是退居田野鄉(xiāng)間况褪，與鄉(xiāng)人為伍撕贞，與明月作伴，抒寫清閑安逸生活测垛，吟詠情性捏膨。反映這些生活的詩歌，或表達(dá)清閑恬淡的心情食侮，或表達(dá)對隱居生活的向往号涯，有不少令人拍案之作。
? ? ? 這類詩所表現(xiàn)的思想內(nèi)容與山水田園詩相近或相同锯七，在分析時(shí)可結(jié)合起來诚隙。
辛棄疾《清平樂》
茅檐低小，溪上青青草起胰。醉里吳音相媚好久又，白發(fā)誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東效五，中兒正織雞籠地消。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬畏妖。
（11）脉执、悼亡游仙詩
? ? ? 詩人多有神奇的想象力，在心愛的人離自己而去或自己的理想壯志得不到實(shí)現(xiàn)之際戒劫，他們往往借助于睡夢半夷、游仙等形式婆廊，或與心上人相會，或在仙境中實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)巫橄。
蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》：
十年生死兩茫茫淘邻，不思量，自難忘湘换。千里孤墳宾舅，無處話凄涼〔室校縱使相逢應(yīng)不識筹我，塵滿面，鬢如霜帆离。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)蔬蕊，小軒窗，正梳妝哥谷。相顧無言岸夯，唯有淚千行。料得年年腸斷處呼巷，明月夜囱修，短松岡
李白《夢游天姥吟留別》
? ? “安能摧眉折腰事權(quán)貴赎瑰，使我不得開心顏王悍！”
? ? ? 一吐長安三年的郁悶之氣。是苦悶到極點(diǎn)后胸中憤懣巖漿的總噴發(fā)餐曼。天外飛來之筆压储，點(diǎn)亮了全詩的主題：對于名山仙境的向往，表明了李白對封建權(quán)貴永不妥協(xié)的反抗精神源譬，也曲折地反映出他對當(dāng)時(shí)上流社會中污穢集惋、庸俗、丑惡現(xiàn)象的鄙視和厭棄踩娘。它唱出封建社會中多少懷才不遇的人的心聲刮刑。
