<small>文/安祥</small>
3. 那些傳世的大令書法
當(dāng)然，大令王獻之流傳下來的作品還有很多厨疙，比如下面這些洲守，作為喜歡書法的你，都是應(yīng)該知道的沾凄。
<small> 《廿九日帖》為《萬歲通天帖》中第六帖梗醇。硬黃紙，唐摹本撒蟀。屬行楷書叙谨，3行，30字保屯∈指海縱26厘米、橫11厘米姑尺，現(xiàn)存遼寧省博物館藏竟终。此帖是王獻之致其一位同輩兄長的信札，為自己未能送別而致歉切蟋，并問對方身體狀況的內(nèi)容统捶。</small>
<small>《東山松帖》，紙本，行草書喘鸟，縱22.8cm匆绣、橫22.3cm。傳為米芾摹本迷守。此帖也是王獻之寫的一通信札犬绒，為斷札旺入，有四字磨滅兑凿。</small>
王獻之書法的獨特價值體現(xiàn)在哪里筋讨？
作為后代的學(xué)書者埃叭，對二王的頂禮膜拜，至今沒有停止過悉罕，可見二王的影響力有多麼大赤屋。那么從王獻之的角度看，他書法的獨特價值到底體現(xiàn)在哪里呢蛮粮？小編不才益缎，特說幾點：
1. 王大令對后世的影響可謂巨大，看看下面這些書法巨人然想，你就知道了
前面說過莺奔，王獻之在其父過世之后，曾經(jīng)有過一段輝煌的影響時期，跨度長達一個半世紀(jì)令哟，也就是150年左右恼琼。
這段時間里，學(xué)他的書家很多屏富，其中最有名的應(yīng)該屬羊欣（王獻之的外舅）晴竞。王欣與邱道護一樣，同受王獻之的筆法狠半，而尤得王獻之的親傳噩死。當(dāng)時甚至有“買王得羊，不失所望”的說法神年，就是說你對二王的書法夢寐以求而不可得已维，就算拿到的是羊欣的作品也不冤枉，可見學(xué)王獻之的羊欣書法已經(jīng)到了何等程度已日。還有更多書家如薄紹之垛耳、謝靈運、孔琳飘千、邱道護堂鲜、齊高帝蕭道成、蕭思活护奈、范曄等等缔莲，也都從小王的書法中學(xué)得一二。當(dāng)然逆济，也正是由于羊欣等人書藝獨步于王獻之之后酌予，傳授門徒，從而也使王獻之的影響更為擴大奖慌。
即使是在唐代李世民推大王抛虫、貶小王的時代，唐人學(xué)小王的仍然有很多简僧。尤其是學(xué)草書的建椰，無不以學(xué)王大令為時髦。
比如歐陽詢的真岛马、行就是既學(xué)大王棉姐，又學(xué)小王，而別具風(fēng)貌啦逆、自成—體伞矩；虞世南和其他一些書家也學(xué)王獻之，張懷瓘說：“虞書得大令之宏規(guī)夏志，含五方之正色乃坤，姿榮秀出，智勇在焉。王紹宗湿诊，清鑒遠識狱杰，才高書古，祖述子敬厅须。孫過庭仿畸，博雅有文章，草書憲章二二王朗和〈砉粒”；現(xiàn)代著名學(xué)者例隆、書法家胡小石更認為張旭甥捺、懷素一派之“狂草”抢蚀，便是由王獻之草書發(fā)展而成的镀层。
五代以后，楊凝式兼學(xué)“二王”皿曲，而學(xué)習(xí)王獻之也取得了卓越的成就唱逢。宋代米芾甚至認為小王勝過大王，稱：“子敬天真超逸屋休，豈父可比坞古！”可見，米芾對王獻之的服膺可謂到了心悅誠服的程度劫樟，他的書法也有很多取法王獻之痪枫，我們上面看到的很多作品，不少就出自米芾的臨摹叠艳。
黃庭堅也大贊“大令草入神品”奶陈。元明清以來學(xué)小王書法而成就卓著者更有元代的趙孟頫、明代的祝允明附较、文徵明吃粒、董其昌以及清代的王鐸等等，不勝枚舉拒课。
2. 其實真正感染我的是他那種“自我為我”徐勃、大膽突破的創(chuàng)新精神
王獻之風(fēng)流倜儻，超然于世俗之外早像。而在書法方面僻肖，他也并沒有完全只步老子后塵，卻刻意求新卢鹦，追求“我自為我”臀脏、“自有我在”的超凡境界。他甚至還一度勸說老子向他學(xué)習(xí)呢[2]，實在是太有性格了谁榜。僅從這一點幅聘，我們就可以看出王獻之的超邁才氣和迷倒后人的品行。
他在自己的書學(xué)道路上窃植，并不局限于學(xué)一門一體帝蒿，而是窮通各家。所以能在“兼眾家之長巷怜，集諸體之美”的基礎(chǔ)上葛超，創(chuàng)造出自己獨特的風(fēng)格，取得與大王并駕齊驅(qū)的藝術(shù)地位延塑。我們也因此可以明白绣张，王獻之對于傳統(tǒng)的書體是經(jīng)過認真、深刻的研究和用心探索的（那么多有關(guān)他學(xué)書的傳說故事不是蓋的９卮）侥涵。換言之，沒有對前人的深入體察和長期用心浸染所形成的書學(xué)思想和高超書藝宋雏，后面的創(chuàng)新只能是無源之本芜飘。
注2：張懷瓘《書議》記載了王獻之對其父說的話：“古之章草，未能宏逸磨总，頓異真體嗦明，今窮偽略之理，極草縱之致蚪燕，不若藁行之間娶牌，于往法固殊也，大人宜改體馆纳∈迹”大體的意思是說：章草字字獨立未能表現(xiàn)出更宏大的氣勢、奔逸的動感厕诡。在經(jīng)過自己深入的研究和探求之后累榜，他認為藁草與行書之間可以找到突破“往法”，建議父親大人也應(yīng)當(dāng)“改體”灵嫌。
前文提過關(guān)于“內(nèi)擫”壹罚、“外拓”的筆法。王獻之用筆“外拓”寿羞，完全與其父的“內(nèi)擫”相反猖凛，可以說，這也是他掙脫“家學(xué)”的束縛绪穆，大膽擺脫大王陰影的方法體現(xiàn)辨泳。由于王獻之的“外拓”法更多地吸取篆書的特征虱岂，使得他的用筆線條更加生動自然、輕松優(yōu)雅菠红，從美學(xué)角度看第岖，具有寬綽舒展、典雅大方试溯、爽利勁健的美學(xué)特征蔑滓。
可以這樣說，王獻之在勤奮研習(xí)前人書法的基礎(chǔ)上遇绞，大膽創(chuàng)新键袱、開創(chuàng)進取，與大王一樣摹闽，分別開創(chuàng)了兩種截然不同的書法意境和審美情趣蹄咖，具有堪稱典范的歷史和現(xiàn)實意義。
只可惜付鹿，天妒英才澜汤。王大令在四十三歲時，就過早病卒倘屹。否則他在書藝上的成就定當(dāng)令人更為期待银亲。雖如此，他也已將自己的天賦才華纽匙、獨特風(fēng)貌、書學(xué)思想拍谐、人生感悟等等烛缔，一一融入了他的書法作品中，在中國淵源流長的書法長河中留下了自己不朽的名聲轩拨。
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