除色彩三要素以外，還有其他的一些因素影響著色彩虾攻，比如:
冷暖
很多時候一幅成功的畫作铡买，冷暖會達(dá)到一定的和諧。暖色大多時候用在主要的畫面內(nèi)容霎箍，尤其是肖像畫奇钞，因為暖色有「往前走」的效果（如紅黃）。冷色大多時候用于背景或者非主體內(nèi)容（如藍(lán)綠）可以襯托主體內(nèi)容漂坏，因為了冷色的特性是「往后走」景埃。
這是一副十八世紀(jì)英國宮廷畫家兼美院院長約書亞·雷諾茲的作品（如圖）。這幅畫中顶别，可以看出上面所述規(guī)律的運用谷徙。
這是十八世紀(jì)法國洛可可風(fēng)格的代表畫家弗朗索瓦·布歇的作品。冷色做背景襯托驯绎，暖色描繪前景主要內(nèi)容的運用在他的畫中有更明顯的體現(xiàn)完慧。
這是十八世紀(jì)和雷諾茲齊名的英國大畫家托馬斯·庚斯博羅的代表作，可能是他最有名的一副畫作——《藍(lán)衣少年》
據(jù)說當(dāng)時雷諾茲斷言：「藍(lán)色只能用于背景剩失，而不能用在前景」屈尼。于是庚斯博羅用這幅畫反駁了這一觀點。
庚斯博羅這幅畫雖然用藍(lán)色做為「主體色」拴孤，但并不會影響空間感脾歧，人物的塑造依然很成功。當(dāng)然了演熟，冷暖的對比只是繪畫很多因素中的一個鞭执。很多變量都可以塑造畫面，如這幅畫中藍(lán)色較純，背景的黃色比較灰兄纺，灰往后走免猾，純往前；背景很壯觀囤热，但整體偏暗猎提，突出了人物衣服的高光，尤其是右手臂邊緣的背景旁蔼，提亮了一些锨苏，加強(qiáng)的這只手臂離我們最近的空間感。
當(dāng)然棺聊，這個道理雷諾茲自然也懂伞租。他說的規(guī)律大概只是給學(xué)生聽。就像達(dá)芬奇手稿里寫的很多規(guī)律他自己都不遵循限佩。
透明度
水彩的顏色可以達(dá)到最透明的效果葵诈，油畫則可以最厚重。透明和厚重是一個對比祟同，一個變量作喘。從這一變量的可控程度來說，水彩和油畫差不多晕城，粉彩最弱泞坦。因粉筆大多不透明；要厚重倒是可以像德加那樣砖顷，涂一層后就噴一次定畫液贰锁，讓顏料可以不斷疊加。
一般透明度越高滤蝠，顏料越薄豌熄，越會「往后走」；反之物咳，透明度越低锣险，顏料越厚，越會「往前走」所森。所以通常畫面主體物多用厚重顏色囱持，而背景夯接，暗處則多用透明輕薄顏色焕济。
理論上來說，顏色的厚薄是可以控制的盔几，要厚就多放晴弃；而每個顏色的透明度則是他自身就有的特性。實際運用上，要把透明的顏色變得不透明上鞠，添加其他不透明顏色即可际邻，或者單純多涂幾次相同的顏色讓其變厚失去透明度。想把不透明的顏色變透明可以稀釋它芍阎，但是這必定也很大的影響其明度世曾。
如果讀者有機(jī)會近距離看古代大師的作品，會發(fā)現(xiàn)一些需要「往后」的暗處顏色往往比較薄谴咸，而亮處或者一些需要「往前」的部分則比較厚轮听。實際上很多畫家的方法也是這樣：先畫一個比較暗的底色，之后再塑造畫面岭佳，一些處于陰影的部分血巍，畫家直接不畫，留出底色當(dāng)作陰影珊随，這樣就有了透明不透明述寡、厚薄的對比。
這是委拉斯凱茲著名的杰作《教皇諾森十世像》局部叶洞■晷祝可以看到耳朵這邊處于陰影的地方是底色，而帽子與皮膚銜接的部分有影子衩辟，他也是直接留出了底色做為影子掀序。還有些露出的地方?jīng)]有完全涂滿可以窺見底色，如耳朵上方惭婿。
在十九世紀(jì)不恭，英國的水彩畫家們認(rèn)為完全使用透明顏料才算的上是純正的水彩。這個觀念到今天還影響著很多水彩畫家财饥。確實换吧，透明是水彩最特有的一個優(yōu)勢。不過在當(dāng)代钥星，一大批「走紅」的水彩畫家他們則對這一理論毫不理會沾瓦。他們毫不忌諱的把水彩和水粉混合使用（實際上今天的水彩顏料里也有很多和水粉很接近的不透明顏色，尤其荷爾拜因牌的水彩）谦炒。這一實踐減弱了水彩自身特色的同時也帶來了一些優(yōu)勢：1贯莺，容易塑造。因為可以用不透明顏色覆蓋宁改，也就是更容易修改缕探，也更容易深入。2还蹲，增加透明度對比爹耗。有了極透明的水彩耙考，加上水粉的不透明，就產(chǎn)生了一個對比潭兽，一個可控制的變量倦始。3，在濕畫法中更容易控制顏色擴(kuò)散的程度山卦。
這幅是澳大利亞水彩畫家約瑟夫的水彩作品鞋邑。水光的表現(xiàn)真是水彩的一個強(qiáng)項。在這幅優(yōu)美的畫作中账蓉，我們可以感覺到水很「輕」炫狱，而建筑物比較「重」。我想這就是用透明顏色畫水剔猿，用不透明顏色畫建筑物帶來的神奇效果视译。我的水彩老師Carles Pellejero很多時候甚至給水彩顏色加入水粉顏料來表現(xiàn)要突出的人物、以及建筑物之類感覺比較「重」的物體归敬。
色彩的感情
坦誠的說酷含，筆者在這方面目前沒有太多研究，但它顯然是存在的汪茧。
記得以前我看過一個實驗：給一個快餐店的餐具都換成紅色的椅亚，墻壁也涂成紅色。結(jié)果客人用餐的速度大大的提升了舱污。
紅色代表激情呀舔、興奮，是醒目的顏色扩灯。在自然界中是很多動物的警戒色媚赖，動物們用它來威懾敵人、保護(hù)自己珠插。
即使我們從來沒有考慮過不同顏色可能的效果惧磺，我們大概也不會想把自己休息的臥室涂成紅色。
而用來宣傳的廣告牌則特別喜歡紅色捻撑，因為可以突出自己的產(chǎn)品磨隘、店鋪。所以大多商場沒有什么美感顾患，因為當(dāng)所有人都要突出的時候番捂，結(jié)果是不和諧的。這也大概可以解釋為什么比較成功的描繪城市的畫作都是逆光江解、黎明设预、或夜晚”炝鳎總之絮缅，要讓那些不和諧處于昏暗模糊中鲁沥。
我發(fā)現(xiàn)很多重視「柔和」效果的畫家都很慎用紅色呼股。十七世紀(jì)荷蘭的大畫家維米爾的畫作里如果有紅色耕魄，要么是主體物的顏色，可以達(dá)到非常突出主體表現(xiàn)的效果彭谁；要么就占很小比例吸奴，增加了畫面趣味，又不破壞整體的和諧缠局。
這里蜻蜓點水的討論了下紅色则奥，僅做啟發(fā)之用。對顏色的奧秘來說狭园，冰山一角都不算吧读处。
