影片講述的是一個天才的追夢故事风科。天才彼爾是原生家庭的受困者撒轮，勇敢走出狹小的空間去追尋自己的夢想贼穆，終于天道酬勤，他的才華被教授科學家甚至被財團賞識故痊，距離他改變世界的夢想只有一步之遙……

然而影片沒有為這個主角設置光環(huán)顶瞳，他憑借一己之力走到才華展示臺的最頂端愕秫，卻倒在自己的性格弱點里，好像舞蹈演員被自己的裙腳絆倒戴甩，他被困在生活的泥沼里符喝，孤獨終老甜孤。

觀眾總是習慣為熟悉的人鼓掌。當一部影片在一個人物身上花費的時間越多缴川，觀眾和他建立的聯(lián)系越多，對他的行為舉止也就有了更多的理解把夸。

因為理解战惊，所以愛扎即。回想我們看過的很多影片谚鄙，那些在生活中可能并不為我們所愛的人各拷，在電影中卻總是能收獲我們的掌聲闷营。

好的影片總是能讓觀眾代入自己的情感，不是旁觀者傻盟，而是戲中人速蕊。

《斷背山》中娘赴，杰克和艾尼斯，在生活中我們真能接受杰克和艾尼斯這樣的人嗎诽表？他們是婚姻的背叛者唉锌，在家庭責任一環(huán)他們處于缺失的地位，在自己的事業(yè)一欄更無可寫之處袄简，但是這并不妨礙我們在影片中愛他們，被他們熾熱的愛情感動得落淚绿语。因為在那兩個多小時的時間里秃症，觀眾看到他們的努力掙扎吕粹，看到他們背離自己時的潦倒落寞。

《秋日傳奇》中昂芜，二弟崔斯特是酗酒奔走的浪子莹规，然而我們依然愛他泌神，因為通過布拉德·皮特的出色表達，我們看到這個角色孤獨的內(nèi)心欢际，我們被那種鮮血直流的刺痛感動母市。

不是說我們在影片中背離了自己的人生觀價值觀损趋，而是借由影片，我們更加清晰地認識到內(nèi)心的自己浑槽。

《幸運兒彼爾》中蒋失，我們與彼爾相處了更長的時間桐玻，162分鐘的超長畫卷∧餮ィ看到他離開那個狹小的空間去追尋人生的夢想铣卡，我們?yōu)樗_心偏竟。當他和富家子弟聚在一起，卻裝作不認識過去的情人時踊谋，我們給予他理解蝉仇。當他痛罵上將帶走圖紙時，我們也為之解氣量淌。

我們一路縱容彼爾嫌褪，直到親眼見證他的毀滅壯舉。后悔不已笼痛！

當財團離他而去時裙秋，我們有些想念主角的光環(huán)缨伊。至少給這個天才一點空間，給他一個悔過的機會刻坊，也是給這個國家一個新的經(jīng)濟發(fā)展機會……

影片中的世界如現(xiàn)實中的生活一樣冷漠枷恕，得罪了權貴谭胚，將死無葬身之地。

我們?yōu)樗x開雅各布貝而遺憾灾而，卻也理解他的個性如此胡控，使得事件的發(fā)展不得不如此旁趟。

電影總是為講述故事而存在，但電影的魅力并不在于故事本身锡搜，也不在于它承擔了多少教育宣傳的內(nèi)涵橙困，而在于電影這種獨特的藝術形式在講述過程中呈現(xiàn)的美感耕餐。

劇本起承轉(zhuǎn)合的設計巧妙，場景構(gòu)建設計用心又不露痕跡蛾方，燈光攝影充滿美感又表現(xiàn)細膩像捶，其美麗只為影片的故事表達而服務桩砰，并不是獨立于影片而存在，而演員的表現(xiàn)至關重要亚隅，需要言行舉止仔細研究過硼莽，使得情緒傳達到位，使得事件發(fā)生如行云流水不可阻擋懂鸵。就像影片中彼爾和雅各布貝，相愛匆光，卻走向分開的結(jié)局套像，他們的不同背景终息，他們的個性，他們對事物的不同看法周崭，使得一切不可阻擋柳譬。

喜歡這部影片续镇，有很多理由。其中之一是摸航，它表現(xiàn)了那個年代丹麥各個階層的人物風情制跟。美麗的丹麥田園風情忙厌，浪漫浮華的上層社會場景，饑寒的貧民窟民眾逢净，形成尖銳的對比哥放。

對比爹土，是本片最重要的表現(xiàn)手法之一。

影片的開場鏡頭胀茵，彼爾收到高級技術學院的錄取通知書社露。舒緩的音樂琼娘，起伏的草浪，平靜的海水脱拼，這似乎寓意著彼爾將置身于廣闊的天地間瞒瘸。第二個場景熄浓，是在彼爾的家里，房屋低矮，彼爾的頭快要碰到房頂俯在。空間很小跷乐，一家人圍坐在桌子邊祈禱肥败。

繼場景上的強烈對比后劈猿，是父親前后態(tài)度的對比潮孽，彼爾在海邊與家里的情緒對比揪荣，母親與父親態(tài)度的對比。表面看來平靜仗颈、親和、溫暖椎例、摯愛的家庭，卻潛伏著不滿订歪、倔強脖祈、敵對刷晋、反抗的情緒。

這種由場景空間人物表演展現(xiàn)的強烈對比眼虱，構(gòu)成了電影表達的魅力喻奥。

片中這樣的對比場景有很多捏悬，不一一列舉。

也許由于宗教的原因过牙，意識形態(tài)的差異甥厦，導致我們對主人公彼爾幾次選擇的理解會有些偏差寇钉，但在結(jié)局時彼爾的孤獨與落寞中，我還是被感動了摧莽。

彼爾不是幸運兒庙洼！他的夢想跑得太快，別人的現(xiàn)實走得太慢蚁袭。他的才華走得太遠，他的情感不能跟上石咬。他對于原生家庭的怨恨不能擺脫，自我的新生就永遠談不上鬼悠。