自上個(gè)世紀(jì)中期“Detective Comics”（簡(jiǎn)稱(chēng)“DC”）誕生以來(lái)，已經(jīng)創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)的基于普眾內(nèi)心認(rèn)同的超級(jí)英雄模型并譜寫(xiě)出了超脫于凡城┎疲現(xiàn)實(shí)的激動(dòng)人心的故事，而每一個(gè)謳歌超級(jí)英雄的故事之中總是千篇一律地包含著極具張力式的正義與邪惡的兩極對(duì)抗之爭(zhēng)，伴隨著邪惡力量總是被正義力量以排山倒海之勢(shì)被碾壓和擊碎之時(shí)残揉，故事中超級(jí)英雄的模范符號(hào)又被一如既往地被捍衛(wèi)與正名并且在普眾的心中再一次被復(fù)刻內(nèi)化得愈加印記斐然月弛。
如果說(shuō)以上的路徑軌跡可以被看作是“DC”在核心業(yè)務(wù)單元的商業(yè)發(fā)展依賴(lài)回路肴盏，那么影片《小丑》的誕生則無(wú)疑是徘徊在它核心敘事路徑之外的異化少數(shù)派科盛，摒棄了超級(jí)英雄和十惡不赦之徒的符號(hào)標(biāo)簽帽衙，將敘事的內(nèi)涵張力依托于非對(duì)稱(chēng)性的兩極或多極力量的試探性交鋒，就像采取回避式的嬌羞策略一般把根植于老式套路的“善與惡”王牌價(jià)值體系用一種慈柔視角將其淡化為合情合理的“一報(bào)還一報(bào)”人生哲學(xué)贞绵。
在剛剛落下帷幕的第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上厉萝，《小丑》無(wú)疑是收益最大的贏(yíng)家，它共獲得了十一項(xiàng)奧斯卡提名榨崩，而小丑的扮演者杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）則因?yàn)槠浜翢o(wú)破綻的精湛演出而獲得了奧斯卡最佳男主角的獎(jiǎng)項(xiàng)谴垫。
1 無(wú)法逾越的非對(duì)稱(chēng)性階級(jí)界限
故事的背景被設(shè)置于上個(gè)世紀(jì)80年代的虛構(gòu)都市歌譚市，歌譚市高樓林立母蛛、繁華異常翩剪，由超級(jí)財(cái)團(tuán)掌控著城市的商業(yè)系統(tǒng)和城市公共系統(tǒng)。這種城市生態(tài)形式和運(yùn)營(yíng)結(jié)構(gòu)也使得歌譚市呈現(xiàn)出資本主義商業(yè)社會(huì)最赤裸的本質(zhì)特征：貧富差距的兩極分化與公共資源的收攏性控制彩郊。? ?
超級(jí)財(cái)團(tuán)的強(qiáng)大勢(shì)力抑制了城市公共系統(tǒng)原本應(yīng)該發(fā)揮的職能前弯，城市政府的服務(wù)性缺位以及公共資源的非對(duì)稱(chēng)性?xún)A斜導(dǎo)致了歌譚市亂象叢生的混沌現(xiàn)狀，這種基于少數(shù)人利益的資源性收攏無(wú)疑是催生各階級(jí)界限兩端不對(duì)稱(chēng)群體矛盾的導(dǎo)火索秫逝。
在歌譚市恕出，階級(jí)界限似乎是被社會(huì)習(xí)得性系統(tǒng)所內(nèi)化的刻板標(biāo)簽來(lái)定義的。精英階層與邊緣化群體階層界限兩側(cè)所標(biāo)貼的符號(hào)定義具有完全的社會(huì)文化偏好违帆，就像是教養(yǎng)優(yōu)良與粗魯無(wú)禮浙巫、兢兢業(yè)業(yè)的勤奮與無(wú)所事事的懶惰、規(guī)矩道德與低劣放縱刷后，這些左側(cè)被偏袒的具有社會(huì)贊許的表征符號(hào)就是精英階層自我認(rèn)同和欺騙的鎧甲的畴，而右側(cè)的表征符號(hào)則被認(rèn)為是邊緣化群體階層所固有的粗劣根性。
基于社會(huì)贊許的偏袒差異以及權(quán)利與資源占有的懸殊性讓各階層界限兩邊的群體顯現(xiàn)出明確的不對(duì)稱(chēng)性尝胆，而這種不對(duì)稱(chēng)性在當(dāng)下的社會(huì)情境中似乎已經(jīng)被固化并且很難有用社會(huì)公允的方法去逾越和打破的可能性丧裁。
待續(xù)（中）
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