? 大家好慧妄，我是品思家人----方明，今晚由我來為大家解讀《明亮的泥土》這本書。
本書的作者是英國科學(xué)與科普作家芭概，《自然》期刊特約顧問編輯----菲利普 鮑爾先生。他是個(gè)科學(xué)家惩嘉。他曾經(jīng)在牛津大學(xué)主修化學(xué)罢洲，后來又在布里斯托爾大學(xué)獲得了物理學(xué)博士學(xué)位。他看顏料文黎，就跟藝術(shù)家不太一樣惹苗，他關(guān)注的是它們的物質(zhì)屬性，所以在他筆下耸峭，科學(xué)與藝術(shù)突然發(fā)生了奇妙的勾連桩蓉。了解了這些顏色，你也就獲得了一個(gè)理解藝術(shù)的新維度劳闹。
那么讓我?guī)呷氡緯黄鸾庾x顏色的秘密院究。
? ? ? ? 現(xiàn)代的科學(xué)成果，已經(jīng)給我們提供了看清楚這片土地本涕，了解有關(guān)顏色的物質(zhì)特性的條件业汰。我們就先從物理學(xué)、生物學(xué)菩颖、化學(xué)原理出發(fā)样漆，來了解一下顏色是怎么回事。
顏色到底是什么晦闰？文藝復(fù)興時(shí)期的畫家已經(jīng)能把色彩運(yùn)用得出神入化放祟，但老實(shí)說，他們其實(shí)根本不明白顏色是怎么回事鹅髓。在相當(dāng)長的一段時(shí)間里舞竿，歐洲人對(duì)顏色的認(rèn)識(shí)，是根據(jù)亞里士多德的觀點(diǎn)窿冯。亞里士多德認(rèn)為骗奖，顏色不是物體客觀的性質(zhì)，而是人們主觀的感覺醒串，一切顏色的形成都是光明與黑暗执桌、白與黑按比例混合的結(jié)果。
? ? ? ? 我們熟悉的基本顏色芜赌，赤橙黃綠藍(lán)靛紫仰挣，再加上黑色和白色，這套光譜是到了17世紀(jì)中后期才確立的缠沈。這要感謝牛頓膘壶，他用三棱鏡把白色光分解成了一條彩色的光帶错蝴。需要注意的是，這條光帶并不能明確地分成七個(gè)顏色颓芭，而是漸變的顷锰。牛頓從中識(shí)別出了七個(gè)顏色。也就是說亡问，到了牛頓官紫，人們才知道，原來光不是顏色的實(shí)際載體州藕，而是顏色的媒介束世。那么光是什么？
又過了兩個(gè)世紀(jì)床玻，英國物理學(xué)家麥克斯韋才給出了答案：光是一種振動(dòng)的電磁場毁涉，振動(dòng)的頻率決定著光的顏色。在這里我們稍微講解一下光學(xué)的原理笨枯⌒蕉。可見光譜一端是紅色，一端是藍(lán)色馅精。紅光頻率低，波長長粱檀，藍(lán)光頻率高洲敢，波長短。物質(zhì)的共振頻率決定了它能產(chǎn)生什么樣的顏色茄蚯。通過共振压彭，一種物質(zhì)會(huì)吸收光在這個(gè)頻率上的能量，你可以這么理解渗常，就是這種物質(zhì)把這個(gè)頻率的光拿走了壮不，剩下的光，就有可能被材料反射回來皱碘，而這些被反射回來的可見光询一，就是物質(zhì)呈現(xiàn)出來的顏色。
所以說癌椿，不存在什么有顏色光健蕊，只有不同波長的電磁輻射。顏色不過是一個(gè)感知的問題踢俄，是光作用于眼睛和大腦的結(jié)果缩功。于是，我們對(duì)光的感受也是不一樣的都办。比如說嫡锌，感應(yīng)藍(lán)色光的錐狀細(xì)胞最不敏感虑稼，所以完全飽和的藍(lán)色會(huì)讓你覺得很暗。而你會(huì)覺得黃色特別明亮势木，不是因?yàn)樗墓鈴?qiáng)烈蛛倦，而是因?yàn)辄S色光引起的視覺反應(yīng)更強(qiáng)烈。這個(gè)生物過程是客觀的跟压，但人的感受卻是主觀的胰蝠。繪畫藝術(shù)的主觀性，其實(shí)也離不開這一點(diǎn)震蒋。
你有沒有發(fā)現(xiàn)茸塞，前面我們只講了光這個(gè)媒介，跳過了顏色的實(shí)際載體查剖。下面我們就來說說能夠用作顏料的東西钾虐，都有什么。
在合成顏料出現(xiàn)之前笋庄，藝術(shù)家用的大多都是礦物顏料效扫。這些礦物的顏色取決于里面含的金屬原子的屬性，這是一個(gè)化學(xué)知識(shí)直砂。比如色彩鮮明的礦物通常含有所謂的過渡金屬菌仁，也就是元素周期表中占據(jù)中間位置的大部分金屬。不同的金屬化合物會(huì)呈現(xiàn)不同的顏色静暂。如果加熱济丘，礦物的化學(xué)成分和結(jié)構(gòu)就會(huì)發(fā)生改變，顏色就會(huì)變化洽蛀。這就是自古以來人們制作顏料的一種基本方法摹迷。
除了礦物顏料外，有機(jī)顏料也很常見郊供。這些生物的著色劑都是有機(jī)化合物峡碉，也就是分散的分子，每個(gè)分子以相互連接的碳原子為骨架驮审，它的顏色由里面電子的排列決定鲫寄。我們來舉個(gè)例子，牛仔褲的那種藍(lán)叫靛藍(lán)头岔，它本來是從一種雜草中提取的塔拳，我們中國的胭脂也是一種顏料，它來自一種昆蟲峡竣。這種天然染料很不穩(wěn)定靠抑，中世紀(jì)之前，西方只有區(qū)區(qū)十幾種夠穩(wěn)定的天然染料适掰。但是今天颂碧，人類已經(jīng)有了超過4000種合成染料荠列。
所以顏料是材料吸收光的一種傾向，也是視神經(jīng)受到刺激產(chǎn)生的知覺载城，同時(shí)還是化學(xué)家探究物質(zhì)成分的豐富線索肌似，如果測量得足夠細(xì)致，能夠揭示分子結(jié)構(gòu)的細(xì)部狀況诉瓦。
對(duì)于藝術(shù)家來說顏料是工具川队，最重要的是能買得到，能有的用睬澡。同時(shí)顏料推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展固额。
畢加索曾經(jīng)看過一幅石器時(shí)代壁畫上的牛，非常震撼煞聪，自愧不如斗躏。于是石器時(shí)代的這些畫，成了現(xiàn)代藝術(shù)一個(gè)重要的靈感來源昔脯。但這不是我們要說的重點(diǎn)啄糙，我想說的是，那些古遠(yuǎn)的洞穴壁畫告訴我們云稚，人其實(shí)很早就會(huì)用顏料了隧饼。這幅壁畫上有好幾種顏色，黃色和紅色這兩個(gè)顏色來自赤鐵礦氧化鐵跟不同溫度的水結(jié)晶静陈，綠土來自鋁硅酸鹽黏土桑李，也叫做綠鱗石或者海綠石，黑色來自木炭窿给，棕色來自氧化錳，白色來自白堊和磨碎的骨頭率拒。
? ? ? 而早期埃及人投入了挺大的努力來搞制造崩泡，比如制造玻璃、給陶器上釉猬膨、生產(chǎn)肥皂角撞，這就需要他們掌握發(fā)酵、升華勃痴、沉淀谒所、過濾等等技術(shù)。新顏料就是在這個(gè)過程中被順便發(fā)明出來的沛申×恿欤可以說，古代的顏料制造是化學(xué)工業(yè)的分支铁材。顏色創(chuàng)新的另一個(gè)主要?jiǎng)恿κ羌徔椘焚Q(mào)易尖淘，因?yàn)轭伾幸粋€(gè)很重要的作用奕锌，就是區(qū)分階層，所以上流社會(huì)就需要發(fā)現(xiàn)貴重的村生、稀有的顏色惊暴，來顯示身份。
到了中世紀(jì)也一樣趁桃，那時(shí)候的化學(xué)技術(shù)是煉金術(shù)辽话。煉金術(shù)很神秘，但它一開始其實(shí)是個(gè)挺務(wù)實(shí)的工藝卫病。那個(gè)時(shí)候油啤，“藝術(shù)”也可以理解為“技巧”，化學(xué)家和畫家一樣忽肛，都是藝術(shù)家村砂。煉金術(shù)根本上是一種轉(zhuǎn)化的藝術(shù)，一代一代積累下來的知識(shí)屹逛，其實(shí)是為后面的實(shí)驗(yàn)者提供了一個(gè)理論框架础废，就是物質(zhì)之間的轉(zhuǎn)化。也就是說罕模，人類可以自己創(chuàng)造出更多新的東西了评腺，不斷發(fā)現(xiàn)新顏色就是創(chuàng)造的表現(xiàn)。
于是淑掌，這個(gè)時(shí)期的顏料蒿讥，除了古代傳下來的，也有很多新發(fā)現(xiàn)抛腕；其中最重要的是一種藍(lán)色——群青芋绸。這種顏色來自一種叫青金石的藍(lán)色礦物，你可能也聽說過這種美麗石頭担敌，在佛教用品中也挺常見的摔敛。想從青金石里提取藍(lán)色，非常非常難全封，這個(gè)工藝很可能就是煉金術(shù)士發(fā)明的马昙。后來還有一種藍(lán)，來自藍(lán)銅礦刹悴，雖然成本低一點(diǎn)行楞，但是也不便宜。藍(lán)銅礦和青金石土匀，這兩個(gè)藍(lán)色看起來挺相似的子房，但是化學(xué)成分完全不同，唯一的共同點(diǎn)就是貴恒削，這都是因?yàn)橄胍阉麄兲崛〕鰜砗茈y池颈。除了昂貴的藍(lán)色尾序，這個(gè)時(shí)期創(chuàng)新的顏色還有巴豆紫，茜草紅和胭脂等躯砰。
不過每币，那時(shí)候繪畫的技巧還很簡單。中世紀(jì)的人不太會(huì)制造細(xì)致的顏色變化琢歇，他們只關(guān)心顏料用的正確兰怠。比如說，中世紀(jì)藝術(shù)里還有一個(gè)常用的顏料是黃金李茫。至少在14世紀(jì)之前揭保，那些畫著神或者圣人的畫像周圍都沒有風(fēng)景，只有一篇金色魄宏。在他們看來秸侣，黃金代表光，重要的是它的象征意義宠互。在文藝復(fù)興時(shí)味榛，黃金還被大量當(dāng)顏色用，象征的是彼岸世界的彩飾予跌。文藝復(fù)興早期的名畫《維納斯的誕生》里搏色，畫家就用金子為他的女神束發(fā)，并把金子灑在她身后的樹葉上券册，樹就有了天堂之樹的意味频轿。
中世紀(jì)的畫家不關(guān)心事物的實(shí)際顏色，就像他們不關(guān)心事物的實(shí)際形狀一樣烁焙。他們不是不能解決比例的問題航邢，而是真的覺得比例沒那么重要。他們的任務(wù)是畫出福音書中的故事骄蝇，表達(dá)信仰和虔誠翠忠，繪畫是示意性、公式化的乞榨，是一種用圖寫出的文字。中世紀(jì)晚期当娱，美感在宗教藝術(shù)中變得重要起來吃既，但依然跟自然主義沒什么關(guān)系，連續(xù)平涂的朱砂跨细、群青和金色鹦倚，昂貴而美妙，這樣做只是為了讓觀看的人由衷地感到欽佩和敬畏冀惭。
到了中世紀(jì)后期震叙，情況發(fā)生了變化掀鹅，繪畫除了為宗教服務(wù)之外，也開始為貴族和商人服務(wù)媒楼。藝術(shù)的商業(yè)性超過了宗教性乐尊，人們的世界觀變得更務(wù)實(shí)了。經(jīng)過了之前宗教繪畫的鋪墊划址，中世紀(jì)以前的繪畫藝術(shù)雖還不算太突出扔嵌，但就像我剛才說的，他們積累了不少技術(shù)夺颤。接下來痢缎，我們就迎來了輝煌的高峰，文藝復(fù)興世澜。
文藝復(fù)興剛開始的時(shí)候独旷，人們認(rèn)識(shí)自然的愿望反應(yīng)在繪畫上。被稱為“歐洲繪畫之父”的喬托出現(xiàn)了寥裂，他第一次給畫中的人和物添加了陰影嵌洼。這是哲學(xué)觀深刻變化的一個(gè)征兆。喬托讓時(shí)間成為了繪畫的一個(gè)部分抚恒，圖中人的樣子咱台，是他們?cè)谀硞€(gè)動(dòng)作瞬間該有的樣子，圖像不再是不變的符號(hào)俭驮，而是在真實(shí)的回溺、流逝的時(shí)間當(dāng)中的一個(gè)時(shí)刻。除了獲得了時(shí)間的維度混萝，文藝復(fù)興藝術(shù)家還獲得了在空間中精確安排某個(gè)物體的能力遗遵，這就是線性透視法，一個(gè)建筑家推導(dǎo)出了其中的數(shù)學(xué)規(guī)律逸嘀，后來被畫家們運(yùn)用到畫布上车要，這就確定了一幅畫在比例上的和諧。
畫家面臨兩個(gè)難題：首先崭倘，他們手頭的顏色不夠翼岁，自然的色彩，比藝術(shù)家擁有的顏料可多太多了司光。第二琅坡，手頭的顏色該怎么用，這也是個(gè)問題残家。中世紀(jì)用的朱砂榆俺、金色和群青在這個(gè)時(shí)代看，太刺眼了，無論對(duì)作畫人還是看畫人來說茴晋，顏料貴不貴已經(jīng)沒那么重要陪捷，他們想要的是顏色和諧，而不是炫富诺擅。
達(dá)芬奇貢獻(xiàn)了一個(gè)辦法市袖。你可以回憶一下《蒙娜麗莎》那曖昧神秘的表情，你會(huì)不會(huì)覺得那幅畫其實(shí)不艷麗掀虎，很柔和凌盯，這就是因?yàn)檫_(dá)芬奇用了新的方法畫畫，創(chuàng)造了色調(diào)統(tǒng)一。他說，要想畫一幅肖像巍杈，就選擇陰暗的天氣或夜幕降臨的時(shí)候吧。他認(rèn)為強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比令人眼花繚亂县忌，應(yīng)該避免，要使用柔和的光照才合理继效。他放棄了鮮明的色彩症杏，合理運(yùn)用不飽和色，也就是更柔和的綠色瑞信、藍(lán)色和土質(zhì)色彩厉颤，用它們來過渡高光和陰影，整個(gè)畫面就會(huì)顯得比較自然凡简、柔和逼友。
顏色從一個(gè)極端，走向了另一個(gè)極端秤涩。顏色創(chuàng)新的方向就是回避多樣的色彩帜乞，讓顏色服從于極端的光和影。這條線筐眷，可以一直牽到文藝復(fù)興后期和隨后的巴洛克時(shí)期黎烈，這是一個(gè)暗影的時(shí)代，彌漫的黑色和黃褐色的高光形成激烈對(duì)比匀谣，比如巴洛克時(shí)代的巨匠倫勃朗就是黑色和棕色的圣手照棋。
? ? ? ? 倫勃朗用的是瀝青，瀝青能形成于一種深色的半透明陰影武翎。但它有個(gè)缺點(diǎn)必怜，表面涂層凝固后，它會(huì)收縮和起皺后频，使涂在頂層的材料破裂和卷曲。倫勃朗敢用，是因?yàn)樗诩夹g(shù)上極為嫻熟卑惜。別人可就不好說了膏执。后來的畫家嘗試用瀝青，就經(jīng)常出現(xiàn)失誤露久。
17世紀(jì)50年代更米，倫勃朗只用了6種色料，主要是沉悶的泥土色調(diào)毫痕。如此有限的調(diào)色板卻也有好的一面征峦，因?yàn)檫@些顏色都比較可靠、穩(wěn)定消请，不容易老化栏笆。當(dāng)然，這是畫家選擇的結(jié)果臊泰。倫勃朗知道這些材料的物理和化學(xué)特性蛉加，哪些比較耐久，怎么用比較安全缸逃。他用極其復(fù)雜的方法把這些顏料進(jìn)行混合针饥，畫出了充滿了戲劇性的、情緒飽滿的杰作需频。他的顏色難以形容丁眼，不僅僅是將原色進(jìn)行二次、三次混合的結(jié)果昭殉，毫無疑問苞七，倫勃朗借著這濃厚的泥土色翅膀，飛到了美術(shù)史一個(gè)難以企及的高峰饲化。
18世紀(jì)末到19世紀(jì)上半葉出現(xiàn)了一位畫家莽鸭，被評(píng)論人稱為“出生在印度的倫勃朗”，但他的畫乍看跟倫勃朗毫無關(guān)系吃靠，甚至可以說他的風(fēng)格是反過來的硫眨。正是他突破了19世紀(jì)初的以棕色畫面為主的傳統(tǒng)，他就是英國畫家威·透納巢块。他被稱為“印度倫勃朗”礁阁，是因?yàn)樗褂玫念伾哂袞|方情調(diào)，但他對(duì)于光線的表現(xiàn)又隱約和倫勃朗有關(guān)族奢。他的名作《尤利西斯嘲弄波呂斐摩斯》展現(xiàn)出強(qiáng)烈的紅色姥闭、黃色和藍(lán)紫色，可以看出畫家在試著捕捉朦朧陽光的主觀特征越走，他使用顏料的方式也越來越偏離自然主義棚品，開始朝著印象派的方向發(fā)展靠欢。
這完全是藝術(shù)的自發(fā)生長嗎？不铜跑，直到19世紀(jì)初门怪，還沒人見過他畫里那些綠色、黃色和藍(lán)紫色锅纺。但就在18世紀(jì)末19世紀(jì)初的這幾十年掷空，化學(xué)突飛猛進(jìn)，元素列表迅速擴(kuò)張囤锉√沟埽化學(xué)家們開始用各種手段操縱元素——改變它們的比例、聯(lián)合方式官地、電荷等等酿傍，帶來的結(jié)果之一呢，就是透納的調(diào)色板更豐富了区丑。鈷藍(lán)拧粪、翡翠綠、橘紅朱砂沧侥、鉻酸鋇可霎、鉻黃、猩紅等等等等宴杀，只要出現(xiàn)了新顏料癣朗，透納都會(huì)抱著極大的熱情，也冒著極大的風(fēng)險(xiǎn)去試用旺罢。
而在英吉利海峽的另一邊旷余，一股新的潮流也在暗暗涌動(dòng)。19世紀(jì)扁达，法國在化學(xué)上處于領(lǐng)先地位正卧，甚至有人說，在現(xiàn)代化學(xué)之父拉瓦錫的主導(dǎo)下跪解，化學(xué)就是一門法國科學(xué)炉旷。也許這也從另一個(gè)側(cè)面解釋了，為什么之前沒太大突出貢獻(xiàn)的法國藝術(shù)叉讥，到了19世紀(jì)突然變得那么引人注目窘行。30年代，浪漫主義畫家德拉克洛瓦開始運(yùn)用起橫掃一切的筆觸和大膽的顏色图仓，據(jù)說他的調(diào)色板上有多達(dá)23種顏色罐盔，幾乎包括了當(dāng)時(shí)所有可用的色料。
一直到19世紀(jì)晚期救崔，用顏色來描摹自然都是依賴于技巧惶看，幾乎所有的畫作都在畫室里完成捏顺，露天繪畫這種方式只適合畫速寫，原型還是要回到室內(nèi)纬黎，靠的是畫家對(duì)構(gòu)圖草丧、比例的把握，從速寫中重組莹桅。根據(jù)傳統(tǒng)的明暗對(duì)照法要求，要把畫面調(diào)暗烛亦，創(chuàng)造高度風(fēng)格化的光影表現(xiàn)诈泼。線構(gòu)勝于色彩，這是17世紀(jì)以來法蘭西藝術(shù)學(xué)院的官方教導(dǎo)煤禽。
這時(shí)候铐达，藝術(shù)又迎來了一個(gè)重大的變革。從學(xué)院派的明暗概念中解放出來檬果，用肉眼觀察陰影里的藍(lán)色瓮孙，或者陽光中的橙色，是印象派才開始干的事选脊。印象派認(rèn)為杭抠，應(yīng)該要直接傳達(dá)外部的明暗印象。只有對(duì)自然光照進(jìn)行密切觀察恳啥，畫家才可能發(fā)現(xiàn)色彩中的奧妙之處偏灿。它們閃爍在物體表面上，也潛藏在陰影中钝的。他們看到的明暗翁垂，不是黑和白，而是藍(lán)色硝桩、紅色沿猜、棕色和紫色。是棱鏡分解出的上千種鮮亮碗脊、纏繞的色彩啼肩，印象派以自然本身的面目來看待和呈現(xiàn)它，靠直覺和經(jīng)驗(yàn)望薄，也靠科學(xué)疟游。
你肯定也想到了，又是化學(xué)的發(fā)展給了他們新的翅膀痕支。在從印象派畫作中確認(rèn)的20種主要顏料中颁虐，有12種是新的合成品：檸檬黃、鉻黃卧须、鎘黃另绩、鈷藍(lán)儒陨、鉻綠、鋅白等等笋籽。另外蹦漠，因?yàn)殄a管顏料的發(fā)明，顏料在包裝中不會(huì)輕易變干车海，特別適合畫家們帶到戶外使用笛园。他們終于突破了“自然主義”的著色規(guī)則，鮮艷的橙色侍芝、天鵝絨般的紫色研铆、鮮明的新綠色，出現(xiàn)在他們的畫布上州叠，這在藝術(shù)史上還是第一次棵红。
色彩理論的進(jìn)步，也為藝術(shù)家們提供了理論工具咧栗。兩種色光以適當(dāng)?shù)谋壤旌隙墚a(chǎn)生白光時(shí)逆甜，則這兩種顏色就叫做彼此互補(bǔ)。把互補(bǔ)色放到一起致板，會(huì)引起強(qiáng)烈對(duì)比的色覺交煞，讓人感到紅的更紅、綠的更綠可岂。
印象派大師雷諾阿有幅畫叫做《泛舟塞納河》错敢，深藍(lán)色的水面上有一條鮮艷的橙色小船，船頭的紅色陰影補(bǔ)充了位于前景中的一叢綠色樹葉缕粹，淺色的建筑物在紫色倒影中投下黃色高光稚茅。這里的三組顏色，深藍(lán)和橙色平斩，紅色和綠色亚享，紫色和黃色，都是互補(bǔ)色绘面，因此整個(gè)畫面顯得極為鮮明欺税。另外，這幅畫的色料僅有7種揭璃，除紅色外全是現(xiàn)代合成品晚凿。這些顏料沒有經(jīng)過混合，所以不會(huì)變暗瘦馍，就更加凸顯了畫面的鮮明感歼秽。
同樣的，另一位印象派大師莫奈情组，他畫雪燥筷，雪不是白的箩祥，畫陰影，陰影不是黑的肆氓。藝術(shù)圈剛看到印象派的畫時(shí)袍祖，說這些畫粗略、雜亂谢揪，根本就是半成品蕉陋。實(shí)際上，純粹拨扶、有力的筆觸和通過對(duì)比等手段強(qiáng)化的色彩寺滚，令藝術(shù)界感到不安。這幫人不光是要使性子屈雄，胡鬧，他們野心很大官套，是要造反啊酒奶。
我們前面說了，文藝復(fù)興時(shí)期奶赔，畫家開始重視技法惋嚎，他們更懂得利用顏色了，所以帶來了藝術(shù)的進(jìn)步站刑。而到了19世紀(jì)另伍，藝術(shù)家得靠畫畫來謀生了，顏色對(duì)于他們來說就不僅僅是技巧绞旅，印象派從利用顏色的方式開始摆尝，發(fā)展出了一整套風(fēng)格。藝術(shù)的探索因悲，也進(jìn)入到了更深的維度堕汞，藝術(shù)將發(fā)動(dòng)各種力量拓展邊界，藝術(shù)家要進(jìn)行探索而不是像奴隸一樣盲目服從晃琳。果然讯检，從印象派之后，藝術(shù)便沒有再回到寫實(shí)主義卫旱、自然主義的老路上人灼。
以下為根據(jù)本書繪制的腦圖：
