千百年來，中國書法的不斷發(fā)展砂吞，執(zhí)筆方法也有各種各樣署恍、品種繁多的分類，如三指蜻直、四指盯质、五指法執(zhí)筆法，撮管概而、握管呼巷、搦管執(zhí)筆法，單鉤赎瑰、雙鉤執(zhí)筆法王悍，龍眼、鳳眼法執(zhí)筆法餐曼，雙苞压储、單苞執(zhí)筆法和執(zhí)筆無定法等等……單純一個執(zhí)筆的問題，就讓人有點摸不著北晋辆。
執(zhí)筆方法不同渠脉，書寫姿勢不同，就會造成用筆的不同瓶佳。書法藝術(shù)發(fā)展到至今芋膘，如何正確拿筆成為了每個初學(xué)書畫人的必修課。
常用毛筆寫字的人都知道，正常的執(zhí)筆方式是五指法为朋，然而2015年時臂拓，“中國歷代執(zhí)筆研究”項目負責人、南京博物院古代藝術(shù)研究所原所長莊天明做了一項研究指出,在古代常用是二指法习寸、三指法胶惰，大書法家王羲之就是用二指法寫字，這樣的姿勢運筆靈活霞溪、不受拘束孵滞。
王羲之執(zhí)筆圖
與他同時代的大畫家顧愷之所繪的《斫琴圖》中，人物執(zhí)筆清楚顯示為二指單鉤鸯匹；而宋代梁楷的《王右軍書扇圖》中王羲之的執(zhí)筆方式也是二指單鉤法坊饶。二指執(zhí)筆法其實是一種以食指為主、以大拇指為輔的執(zhí)筆方法殴蓬，是一種最簡單靈活的執(zhí)筆方法匿级。
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王羲之的二指單鉤法。［東晉］顧愷之《斫琴圖》（局部）
若論執(zhí)筆的手指數(shù)目染厅，則有“大指中指夾管”痘绎、“大、二肖粮、三指搦管孤页，四、五指不用”涩馆、“以四指齊排管上”散庶、“五指齊力”之說。
以手指接觸筆桿的數(shù)量來加以區(qū)分凌净，如“二指”、“三指”屋讶、“四指”冰寻、“五指”，同時看無名指皿渗、小拇指是否懸空斩芭，又有單鉤、雙鉤之分乐疆，如“二指單鉤”划乖，可謂變幻無窮。莊天明在收集大量圖像資料的基礎(chǔ)上挤土，分析歷代執(zhí)筆特征琴庵，發(fā)現(xiàn)各個時期，中國人拿筆的方式各不相同。比如以方正雄渾著稱的漢隸迷殿，漢朝人在書寫這種字體時儿礼，拿筆的方式頗為“粗線條”——筆頭朝下，整個手掌握住筆桿庆寺，像攥著拳頭蚊夫，被稱為“握管法”。
握管式的執(zhí)筆法懦尝。[東漢]《倉頡》（局部）
晉唐至五代主要流行的是二指與三指單鉤式的執(zhí)筆方法知纷；宋代雖以單鉤式執(zhí)筆為主，但雙鉤執(zhí)筆法漸興陵霉，至元代單鉤法與雙鉤法已呈并行的趨勢琅轧；明代雖仍采用單鉤法，然主要流行的已是三指雙鉤式的執(zhí)筆法撩匕；清代出現(xiàn)單鉤鹰晨、雙鉤、四指止毕、回腕等執(zhí)筆法多元并存的局面模蜡。
晉代的執(zhí)筆
顧愷之的執(zhí)筆
南北朝的執(zhí)筆
［北齊］楊子華《校書圖》之一，美國波士頓美術(shù)館藏
唐代的執(zhí)筆
五代的執(zhí)筆
宋代的執(zhí)筆
全世界范圍內(nèi)最為普遍的方法是三指執(zhí)筆法扁凛，即是以大拇指忍疾、食指與中指合執(zhí)的方法，這也是現(xiàn)代我國硬筆書寫采用的方法谨朝。
蘇軾在《論書》中說“執(zhí)筆無定法卤妒，要使虛而寬”。
執(zhí)筆本不復(fù)雜深奧字币，與使用筷子道理相似则披。使用筷子是為了把飯菜夾到嘴里，執(zhí)筆是為了有利于寫字洗出。一桌人圍在一起吃飯士复，“執(zhí)筷”的方法不盡相同，但都夾得利落翩活。
執(zhí)筆是為了寫字阱洪。字寫得好壞與執(zhí)筆有一定的關(guān)系，但絕不是像元代鄭構(gòu)所說“善執(zhí)筆則八體具菠镇，不善執(zhí)筆則八體廢”冗荸。執(zhí)筆對于字的優(yōu)劣不起決定性作用，起決定作用的是天資的高低利耍，人品的優(yōu)劣蚌本，學(xué)問的深淺盔粹，見識的廣狹，用功的勤怠魂毁。古今書家執(zhí)筆方法不同玻佩，卻都達到高深的造詣，不就是很好的證明嗎席楚？
而“執(zhí)筆無定法”咬崔，并不是說要隨心所欲。像運動員攥標槍那樣執(zhí)筆恐怕會影響筆的使轉(zhuǎn)烦秩；如果象拿火炬那樣垮斯，再虎口向下“作書”也不利于揮灑。這“無定法”之中還應(yīng)“有法”只祠。執(zhí)筆要順應(yīng)生理機能兜蠕，要舒適、自然抛寝、靈活熊杨、寬松，不要拘攣盗舰、生硬晶府、板滯、僵化钻趋。這大約就是所謂“要使虛而寬”吧!
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