好萊塢里有越來(lái)越少好的故事婆硬，它們大多數(shù)都因?yàn)椤敖疱X(qián)躺枕，欲望，利益”而衍生出來(lái)氓栈。
為什么會(huì)缺乏越來(lái)越少好的故事渣磷？
因?yàn)樽髡邆儧](méi)有學(xué)好這個(gè)手藝，沒(méi)有打好基礎(chǔ)便已蜂擁而至到打字機(jī)前了授瘦。
他們習(xí)慣提取出自己看過(guò)的醋界，閱讀過(guò)的優(yōu)秀故事中的“模型公式”竟宋，模仿心中的模板去套用和匹配！
所以出現(xiàn)很多陳詞濫調(diào)形纺，濫竽充數(shù)的作品面世丘侠！
故事的要領(lǐng)是形式而非公式
好故事的要領(lǐng)是它們都以同樣的形式去展開(kāi)精彩絕倫的情節(jié)，但形式不等于公式逐样！我們可以概括為蜗字，本質(zhì)上是同樣的形式，卻又是以獨(dú)一無(wú)二的方式去講述脂新！
現(xiàn)在大多數(shù)失敗的劇本可分為兩種：
一挪捕、個(gè)人故事
這類(lèi)劇本大多缺乏結(jié)構(gòu)性，對(duì)生活的刻畫(huà)太呆板和拖沓戏羽，啰嗦担神。如一潭死水
但這類(lèi)作者心思都較為縝密，對(duì)生活觀察入微始花。
二妄讯、保證商業(yè)成功
這類(lèi)劇本大多都很復(fù)雜化，人物設(shè)置過(guò)多酷宵，情節(jié)跌宕起伏帶來(lái)感官的刺激亥贸，完全切斷現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系！如浪潮般的水災(zāi)
這類(lèi)作者通常富有超高的想象能力浇垦。
如果這兩者可以相輔相成炕置，那就是一本讓人拍手叫好的故事！
