? ? ? ? ? ? 陳國明

我與添英僅有數(shù)面之緣趾访，然頗相得捐友，似有素契焉。其近欲出一畫集，不以我為鄙，諄囑我為文，因不揣谫陋，斗膽操觚。自度才力不足以鋪錦列繡，實恐文字有傷于水墨清氣，清夜徘徊，躊躇久之，權(quán)作門外之談竭宰，聊博方家一粲廓旬。

添英天性肫摯春霍，富慈悲心莲趣，微信所發(fā)都是勸善養(yǎng)生之類理朋，與我等俗人矜夸為名營茍為利判然有別兽愤。故其所寫洼畅，自然無關(guān)風月而有助人倫残揉。朋友某君眶痰，人皆目為大言欺人華而不實，添英獨敬其人重其才本姥，頗得九方皋相馬遺其牝牡驪黃之真髓蒋川。

? ? 添英嘗言兒時夜間行路泣栈，冷月一彎，家山隱約，于今回想茫虽，宛然目前濒析。揮毫之時常無須構(gòu)圖而丘壑渾然自在。惜心置宋元之高標而苦于眼高手低，故屢作屢棄罩驻，廢紙盈簍。

朋友閑坐渺贤，皆言添英過于閑散厂汗，荒于繪事，否則以其資質(zhì)前程未可限量也碰酝。添英則我行我素霎匈，不急不躁，清逸翛然送爸。竊以為正因其不汲汲于名利铛嘱，不營營于聲色，心曠格高袭厂，作品乃有一段清潤空靈之氣墨吓。杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》有云:“十日畫一水，五日畫一山纹磺。能事不受相促迫帖烘，王宰始肯留真跡￠涎睿”蓋迫促則心仄氣短秘症，畫品斯下矣。以此觀之式矫，真藝術(shù)家必不高產(chǎn)乡摹，其每一作品必有無可泯滅之光芒及入人心靈之力量。我于添英之作所期許者以此采转。

一日聪廉，添英往知心好友張志泓家蹭飯，志泓趁機要其留下墨寶不然將下逐客令故慈，于是伸紙落墨板熊，大筆揮灑，飯未熟而畫已就察绷，水墨淋漓干签，氣韻漾然。好友勸投稿拆撼，卻因心有未愜而猶豫不決筒严。力勸乃投丹泉，一投即力壓群雄情萤，奪得福建省寫意畫展優(yōu)秀獎鸭蛙。蓋因技法純熟而能目擊道存，心手相應而能神行紙上筋岛，勾擦皴染隨心所欲而不逾矩娶视，神光離合中，水墨蕩漾空際睁宰。

添英所作枯樹肪获，布局精巧，絕去陪襯柒傻，四無依傍孝赫，樹枝則無微不曲，用筆率意而又精工红符，頗得李營丘“千屈萬曲劲腿，無復直筆”之妙甘凭，令人百看而不厭。最妙者乃在此一褪盡繁華之老槐，露出瘦硬如鐵之枝椏丹允，一只麻雀枯立其上，整個畫面彌漫著凄苦氣息拼窥，然凄苦中又有決絕之堅守抛人，直讓人無端的欲將整個春天喚醒，方覺不負如來不負卿糜芳。

此老槐之孤雀乃令我無由憶及添英之另一人物畫飒货，一老嫗立于滄桑之背景前，眼睛看向畫面右前方峭竣，堅定而又倔強塘辅，嘴唇抿得幾成一線，似有無數(shù)話語要洶涌而出邪驮，卻又被硬生生壓住莫辨。其左手探向口袋，又似隨時準備應對生活之磨折毅访，神情卻是鎮(zhèn)靜而又堅忍沮榜。添英筆下，老嫗與孤雀竟有一致之神性喻粹，誠可謂“生氣遠出蟆融，不著死灰。妙造自然守呜，伊誰與裁型酥？”

添英尤喜畫荷山憨。荷花好似作者之紅顏知己，作者拜在其裙下弥喉，為她癡迷為她癲狂郁竟，為她茶飯不思，為她魂牽夢繞由境；為她安置最適宜之居所棚亩，為她置辦最脫俗之衣裙，為她買胭脂虏杰，為她傷零落讥蟆；雨來，風來纺阔，蜻蜓來瘸彤，怕她受傷，怕她寂寞笛钝。為博紅顏一粲然质况，作者不斷做出改變，墨之濃淡枯潤婆翔，筆之皴擦勾描拯杠，表現(xiàn)之寫意與精工，章法之疏朗與繁密啃奴。反反復復潭陪，不斷嘗試，試知己容顏變幻神氣完全否最蕾；唯恭唯謹依溯，不斷詢問，問荷花人生幾度秋涼還好嗎瘟则。

作者胸中之逸氣黎炉，偶得之妙想，皆于荷花焉試之醋拧。頗得林和靖梅妻鶴子之遺意慷嗜。

有一畫荷佳作，令我嘆賞不置丹壕。郁郁勃勃之元氣庆械，于沖天而起挨挨擠擠之荷葉氤氳而起，上方有一大鳥拍空而下菌赖，似欲撲向葉底之獵物缭乘。荷葉底下濃淡兼施，潑墨破墨并用琉用，精力彌滿堕绩，創(chuàng)造出清亮通透充滿無限生機之水底世界策幼。作者尤其善于用水，畫面潤澤透亮奴紧，爽氣宜人特姐，于是虛實相生無畫處皆成妙境。我恍惚如見添英手把紫砂壺绰寞，細啜香茗到逊，徜徉畫前，怡然自得之景滤钱。正是：畫成未擬將人去，茶熟香溫且自看脑题。

真藝術(shù)從來小眾件缸，真作家堅持自我（謝稚柳先生稱畫家為作家）。他引領潮流而非隨波逐流叔遂，他膜拜傳統(tǒng)而又能“入乎其內(nèi)他炊，出乎其外”。他善自嘲如李唐“云里煙村雨里灘已艰，看之容易作之難痊末。早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹”而畢竟不畫牡丹哩掺；他化失意為詩意如徐渭“半生落魄已成翁凿叠，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣嚼吞，閑拋閑擲野藤中”而葡萄無價盒件。且與添英共勉。