當我第一次看《沙丘》時,我就被其宏大而神秘的畫面所吸引。當你第一次看見一個畫面時,最先涌上心頭的是一種感覺,這種感覺是視聽帶來的直觀感受,其次再是為何會帶來這種感受的具體原因探析。先來陳述一下直觀感受崇堵。

這是一張經典的BDO圖盯串。當在電影院巨大的ìmax熒幕上看到這場景,以及結合漢默季斯那磅礴的配樂,你能體會到那種沖擊眼球的震撼。當時，我腦海中呼之欲出的就三個詞—宏偉德谅、神秘、震撼萨螺。一種由宏偉窄做、神秘、震撼組合的審美愉悅慰技。

這是一種我從未見過的美學風格椭盏。后來,我在豆瓣的影評中找到了它的代名詞—BDO(big dumb object 巨大沉默物體）。為何它會讓我感覺到宏偉吻商、神秘掏颊、震撼呢？人們總喜歡探尋一下直覺背后的邏輯,然后像物理學那樣總結出一條通用的規(guī)律艾帐，于是我到網上搜尋了一些慣用的審美規(guī)律蚯舱，對它作出一些通俗的解釋。同時掩蛤，我也結合了一些“自以為是”的經驗枉昏，在美學中稱之為審美意識形態(tài)的限制下，來對之加以解讀揍鸟。

首先,可以看到兄裂，它的畫面是簡潔的,而簡潔的色彩與構圖會給人一種"高級感" (雖然我并不認為審美有什么高級低級之分)句旱，我將這種“高級感”理解為嚴肅的,非娛樂化的。嚴肅會帶來尊重晰奖。其次,它龐大谈撒。這里的龐大我認為也有必要探討一下，因為龐大背后也有邏輯匾南。為何會感覺龐大啃匿？因為有我們熟悉的參照物—山脈。雖然我們對這個虛構的機械的大小無法感知,但我們知道山有多高,海有多龐大,這也是BDO作品中常見的手法之一：通過與參照物的對比,來體現未知物主體的龐大蛆楞。參照物也可以是地球溯乒，是高樓大廈,或者是人,總之要顯得渺小,渺小到打破你的認知。(列舉的這三項是最常出現作品中的參照物,因為當它們變渺小時,具有最直觀的諷刺意義)而龐大的物體就會讓人望而生畏,因為龐大帶來未知,給人以神秘感豹爹。這是通俗的說法裆悄。而我認為龐大的事物之所以讓人生畏，是因為難以得到臂聋，難以掌控,光稼。所謂"得不到的永遠在騷動",正因為得不到,所以讓人心生向往,欲罷不能。

再者,它是沉默的孩等。你難以想象如果一個如此龐大的物體在那里喋喋不休,那場面要么很滑稽要么就是可怕到令人生厭,而達不到"審美愉悅"(不排除可能有少部分人會喜歡)這里的沉默我認為也是通過造成神秘感而帶來審美愉悅的,因為神秘從而給人以距離,距離產生美艾君。這里我突然聯想到某些明星：這些人只要"不要說話"就還是美的,因為一張嘴就暴露了本性"。而我們?yōu)槭裁磿绨?高冷男神"?因為他們活少肄方。此外,我還認為因為我們固有地認為, 沉默意味著沉思,會沉思的人意味著有涵養(yǎng),所以我們往往會崇拜沉默腻贰。

具備了以上的點就可以稱之為BDO了。這樣看來,BDO的范圍其實很廣泛,我們常見的天門山景區(qū),以及樂山大佛,都可以稱之為BDO扒秸。但《沙丘》卻開辟了一條獨特的BDO賽道—太空歌劇,這得益于它將二種反差元素的完美融合-宗教與科技,古典與未來。

如果《沙丘》中的這幕場景中的機械,換成一座更大的山,它是13170,但并不是《沙丘》,因為山還是屬于自景觀,并非人造冀瓦。如果換成一座巨大的佛像,同樣也不是《沙丘》,因為佛緣雖屬人造,但與背后的山脈并不是特別違和,呈現的則是一種古老的宗教感伴奥。當然,如果這尊佛像坐落的背景是繁華的紐約,就稱之為"賽博朋克"。同理,如果機械仍舊坐落在那里,背景換成繁華的紐約的高樓大廈,仍可以稱為BDO,但仍然不是《沙丘》翼闽，成了俗套的好萊塢大片的常見場景拾徙。

而《沙丘》之所以是《沙丘》,是因為其將人為制造出的先進科技產物嵌進一個古老的家族血緣關系為背景的框架中。其實影片上映時,對這一設定的爭議頗多,許多人不理解為何科技發(fā)展到那種程度之后,社會居然,倒退回家族聯姻,繼承人之位的爭奪這種老掉牙的把戲之中感局。但我認為,正是這種極具反差的設定促成了《沙丘》獨一無二的美學風格尼啡。我相信，導演是刻意在向我們展示這種戲劇化的宿命感的反差,文學上稱之為隱喻與諷刺,表達出的則是一種反烏托邦式的悲劇感—原來,即使人類到了科技如此發(fā)達的地步,還是要面對生存資源的搶奪,甚至社會倫理出現倒退,這真是一件令人悲哀的事情询微。

其實更廣為人知的賽博朋克美學與此類似,都是在科技發(fā)展到極致的情況下社會風氣卻走向了相反的極端崖瞭，是一種反烏托邦的直觀呈現。只是賽博朋克是通過骯臟的街道撑毛、污穢不堪的人際關系,而《沙丘》則是以一種宗教般的莊嚴,肅穆,一種充斥著宿命,預言的古典主義书聚。它們通過不同的手段，但共同召示了一個人類未來必定走向沒落的悲劇，而這個悲劇與我們息息相關雌续。正因為與己相關斩个，人們在欣賞這類作品的同時何嘗不是在審視自己，不禁就與影片中隱藏的自怨自哀的悲涼感與無可奈何的宿命感產生共鳴驯杜，成為只有人能感知到的理念的美受啥。