如果可以選擇驻谆，你是要殘酷的真實即彪，還是完美的謊言？
當年看過電影《楚門的世界》之后我也曾有過這樣的提問。然而如同楚門一般的女孩古俄永遠卻并沒有像楚門那樣幸運甫煞，她沒有機會做出自己的選擇忿墅，當殘忍的現(xiàn)實毫無準備的突然攤在她面前的時候抖坪，她的整個世界都坍塌了，甚至在十幾年后還要引發(fā)一場血腥的殺戮……
** 一場由病態(tài)的愛引發(fā)的慘劇**
綾辻徑人的這本《鐘表館事件》是他整個《館》系列里評價最高的一本。但是與一般的本格推理小說不同，看完之后給人留下的印象的饥悴，不是詭譎的殺人手法瓣铣、不是撲朔迷離的兇手身份，而是那個一直如幽靈般游蕩在故事中并貫穿始終的女孩——古俄永遠。
一個從小多病卻一心期待美好未來的女孩，一個愛她到發(fā)狂的父親，一個以奇思妙想著稱的奇異建筑家洋满，共同打造了一個以愛為出發(fā)點卻殘忍詭異的“楚門世界”阵漏。然而外部世界一個無意的動作卻打破了這個看似完美的布局裆泳，打破了女孩唯一的期待运提，也打破了維系這個詭異世界的微弱平衡槽畔，一個個悲慘的結(jié)局種下了仇恨之根嬉橙，十年之后在這個詭異的“鐘表館”中上演了一出荒唐血腥的復(fù)仇大戲拾给。故事的人物和作者本系列其他作品一樣蒋得，都是一群偏執(zhí)病態(tài)的人，有著扭曲的情感表達方式乒疏，無論是父親對妻子和女兒的愛额衙，還是弟弟對姐姐的愛，都呈現(xiàn)了一種讓人不安的病態(tài)怕吴。
魔術(shù)表演一般的推理故事
綾辻徑人的《館》系列作品的特點便是其對現(xiàn)實世界的封閉性窍侧，作者首先給故事設(shè)定了一個奇異的空間——中村青司建造的各種遍布機關(guān)與密室的“館”，然后才在這些空間內(nèi)無限地發(fā)揮转绷，雖然這個非現(xiàn)實的空間還是完全遵守現(xiàn)實世界中的物理規(guī)條伟件，與以后的京極夏彥及西澤保彥等有所不同，但便是由于這個特殊的創(chuàng)意议经，不但使綾辻行人成為推理界的名作家斧账，也使以他為首的新本格派得以發(fā)展及興盛起來。
說起來《館》系列煞肾，我是在幾年前做一位魔術(shù)師花癡粉的時候吃了他的安利咧织，當初曾經(jīng)一口氣把已經(jīng)出版的七部一起讀了，只是這部《鐘表館》不知為何那段時間持續(xù)斷貨才被漏掉籍救。這次終于有機會補上了习绢。
綾辻徑人小說注重整體結(jié)構(gòu)，這是和傳統(tǒng)日系本格推理最大的不同蝙昙，他作品的著眼點不再是純粹的殺人手法闪萄，而是隱藏在故事背后、但又支配著整個故事發(fā)展的驚人真相耸黑。而這部《鐘表館事件》應(yīng)該是把綾辻徑人的作品特點表現(xiàn)的最充分的一本了桃煎。
作品采用推理小說常見的雙線索推進的敘述方法，兩個現(xiàn)場同步推進大刊，當然擔(dān)任偵探的島田要在副現(xiàn)場等著殺戮完成后再做最終推理表演为迈，而系列中的第二男主江南則在主現(xiàn)場經(jīng)歷一切三椿，承擔(dān)主講述人和時間證人的角色。故事仍然在中村青司的“館”作品中發(fā)生葫辐，事實上我一開始看就覺得它的名字“鐘表館”已經(jīng)把整個作品最大的手法提前劇透出來了搜锰。
但如果你認為這樣就代表可以輕松看出端倪，那你就錯了耿战。還記得我當年看其他《館》系列的時候曾經(jīng)感慨：難怪那位魔術(shù)師如此推崇蛋叼，這套推理小說的布局和魔術(shù)表演竟然有如此多的共同之處。而魔術(shù)表演的一個關(guān)鍵就是：你以為你看出的破綻其實都是魔術(shù)師讓你看到的剂陡，而真相都在你看不到的地方狈涮。（當然這是指足夠出色的魔術(shù)師，自己技術(shù)不行搞穿幫的不算鸭栖，推理小說作者也是同理）……同樣歌馍，你猜到的謎底都是作者想讓你那么猜的，而故事真正的走向就在你被牽著鼻子走的時候晕鹊，被作者藏起來了松却。
和其他幾部不同，這次作者在敘述上一點花招也沒耍溅话，整個故事講述的干凈清楚晓锻。如果你是個常看推理小說的人（尤其是日系推理）飞几，那么劇情展開不用多久砚哆，跟著作者的敘述，你會就開始覺得抓住作者的小尾巴了：重復(fù)講述的十年前舊事循狰，不斷出現(xiàn)的迷幻感窟社，互相糾纏不清的人物關(guān)系等等，甚至完全與戶外隔絕的環(huán)境也讓人不太難想到關(guān)于“時間”的問題……書看到百分之八九十的時候绪钥，我?guī)缀跻呀?jīng)肯定我猜出了事情的所有謎底：從殺人動機到殺人兇手，從殺人手法到時間詭計关炼，更何況這是《館》系列不是嗎程腹？中村青司的“館”有著共同的特征屬性啊，密室謎題在這里根本就不存在了儒拂，連開啟的鑰匙在哪兒我都猜到了寸潦！而且剩下的篇幅也已經(jīng)完全沒了可以反轉(zhuǎn)的余地……但是，最后我仍然輸了社痛。一般來說见转，推理小說（尤其是本格推理），敘述性詭計都不會是主要詭計蒜哀，但是綾辻徑人卻無賴一般屢屢通過敘述將讀者引入思考誤區(qū)斩箫，簡稱，帶溝里去。尤其是時間詭計的設(shè)計更是精巧乘客，讓你似乎猜到了狐血，可又沒猜到，或者說是“只猜到其一易核、沒猜到其二”匈织，謎底揭曉時讓人牙根癢癢。
挑刺還是要有的
雖然如此牡直，還是有些讓人覺得不滿意的地方缀匕。
首先最大的不滿就是作為主要經(jīng)歷人的江南，竟然遲遲沒能破解密室之謎這一點碰逸，實在讓人覺得太不可理解乡小。因為江南這個人的背景設(shè)定是和偵探島田共同經(jīng)歷了《十角館事件》的人啊，他對中村青司的建筑特點如此熟悉不是嗎花竞？在第一樁密室命案出現(xiàn)的時候就應(yīng)該想到原因才對熬⒓？當然了约急，如果真那樣的話這個“館”也就困不住他們了零远，這個故事也就不存在了……個人感覺這簡直是故事最大的破綻了。（天知道我在看的時候罵了他多少次“笨蛋”）
其次是支撐這場殺戮的動機實在不夠充分厌蔽。本來只要殺死兩三個人就能完成任務(wù)的牵辣，可最后卻整整殺了十一個人，簡直是為了殺人而殺光光的典型啊奴饮，難免不讓人覺得牽強纬向。
“要寫出具有意外結(jié)局的作品”——綾辻徑人
作者當年放言一共要寫十部《館》系列作品，從1987年到現(xiàn)在戴卜，已經(jīng)完成了九部逾条。這部《鐘表館事件》是在1991年完成的，據(jù)現(xiàn)在已經(jīng)二十五年了投剥。這些年里师脂，日系新本格推理文學(xué)在綾辻徑人這位掌門的帶動下經(jīng)歷了一輪復(fù)興與發(fā)展，也許在今天回頭看這些作品從布局到手法都已經(jīng)司空見慣江锨，但是這并不能掩蓋它的優(yōu)秀和劃時代意義吃警。可以這樣說啄育，現(xiàn)在日系本格推理作家?guī)缀跞际艿搅恕娥^》系列的影響酌心。而作為一個讀者，雖然被騙的好慘挑豌，可是當結(jié)局出現(xiàn)時安券，“啊”的一聲之后墩崩，驚訝不已的感覺竟是如此幸福，于是心甘情愿的等著下次挨騙吧完疫。
