芭蕾舞的起源
芭蕾舞藝術(shù)源于佛羅倫薩上流社會(huì)的一種社交舞蹈，由法國(guó)國(guó)王路易十二的王后從意大利貴族社會(huì)帶到法國(guó)，在法國(guó)王室、貴族之間流行起來(lái)杂拨，成為了風(fēng)靡一時(shí)的社交舞蹈形式。
法國(guó)國(guó)王路易十四建立了專門的舞蹈學(xué)院悯衬，對(duì)于法國(guó)藝術(shù)發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)弹沽。路易十四是法國(guó)波旁王朝歷史上最有作為的君主，不僅實(shí)現(xiàn)了法國(guó)社會(huì)的空前繁榮筋粗，而且建立了完整的舞蹈學(xué)院體系策橘，確立了芭蕾的五個(gè)基本腳位和七個(gè)手位，建立了芭蕾舞完整的動(dòng)作體系娜亿，為芭蕾舞的專業(yè)化丽已、技巧化和復(fù)雜化做出了杰出貢獻(xiàn)。
芭蕾舞的地位演變
十九世紀(jì)時(shí)芭蕾舞在法國(guó)的地位全面衰落买决，由于芭蕾舞經(jīng)常作為伴舞被穿插在歌劇當(dāng)中沛婴，在格調(diào)、戲劇化和可觀賞程度上無(wú)法與歌劇相媲美督赤，因此極少有優(yōu)秀的作曲家專門為芭蕾舞譜曲嘁灯，直到十九世紀(jì)中后葉，柴可夫斯基的世界三大經(jīng)典芭蕾舞劇橫空而出躲舌，芭蕾舞這種藝術(shù)形式才在俄羅斯全面達(dá)到了頂峰丑婿。
芭蕾舞在技巧、觀感和審美品位上各不相同孽糖，大致可分為六大門派：
1.法國(guó)門派
法國(guó)門派是一切芭蕾舞學(xué)派的基礎(chǔ)枯冈，也是最早出現(xiàn)的芭蕾舞門派，在舞蹈特點(diǎn)上講究動(dòng)作流暢办悟、線條優(yōu)美，而在舞臺(tái)走位上滩褥，也要求一氣呵成病蛉、行云流水，代表了典型的法國(guó)式審美品位。
2. 俄羅斯學(xué)派
它是現(xiàn)代芭蕾舞的根基铺然，為之后美國(guó)學(xué)派的芭蕾舞發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)俗孝，由于俄羅斯民族身材高大，對(duì)于舞者的力量感魄健、柔韌性和持久性要求極高赋铝，并且強(qiáng)調(diào)手臂的表現(xiàn)力，對(duì)于芭蕾舞演員的身體素質(zhì)提出了嚴(yán)格的要求沽瘦。
3. 意大利學(xué)派
芭蕾舞雖然在意大利誕生革骨，但是意大利本土并沒(méi)有發(fā)展出專業(yè)的芭蕾舞學(xué)派，在經(jīng)過(guò)對(duì)芭蕾舞藝術(shù)的全面復(fù)興之后析恋，才成立了正式的意大利學(xué)派良哲。意大利學(xué)派講究舞者的整體性，要求表演者調(diào)動(dòng)全身助隧，在舞者起跳之后筑凫，在空中拉成一字馬，形成短暫的滯空時(shí)間并村，展現(xiàn)出協(xié)調(diào)的整體感巍实。
4. 丹麥學(xué)派
丹麥學(xué)派講究舞者整體動(dòng)作的連貫和身法的敏捷，要求演員腳底下的功夫極其細(xì)致而敏捷哩牍，表現(xiàn)出輕盈自然的整體效果棚潦，創(chuàng)造了一種流暢而自然的芭蕾舞風(fēng)格。
5. 英國(guó)學(xué)派
英國(guó)與美國(guó)芭蕾舞學(xué)派互有聯(lián)系姐叁，英國(guó)學(xué)派總體來(lái)說(shuō)并不是一種審美品位瓦盛，而是一種訓(xùn)練方法，他們認(rèn)為所有的高超技巧都建立在對(duì)于基礎(chǔ)的練習(xí)之上外潜，講究精確緩慢的基本功練習(xí)原环，
6.美國(guó)學(xué)派
美國(guó)學(xué)派結(jié)合了英國(guó)學(xué)派的訓(xùn)練方式，沿襲了俄羅斯學(xué)派的審美品位处窥，融入了許多不平衡的嘱吗、和古典芭蕾舞審美完全不相符的舞蹈姿勢(shì)，發(fā)展了獨(dú)特的現(xiàn)代芭蕾舞美學(xué)滔驾。
芭蕾舞特點(diǎn)
芭蕾舞其實(shí)是建立在基本步伐谒麦、轉(zhuǎn)圈、劈叉等固定芭蕾舞元素上的一種舞蹈哆致，由專門的舞蹈編撰者根據(jù)音樂(lè)來(lái)進(jìn)行編排和組合绕德，而芭蕾舞音樂(lè)與華爾茲、波爾卡等擁有固定形式和節(jié)奏的舞曲不同摊阀，是非常自由耻蛇、流暢的音樂(lè)形式踪蹬，留給了編舞者和演員更多自我表現(xiàn)的空間。
知名曲目
在世界“十大芭蕾舞劇”當(dāng)中臣咖，最杰出的當(dāng)屬柴可夫斯基的《天鵝湖》《胡桃夾子》和《睡美人》跃捣。《天鵝湖》是柴可夫斯基創(chuàng)作的第一部芭蕾舞劇夺蛇，改編自俄羅斯的民間童話疚漆，講述了公主被惡魔變成白天鵝，而王子出來(lái)打獵時(shí)目睹了公主的人形刁赦，和公主墜入愛(ài)河娶聘，在兩人訂婚當(dāng)晚，魔王的女兒偽裝成公主來(lái)欺騙王子截型，王子最終識(shí)破趴荸，將魔王打敗，最終和公主幸福的生活在一起宦焦。
《天鵝湖》在芭蕾舞劇中的地位发钝，可以和《卡門》在歌劇當(dāng)中的地位相媲美，不僅創(chuàng)造了眾多膾炙人口的經(jīng)典唱段波闹，而且奠定了人類對(duì)于芭蕾舞和俄羅斯風(fēng)格旋律的固有認(rèn)知酝豪，其中的主題旋律帶有強(qiáng)烈的柴可夫斯基風(fēng)格，在芭蕾舞劇的歷史上留下了濃墨重彩的一筆精堕。
天鵝湖中的《白天鵝》和《黑天鵝》舞曲中孵淘，由同一位演員同時(shí)出演白天鵝和黑天鵝兩個(gè)角色，將白天鵝的高貴典雅和黑天鵝對(duì)于真愛(ài)渴望的矛盾性表現(xiàn)得淋漓極致歹篓，展現(xiàn)了具有沖突性的強(qiáng)烈戲劇元素瘫证。
整理自得到app【閻伯鈞西方藝術(shù)史】
