? ? ? 何為文藝復興建筑畏梆？文藝復興建筑是在公元14世紀在意大利隨著文藝復興這個文化運動而誕生的建筑風格蟹腾。繼哥特式建筑之后出現(xiàn)了一種新的建筑藝術煌珊。它排斥了哥特式建筑的傳統(tǒng)風格私杜，被稱為文藝復興建筑吸重。其代表人物有伯魯乃列斯基萊昂互拾，巴蒂斯塔，阿爾伯蒂嚎幸、米開朗基羅和帕拉第奧等。文藝復興建筑出現(xiàn)在15世紀的意大利寄猩，后來流行于歐洲其他地區(qū)嫉晶，形成了各有千秋的民族國家文藝復興建筑風格。其中意大利的文藝 復興建筑在整個歐洲文藝復興建筑中占有重要地位田篇。它包括巴洛克建筑和古典主義建筑替废，發(fā)端于意大利的佛羅倫薩。它的理論基礎是文藝復興運動中的人文主義泊柬，在建筑物形式上排斥了代表神權意義的哥特式建筑風格椎镣，主張重新復興古羅馬時期的柱式比例結構、半圓形拱券兽赁、以穹隆為中心的建筑形體等状答。其代表性的建筑物是意大利佛羅倫薩的美第奇府邸、維琴察圓廳別墅和法國楓丹白露宮等刀崖。

西方文藝復興史研究熱點述評

一惊科、以社會生活為焦點的研究

? ? ? ?對視覺藝術的運用 。通過視覺藝術的形式將文藝復興時期的社會生活呈現(xiàn)出來,這是文藝復興史研究中最引人注目的特色 亮钦。文藝復興是創(chuàng)造和保存視覺畫面的最豐富的歷史時期 ,藝術家們創(chuàng)作了大量的藝術品 ,其中絕大部分的作品是對當時社會生活的反映 馆截。文藝復興歷史自身的這些特點, 加上 20 世紀印刷技術的提高 ,使得歷史學家在從事以社會生活為焦點的文化史研究的同時 ,有可能大范圍地用遺留建筑的形式來展示文藝復興時期的歷史現(xiàn)象。文藝復興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風格蜂莉±ⅲ基于對中世紀神權至上的批判和對人道主義的肯定,建筑師希望借助古典的比例來重新塑造理想中古典社會的協(xié)調(diào)秩序。所以一般而言文藝復興的建筑是講究秩序和比例的,擁有嚴謹?shù)牧⒚婧推矫鏄媹D以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統(tǒng)映穗。對于研究那個時代人們的物質(zhì)生活甚至思想層次有非凡的意義窖张。

二、以風格為主題的建筑研究-------和諧與沖撞

? ? ? ? 如何看待風格, 這也是中國學人在相當長時期內(nèi)苦苦思索的一個問題男公。把握文藝復興時代人文主義內(nèi)涵的另一個關鍵就是風格問題荤堪。克利斯特勒指出,“如果我們比較一下不同的人文主義者所做的工作 ,就會得出這樣的結論:他們的觀點和思想是非常不一致的, 而他們的共同特征則表現(xiàn)在一種在教育枢赔、學問和文體方面的理想上 ,表現(xiàn)在他們研究的問題和興趣范圍上, 而不是表現(xiàn)在他們忠于任何一套特定的哲學或神學的觀點上澄阳。”

? “文藝復興時代的思想家 ,本質(zhì)上富有審美氣質(zhì), 對于概念科學的抽象性質(zhì)不再感任何興趣 踏拜∷橛”將文藝復興時期的風格概括為“和諧與沖撞” 。通達適度的境界,使人文主義者的作品義蘊無窮 ;洋溢沖撞的情趣,使人文主義者的作品充滿一種野性 ,野趣 速梗。失去理想美的野性和野趣只能是感性的粗俗表現(xiàn);而失去野性和野趣的理想則是枯燥的理性獨語 肮塞。文藝復興時期晚期的風格主義也很值得研究 襟齿。評論家一般將文藝復興時期風格主義畫派的出現(xiàn)當作人文主義創(chuàng)作消退的一種象征 。盡管這種提法并不恰當, 因為風格主義是人文主義風格的重要組成因素,但有一點是不可否認的 ,即到了藝術領域風格主義主導地位的時候 , ?其他各個領域的人文主義風格正在被一種新的思想文化風格即理性主義風格悄然取代枕赵。

? ? ?藝術和形式之間的關系從古希臘開始就體現(xiàn)為一種清晰的數(shù)學關系,這種設計觀念不僅影響了文藝復興時期的建筑作品,對現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生和發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的推動作用猜欺。勒·柯布西耶（“現(xiàn)代建筑的旗手”）的《理想和形式》和《走向新建筑》兩本書明確地表達了設計中的這種歷史向度問題,而他的“模度”概念不僅是對文藝復興時期的數(shù)列和人體比例關系的延續(xù)和發(fā)展,勒·柯布西耶更是將它廣泛運用于規(guī)劃、建筑拷窜、雕垽和繪畫領域之中,創(chuàng)造出了許多偉大的作品开皿。通過“模度”（——建筑）即我們既可以認識世界,也可以將它作為衡量美的一科工具和尺度,使人、建筑與自然獲得完美的統(tǒng)一篮昧。