從某種程度上來說枷恕，剛剛終于落下帷幕的《遠(yuǎn)大前程》完全“涼了”党晋。
這部劇曾在尚未開播前，因?yàn)閯≌蘸推ㄋ鶢I造的質(zhì)感進(jìn)一步拔高了觀眾期待度徐块，更有媒體大呼又一部“劇王”即將誕生未玻。
而事實(shí)卻證明，它也如另一部被稱為“劇王候選”的《獵場》一樣蛹锰，讓人大失所望深胳。
無論是從收視率指標(biāo)還是民眾討論度而言，這兩部劇都很明顯地沒有達(dá)到預(yù)估的熱度铜犬。
提及“熱劇”受冷舞终，往往會推測是因其題材過于曲高和寡，或是選用的演員太過低調(diào)，比如《少林問道》。但一目可及的是巍佑，這兩部劇顯然不存在這樣的問題。
隨機(jī)搜索相關(guān)評價夸盟，究其原因，還是劇本不盡人意像捶。
若說如今的電視機(jī)搖控器基本掌控在中老年女性的手中上陕，使得故事內(nèi)容相對厚重的作品難以獲得滿意的收視率，而狗血膚淺的電視劇反而更易博得關(guān)注好感拓春，這到底是偏頗的释簿。
以去年真正的國民劇《人民的名義》為例，同樣是俗稱的“男人戲”硼莽，演員陣容尚不如《遠(yuǎn)》庶溶、《獵》兩部具有人氣，但卻最終以打破久封多年的收視紀(jì)錄的成績驚艷收官懂鸵，便足矣證明這一點(diǎn)偏螺。
《論導(dǎo)演劇本》中有過這樣一句話：“導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕不可能用一部很糟糕的劇本拍出一部很好的影片匆光√紫瘢”
而眼下行業(yè)亂象頻出：老一輩掛名，新入行代筆终息、多人分寫又無人主導(dǎo)凉夯、演員或資方隨意修改……作為一部劇的基底货葬，劇本以及編劇的地位反倒逐日下降，教人心寒劲够。
連日本著名導(dǎo)演黑澤明也不禁嘆息。
“弱苗是絕對得不到豐收的休傍。不好的劇本絕對拍不出好的影片來征绎。劇本的弱點(diǎn)要在劇本完成階段加以克服，否則磨取，將給電影留下無法挽救的禍根人柿。遺憾的是，編劇的重要作用不被人所認(rèn)識忙厌。只要翻開每一份介紹影視新作的報刊凫岖，便可發(fā)現(xiàn)，所有的介紹除了導(dǎo)演逢净、明星哥放，還是導(dǎo)演、明星爹土，根本找不到編劇的名字甥雕。”
不過相比行業(yè)內(nèi)部的混亂胀茵，令人慶幸的是社露，國內(nèi)觀眾正在逐漸意識到如何通過對編劇的認(rèn)知，去更好地預(yù)判一部作品的質(zhì)量琼娘，而不僅僅依靠高知名度的演員峭弟。并且更為可喜的是，以年輕觀眾為主脱拼，衡量一部作品是否值得觀看瞒瘸，則更看重編劇以及制作團(tuán)隊(duì)的既有水平。
電視劇《人民的名義》的成功挪拟，是編劇周梅森對小說作品的升華創(chuàng)作挨务，也是總策劃延藝云對藝術(shù)的又一次負(fù)責(zé)。
借由劇目的熱播玉组，延藝云當(dāng)時也接受了不少媒體的專訪谎柄。
在談到《人》劇的誕生，有記者問他：“投資這樣一個體量龐大的電視劇是有相當(dāng)風(fēng)險的惯雳，該劇投資過億朝巫，在策劃的時候有沒有考慮市場因素，包括和以往的同類題材的電視劇相比石景，有什么特意的突破劈猿？”
他答道：“創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)本著對藝術(shù)負(fù)責(zé)拙吉、踏踏實(shí)實(shí)、兢兢業(yè)業(yè)揪荣，很真誠地做一部劇的原則筷黔，在整個小說創(chuàng)作、劇本創(chuàng)作仗颈、導(dǎo)演創(chuàng)作定位佛舱、演員選擇、表演定位的主導(dǎo)性問題上挨决，都是堅(jiān)持把這部劇做踏實(shí)请祖，沒有更多地去考慮市場火爆與否。整個團(tuán)隊(duì)都有一個共識：不是為了突破而突破脖祈，不是為了大尺度而炫耀或者是嘩眾取寵肆捕，而是要正視社會問題、面對現(xiàn)實(shí)盖高。我們做這樣一個現(xiàn)實(shí)劇所反映的問題慎陵，要有社會普遍性和真實(shí)度』蛭瑁”
“從事實(shí)出發(fā)荆姆，從劇本出發(fā)”這樣的宗旨和口號，說的人很多映凳，但真正落于實(shí)處的卻罕有胆筒。
作為曾任西影廠廠長的延藝云，近幾年已慢慢轉(zhuǎn)作策劃或藝術(shù)顧問诈豌，但論及其過去的作品仆救，亦能窺見其一如既往的認(rèn)真與專注。
1992年憑借《半邊樓》獲全國電視劇“飛天獎”長篇一等獎矫渔、最佳編劇獎彤蔽、中國“五個一”工程獎、大西北電視劇特等獎庙洼；1993年獲國務(wù)院突出貢獻(xiàn)榮譽(yù)顿痪；2002年又通過電影《美麗的大腳》獲金雞獎七項(xiàng)提名和四項(xiàng)大獎；更在2004年蒙特利爾國際電影節(jié)上被授予最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎油够。
即使是“退居二線”蚁袭，作為監(jiān)制，延藝云也接連指導(dǎo)推出了包括《少帥》石咬、《人民的名義》揩悄、《那年花好月正圓》在內(nèi)的多部精品劇。
在以往的談話中鬼悠，延藝云也曾提到：“電視劇劇本的質(zhì)量問題删性，一直是困擾和妨礙電視劇發(fā)展的重要因素亏娜。”
為了克服這一點(diǎn)蹬挺，創(chuàng)作者必將時常行走于街巷間维贺，去探訪最貼近百姓生活的實(shí)事，獲取最能表達(dá)民眾思想的信息汗侵。以此幸缕，才能在日復(fù)一日、年復(fù)一年的堅(jiān)持中晰韵，最終完成從浮華的表象到社會本質(zhì)的犀利表達(dá)。
戲劇的題旨是需要真誠與美好的熟妓，要深刻獨(dú)到雪猪，要有內(nèi)涵，也要具有時代感起愈。
眾人都曉得絕唱哀歌的《百鳥朝鳳》是吳天明的遺作只恨，但少有人知，他還有一部心心念念的電影尚未來得及完成創(chuàng)作抬虽。那便是電影《兩塊錢之錢途太囧》官觅。
帶領(lǐng)西影廠走出一片天地的吳天明，是第四阐污、五代導(dǎo)演的明燈休涤，也是電影《兩塊錢之錢途太囧》最初發(fā)起人之一。
未了的心愿笛辟，終會達(dá)成功氨。
作為接替吳天明擔(dān)任過西影廠廠長的延藝云，受邀加入了電影《兩塊錢之錢途太囧》的編劇團(tuán)隊(duì)手幢。在長達(dá)5年捷凄、20余次的易稿后，終于定下了最圓滿的劇本围来。
當(dāng)兩位備受尊重的前輩級編導(dǎo)共同參與同一部電影作品時跺涤，相信劇本的質(zhì)量是可期的。而究竟最終會給觀眾們帶來怎樣的一個故事桶错，還待2019年賀歲檔上映時由觀眾們細(xì)細(xì)品鑒牛曹。
