2016年9月3日晚在上海東方藝術(shù)中心上演的威爾第歌劇《西蒙?波卡涅拉》，是一部不那么熱門的作品阅酪。該劇以歷史上真實存在的14世紀(jì)熱那亞總督西蒙·波卡涅拉為原型旨袒，講述了他與女兒阿梅莉婭失散多年后曲折重逢的故事。全劇以一種深沉而又直達(dá)人心的方式术辐，在表現(xiàn)父女情深的同時砚尽，還以頗具歷史感的敘事，展現(xiàn)了14世紀(jì)熱那亞貴族與平民由紛爭走向和解辉词，以及西蒙·波卡涅拉胸懷大愛必孤、慷慨為人、勵精圖治，為熱那亞帶來和平與繁盛的故事敷搪。
2015年8月兴想，由于指揮大師鄭明勛、歌唱家多明戈等人的推廣赡勘，這部劇首次在亞洲上演嫂便，由國家大劇院制作。此次在東藝的演出闸与，是它在亞洲的第二次演出毙替。之所以上演不多，是因為它沒有像《茶花女》践樱、《阿依達(dá)》那樣擁有很多朗朗上口的旋律厂画，而且，它是一部首演失敗的作品映胁∧靖《西蒙·波卡涅拉》是威爾第43歲時完成的第20部歌劇。該劇改編自西班牙劇作家古第烈斯(A．G．Gutierrez)于1843年發(fā)表的同名戲劇解孙，劇本由皮亞威(F．M．Piave)執(zhí)筆坑填。受威尼斯鳳凰（Finice）歌劇院的委托，威爾第從1856年秋天開始創(chuàng)作到次年的3月12日在該劇院首演弛姜。然而首演當(dāng)天脐瑰，觀眾對于歌劇中冗長的宣敘調(diào)、晦澀的音樂大失所望廷臼，歌劇首演以失敗告終苍在。
首演失敗，對此時已經(jīng)有著多部成功作品的威爾第來說荠商，想必是個不小的打擊寂恬。要知道，在此之前莱没，他寫作了大量如《弄臣》初肉、《茶花女》等大獲成功的作品，是個不折不扣的名家饰躲。因此牙咏，它的失敗對于威爾第來說，是一個難堪的經(jīng)歷嘹裂，一個不愿面對的痛點妄壶。
如今呈現(xiàn)在舞臺上的《西蒙·波卡涅拉》，是時隔25年后寄狼，威爾第直面自己丁寄，重新修訂的版本。這次，他邀請了跟自己后來合作過兩部出色作品《奧賽羅》伊磺、《法斯塔夫》的腳本作家博依托（Arrigo Boito）來共同完成宁舰，修訂了劇本、詩句奢浑、音樂等部分，同時將自己這25年來的人生閱歷腋腮，特別是他對于人性的充分闡釋雀彼，對于統(tǒng)一、愛與和平的人生理念也深深融入到這部作品中即寡。最終于1881年在意大利米蘭斯卡拉歌劇院首演徊哑，獲得巨大成功。
沒錯聪富，意大利斯卡拉歌劇院莺丑，就是此次來東藝為我們帶來這部歌劇的，有著“歌劇麥加城”之稱的斯卡拉歌劇院墩蔓，《西蒙·波卡涅拉》再版后大獲成功的發(fā)源地梢莽。此次，由斯卡拉歌劇院樂團(tuán)奸披、合唱團(tuán)昏名、獨唱藝術(shù)家組成的強(qiáng)勁陣容，吸引了眾多樂迷朋友打“飛的”來到上海阵面，證明了斯卡拉這塊金字招牌的魅力轻局。以往的歌劇院巡演，往往是帶一些精英團(tuán)員样刷，然后與當(dāng)?shù)氐母鑴≡夯蚴窃盒：献髀仄耍M成一支臨時的樂隊或是合唱團(tuán)。而此次斯卡拉歌劇院表現(xiàn)了極大的誠意置鼻，帶齊了所有的團(tuán)員镇饮，為中國觀眾帶來了一場原汁原味的意大利風(fēng)味的歌劇。
此次的演出沃疮，樂隊與合唱團(tuán)都展示了無與倫比的功力盒让。我從來沒有覺得東藝音樂廳的音響效果有這么好！最值得一提的是管樂非常棒司蔬，聲音圓潤邑茄、高亢嘹亮或是宏偉悠長自不必說，尤其是那長音俊啼，不管是圓號肺缕、單簧管還是其他哪個聲部，那種飄飄裊裊、余音繞梁同木，把每個音的尾巴都完完整整的送到聽眾的耳朵里的體驗浮梢，是我怎么都無法忘記的。父女相認(rèn)那段美妙的旋律彤路，整個舞臺像是散發(fā)著金光一般秕硝，光芒四射，整個音樂廳似乎都沐浴在這金光之中洲尊；合唱團(tuán)以精致的和諧远豺、統(tǒng)一的音色，控制感極好地表現(xiàn)了該劇的群眾場面坞嘀，在指揮手下躯护，合唱團(tuán)的聲音抱著團(tuán)，像極了氣功大師收放自如的“氣”丽涩，或輕柔遙遠(yuǎn)棺滞，或瞬間變幻為一股巨大的聲浪撲面而來，為戲劇情節(jié)的跌宕起伏起到輔助襯托作用矢渊。
獨唱藝術(shù)家們聲音松弛继准，氣息流暢，展示了非常好的功底矮男。雖然是音樂會版锰瘸，演員們沒有舞臺布景、沒有服裝配飾昂灵，但是出色的演技還是將現(xiàn)場觀眾帶入了歌劇的情境之中避凝。尤其是扮演費耶斯科的男低音德米特里?貝洛薩爾斯基（Dmitry belosselskiy）和保羅的男中音金柱澤，一個通過聲音和形體眨补，令人信服的把那種父輩和貴族的尊嚴(yán)展現(xiàn)了出來管削，一個把那種心胸狹小、詭計得逞的壞人形象表現(xiàn)的淋漓盡致撑螺。西蒙是男中音中比較難的角色含思，他要求演唱者要有漂亮的高音、較大的音域跨度甘晤，表現(xiàn)的是一個充滿父親的慈愛含潘，對人民的仁愛，對和平的號召的非常豐滿的人物形象线婚。這個角色是威爾第本人最愛的人物遏弱，他展示了人性中最好的品質(zhì)。當(dāng)天的扮演者西蒙?皮亞佐拉(Simone piazzola)前半場表現(xiàn)一般塞弊，似乎沒有完全放開漱逸，但是第三幕的后半段泪姨，從總督被下毒開始，他的那些聲音就像是來自天堂一樣饰抒，太美了肮砾。男高音蓋布里耶利?阿多爾諾（Gabriele adorno）在第二幕中的詠嘆調(diào)獲得了當(dāng)晚觀眾長久的掌聲。
講了這么多主要演員袋坑、樂隊和合唱團(tuán)仗处，最后要特別說一說本次音樂會的指揮——鄭明勛。一部2個多小時的歌劇枣宫，指揮大師鄭明勛全程背譜疆柔，這顯示了他極大的個人能力。鄭明勛稱自己是“在世的指揮家里最懂《西蒙·波卡涅拉》的人”镶柱。1986年，在美國大都會歌劇院指揮《西蒙·波卡涅拉》是鄭明勛蜚聲國際的開始模叙。30年來歇拆，鄭明勛對這部劇始終情有獨鐘，一直致力于推動這部劇的上演范咨。對于這部劇故觅，他也做了大量的研究。在第一次接觸這部歌劇時渠啊，他曾特地拜訪了米蘭的出版社输吏，找到威爾第的手稿來研究。當(dāng)時去看過手稿的大部分是歷史學(xué)家和音樂學(xué)家替蛉，在登記在冊的名字中贯溅，只有一位指揮家卡洛斯·克萊伯(Carlos Kleiber)的名字，而眾所周知躲查，克萊伯并沒有公開指揮過這部作品它浅。鄭明勛的音樂處理非常細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，音色要求溫暖镣煮、圓潤姐霍、豐富、深刻典唇，戲劇對比強(qiáng)烈镊折，音樂張力很大，他的指揮風(fēng)格忠于原作介衔，又充滿思考力恨胚。鄭明勛本人也是一個低調(diào)、隨和炎咖，充滿人格魅力和藝術(shù)修養(yǎng)的人与纽。
能夠欣賞到這場由與《西蒙·波卡涅拉》有著30年淵源的鄭明勛指揮侣签，首演成功地斯卡歌劇院傾情演出的音樂會版歌劇，無疑是聽眾最大的幸運急迂。
劇情簡介：（摘自國家大劇院制作歌劇《西蒙·波卡涅拉》）
故事發(fā)生在14世紀(jì)的意大利熱那亞影所。在總督選舉前夕，整個城市人心惶惶僚碎，平民與貴族之間的沖突十分激烈猴娩。
此時，由貴族費耶斯科為總督勺阐。費耶斯科的女兒瑪麗婭與平民西蒙戀愛卷中，并且生下了一個女兒。但是渊抽，頑固地堅持門第之見的費耶斯科不但不準(zhǔn)女兒與西蒙結(jié)婚蟆豫，還要他交出他們的女兒。但終年在海上奔波的西蒙也與女兒失去了聯(lián)系懒闷。費耶斯科不相信外孫女失蹤十减，并表示他們之間永遠(yuǎn)不可能和解。
25年后愤估，當(dāng)西蒙當(dāng)選熱那亞總督帮辟，憂思成疾的瑪麗婭則已長逝。熱那亞在西蒙的治理下欣欣向榮玩焰，但舊貴族在教皇黨的組織下隨時圖謀反叛由驹。失勢的費耶斯科更名為安德烈，并如父親般照料著貴族格里馬爾迪家族領(lǐng)養(yǎng)的孤女阿梅莉婭昔园。阿梅莉婭與教皇黨激進(jìn)分子阿多爾諾相愛蔓榄，與此同時，當(dāng)年將西蒙送上總督位置的金匠保羅也愛著阿梅莉婭默刚。西蒙替保羅向阿梅莉婭提親時润樱，發(fā)現(xiàn)阿梅莉婭正是自己失散多年的女兒。為了女兒的幸福羡棵，西蒙拒絕了保羅壹若。
未能得到阿梅莉婭的保羅對西蒙懷恨在心，暗地里在西蒙的水杯中投下慢性毒藥皂冰，并教唆阿多爾諾刺殺西蒙店展。阿梅莉婭阻擋阿多爾諾行刺的聲音驚醒了睡夢中的西蒙。阿多爾諾在與西蒙的一番談話中秃流，得知了西蒙與阿梅莉婭的真實關(guān)系赂蕴，徹底悔悟。
教皇黨被推翻了舶胀，保羅也已伏法概说。自知不久于人世的西蒙為女兒和阿多爾諾舉行了婚禮碧注，并告訴費耶斯科阿梅莉婭正是他與瑪麗婭的女兒。在悲喜交集中糖赔，西蒙與費耶斯科兩位宿敵最終和解萍丐。在留下由阿多爾諾繼任總督與實現(xiàn)平民與貴族兩派和平的遺愿后，西蒙安祥離世放典。
