這篇文章主要聊聊歌劇魅影這部音樂務荡ァ（PS：準(zhǔn)確的翻譯是劇院魅影独榴，也是中文官方譯名，opera有歌劇和歌劇院兩個意思结澄，從情節(jié)和避免歧義的角度說毫無疑問官方譯名更準(zhǔn)確哥谷，但我叫順了也就暫時不改了……）和其中男一號Phantom（以下簡稱“飯桶”）。標(biāo)題使用的是法語版音樂劇巴黎圣母院中的一首歌名麻献，翻譯過來是《人世何其不公》们妥，感覺用來寫飯桶倒也契合。
曾經(jīng)被人問起歌劇魅影到底講了一個什么樣的故事時勉吻，我想一下說這就是一個天生長得丑但有才的男的希望女神愛他但是女神不愛他的故事……理論上來講监婶，歌劇魅影確實就是講了這么一個有點狗血的愛情故事。但這種總結(jié)顯然無法體現(xiàn)這部音樂劇和飯桶這個人物真正的吸引力所在齿桃，事實上惑惶，很多作品都可以做類似粗陋的總結(jié)而讓人一頭霧水，最好的辦法還是真正去看短纵、去聽和去感受作品的魅力带污。
于是當(dāng)the phantom of the opera和the music of the night響起時能夠令很多人都沉醉于其中并再也沒有“音樂劇有什么好看”這種質(zhì)疑了。而歌劇魅影那本身通俗易懂的愛情故事更是適合于所有人群的審美香到，無論是熱愛浪漫的愛情傳奇還是渴望從飯桶身上找尋到某種隱秘的共鳴都不難沉醉于其中刮刑。
在這部戲中融合了很多經(jīng)典愛情元素，比如美女與野獸养渴，比如《呼嘯山莊》式極度熾熱雷绢、極端又求而不得之愛。而飯桶這個人物也是西方文藝作品里不難見到的孤島式人物理卑。他因為天生缺陷而離群索居翘紊，他的靈魂和才華包容廣闊，但他的人卻不得不永久地囚禁在自己那副丑陋的面容之下藐唠。以西方的觀點來看帆疟，孤獨并不可鄙可恥，孤獨是值得同情的更是值得去理解的宇立。對于這類邊緣人的塑造踪宠，不僅僅有卡西莫多式丑陋、孤獨但善良妈嘹，也有飯桶式丑陋柳琢、孤獨但極具個性，亦正亦邪，時而冷酷不可理喻時而又單純脆弱柬脸。即使他缺乏善良這個普適性的可供人欣賞的品質(zhì)他去，觀眾還是能同情他和理解他。
他降世以來第一件“禮物”就是面具倒堕，從那一刻也就注定了他永遠(yuǎn)無法自由灾测，終生戴著一副枷鎖而存在于世。歌劇魅影的經(jīng)典情歌all i ask of you中克里斯汀的一句唱詞是“all i want is freedom”垦巴，對于飯桶來講又何嘗不是呢媳搪？對克里斯汀的愛情也是他對于正常世界的一種向往，克里斯汀是他自身幽暗牢籠的一道光骤宣，順著這道光就能夠得到真正的自由與平靜蛾号。
但很可惜這份通往自由的愛情卻終究不是屬于他的。盡管為了得到這份愛情他處心積慮不惜動用各種手段涯雅，甚至布下一個瘋狂的局——準(zhǔn)備在歌劇院上演他自己的歌劇作品《唐璜的勝利》時從舞臺上擄走克里斯汀鲜结。這處經(jīng)典唱段the point of no return從歌詞到舞臺表演看得觀眾緊張無比，在謀殺了皮安吉之后的飯桶自己取而代之全身覆蓋著黑袍子出現(xiàn)在舞臺上和克里斯汀上演了全劇中最具戲劇沖突的一幕（PS：其實這段劇情有不少不合邏輯的部分活逆，但音樂和表演足以讓現(xiàn)場觀眾忽略掉一切）精刷，隨著二人的互動深入觀眾能深刻感受到飯桶內(nèi)心的掙扎。很明顯蔗候，在兩人對唱到最后飯桶幾乎已經(jīng)人戲不分了怒允，我懷疑他甚至都已經(jīng)忘記了自己布的局，而錯以為戲劇就是現(xiàn)實锈遥，克里斯汀答應(yīng)了他的請求纫事。因此在克里斯汀發(fā)覺不對勁當(dāng)眾掀開他的偽裝時，依然入戲的他還對其深情表白所灸，清唱起了本屬于拉烏爾和克里斯汀的情歌all i ask of you丽惶，帶著絕望與渴望唱盡了他對于理想生活的幻想，直到克里斯汀第二次揭下了他的面具才讓他從幻境回到現(xiàn)實爬立。
仔細(xì)聽此處的唱詞很值得玩味钾唬。拉烏爾對克里斯汀唱all i ask of you時唱得是let me lead you from your solitude，而飯桶對著克里斯汀這句唱的是lead me save me from my solitude……在求愛的同時更是對自己內(nèi)心孤苦的傾訴侠驯，也反應(yīng)出看似掌握主動的他實際上一直處在一個被動的位置上抡秆，拉烏爾是主動去愛，而飯桶是渴望被愛吟策。而事實上克里斯汀本身也是一個長期無法走出失去父親悲痛的小女孩儒士，她根本無法承擔(dān)也不想去承擔(dān)一個拯救者的角色，她需要的是保護(hù)和依靠檩坚，這些她認(rèn)為自己從飯桶哪里是得不到的着撩。飯桶有時候表現(xiàn)得像個討糖吃的小孩诅福，有時候又表現(xiàn)出那種令人窒息的占有欲與控制欲十分讓人恐懼完全看不到安全感這也是他們注定無法走向愛情的一個原因。
從the point of no return的戲與人生睹酌，到 all i ask of you的憧憬與渴望权谁，最后再到克里斯汀讓飯桶真面目赤裸裸地暴露在眾目睽睽之下徹底終結(jié)一切幻想剩檀，飯桶最終以一聲凄厲的慘叫而結(jié)束這段步步驚心的情節(jié)憋沿。如果觀眾代入飯桶的角色的話，不難感受到他那種求而不得沪猴，既清醒又自我欺騙辐啄，再到絕望的復(fù)雜感情。在這段結(jié)束后的飯桶已經(jīng)一無所有了运嗜，愛情壶辜、理想生活的向往，甚至連隱私都統(tǒng)統(tǒng)不存在了担租，他也瀕臨崩潰的邊緣砸民。愛情讓他看到自由的進(jìn)路，同樣也將他逼到一個搖搖欲墜的絕境奋救。
但是歌劇魅影并不是一個悲劇故事岭参，主創(chuàng)們也無意讓飯桶這個人物變成一個徹頭徹尾自毀的悲劇。在地宮里克里斯汀的兩次吻讓他找回了理智尝艘，甚至某種程度而言給他開啟了一個新的救贖演侯。所以最后他留下面具離開了，成全了真正的愛情背亥，也感受到了愛的力量秒际。
同樣是求而不得之愛，在悲慘世界里生于污濁的艾潘妮也對馬呂斯懷有這種絕望之愛狡汉，而在艾潘妮故事的最后馬呂斯也是以一吻告別了她娄徊，讓她的靈魂也最終在愛而不是恨中得到救贖與平靜《艽鳎克里斯汀的兩次吻也同樣給了飯桶愛與同情嵌莉，渴望被人關(guān)愛的飯桶不懂如何去愛一個人，他是自己的囚徒捻脖，因此也錯認(rèn)為愛情也是控制與占有直到這兩次吻才讓他開始有所領(lǐng)悟锐峭，讓他知道自己是可以被世人接受的，也明白了愛與成全的可貴可婶。
在歌劇魅影音樂劇中沿癞，主要角色帶有類似動漫里常見的人物出場BGM的音樂效果。最典型的就是飯桶每次登場都會伴隨著搖滾風(fēng)格的主題曲矛渴，通過這種方式不僅僅提醒觀眾出場人物的身份椎扬，更是將飯桶那神秘惫搏、危險、恐怖但又同時具有某種野性的蚕涤、極其不同尋常的獨特魅力的角色特點體現(xiàn)出來筐赔。但就是這樣一個人物，卻唱出了在整出戲中都顯得風(fēng)格比較另類的music of the night揖铜。這首歌有點類似搖籃曲茴丰，如果忽略歌詞甚至能夠想象出一個嬰兒在music of the night的輕柔曲調(diào)中安靜入睡的美好畫面。這首歌的曲調(diào)是那樣的平和與感情細(xì)膩天吓，盡管是在訴說愛情贿肩，但卻顯得比普通的情愛還要圣潔溫柔，并且讓人完全忘記了飯桶的身份和他所帶來的所有恐怖龄寞。
飯桶也正是用這首歌引誘了克里斯汀汰规。用他的音樂在那一刻使得這個一直處在失去父親悲痛中孤苦無依的小女孩找到某種心靈的慰藉，在歌聲中感受到安全與寧靜物邑。于是她在聆聽過程中也動情的撫上飯桶的面具溜哮。這種出于下意識的舉動，恰恰反應(yīng)出她已經(jīng)對她的音樂天使懷有深深的信任色解，視他為偶像（雖然這個偶像辜負(fù)了這種信任并且墮落了……）茂嗓，在信任之后便是渴望進(jìn)一步的了解于是這也成了她在后面揭下面具的一次預(yù)演。
Music of the night不僅是二人此時關(guān)系的一種暗示冒签，更是在某種程度上而言體現(xiàn)出飯桶陰暗性格的另外一面在抛。他這個永遠(yuǎn)處在黑暗地帶的creature of darkness卻于永夜之中深藏著對世界的溫柔善意，并且他也不缺乏對美好事物的感知力與渴望萧恕。但從另一方面看刚梭，盡管music of the night的歌詞也十分優(yōu)美含蓄，整首歌并沒有在前面the phantom of the opera中那樣直白的my power over you grows stronger yet以及多次霸道的喊出sing for me票唆。但歌詞卻依然隱隱透著某種危險的氣息朴读，在柔和的表象下依舊包含飯桶那獨特的攻擊性與支配欲，他一方面將自己的夜之美溫柔展現(xiàn)出來告訴克里斯汀不要懼怕大膽感受其美好走趋，另一方面卻要求對方臣服和屬于他衅金，在敞開心扉的同時是迫不及待的索求與支配。
只是克里斯汀和觀眾此時都沉浸在優(yōu)美的音樂中不能自拔了簿煌。
另一處體現(xiàn)飯桶人格另一面的音樂是猴子音樂盒演奏的masquerade氮唯。這首歌曲在化裝舞會上是一首慶典性質(zhì)的伴舞音樂，宏大又熱鬧姨伟，但在飯桶制作的音樂盒中卻變得極其柔和安靜惩琉。他終生與歡慶的人群無緣，慶典版的masquerade是屬于人群的夺荒，而只有音樂盒演奏的masquerade才是屬于他的音樂瞒渠。遠(yuǎn)離繁華良蒸，遠(yuǎn)離塵世，隱匿于巴黎歌劇院的地下室獨自一人安靜又孤獨伍玖。經(jīng)過改編的masquerade事實上從“群體的音樂”變成了“一個人的音樂”嫩痰，但卻依然保留著原曲那積極的一面，因此給人的感覺也是美好的窍箍，讓聽者感覺仿佛一生中最快樂的回憶都在音樂中涌現(xiàn)了串纺。而作為制作者，飯桶也像是將他所有孩子氣的天真仔燕，他內(nèi)心深處的善意都封閉在了這個音樂盒中了讓人無法觸及造垛，除了那音樂之外一無所知魔招。因此在final lair的最后音樂盒啟動晰搀，音樂響起時，飯桶跟著旋律輕輕唱出歌詞的一幕就更加格外讓人心疼他办斑。
當(dāng)一切結(jié)束之后外恕，飯桶又再次一個人了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄來年輕情侶的情歌聲乡翅，讓這種求而不得的悲苦透過舞臺表演在觀眾面前盡情涌現(xiàn)鳞疲，而觀眾對飯桶的同情也到達(dá)了一個頂點，從他身上多多少少會看到一些共鳴蠕蚜。而對于成雙結(jié)對之人來說尚洽，在經(jīng)歷了驚心動魄的時刻之后，便是戀人間相互依偎靶累，互訴愛意的美好時刻了腺毫。整部戲劇便如此落幕了，它留下了一個貌似傳統(tǒng)大團(tuán)圓式的結(jié)局和一個看似是遺憾的結(jié)果挣柬，正因為如此才能讓人久久回味潮酒。
飯桶離開了，但那兩個吻也許永久的改變了他邪蛔，能讓他從此之后得到某種心靈上的解脫與自由急黎。在西方文藝作品中，無論是愛與恨很多時候都會歸于自由這個主題侧到，自由是西方文藝創(chuàng)作中是一個永恒主題勃教，也是西方文化很重要的一方面。當(dāng)個體因為種種原因不自由時便是如何爭取自由這一議題了匠抗。生而為人故源，天性向往自由，所以悲慘世界中冉阿讓一定要一而再再而三的越獄戈咳。他的自由從一開始就被貧困所束縛了心软，而社會的黑暗與不公還要繼續(xù)不斷地剝奪他本就不多的自由壕吹，天性自由的靈魂是不會允許自己的自由因這種不公而被剝奪的，所以他一定要越獄删铃，哪怕付出了比原本刑期長四倍的代價耳贬。沙威的自由也是被束縛的埋虹，但他從來沒有意識到這一點睡扬，直到信仰崩塌的那一刻陈轿。但是他們都沒有錯森书，都值得同情伦腐，所以錯的自然是社會和舊體制管闷。
自由是不受外力的奴役遏考，也是自身心靈的開放捂人。在歌劇魅影中飯桶的自由也是一開始就被束縛的逐纬，束縛他的自然就是天生畸形丑陋的面容蛔屹。無論他如何天才，生成這幅樣子在世人看來他理所當(dāng)然的就該接受某些既定的命運豁生。包括一生孤獨無愛兔毒，以及更加殘酷的，在他的時代他這種人是會被當(dāng)做馬戲展覽的甸箱。
80年代有一部著名影片《象人》就是講的在英國維多利亞時代（和飯桶同時代）頭部畸形的人的經(jīng)歷育叁，他被馬戲團(tuán)當(dāng)成稀罕物品展出，他作為一個人類長久以來生活得毫無尊嚴(yán)受盡折磨芍殖，但他同樣與普通人一樣有著細(xì)膩的情感豪嗽，也向往著善與美好。飯桶和象人不同的是他很天才豌骏，他能夠深刻理解美好事物龟梦，他也更加懂得自由的真諦，對社會加諸于他的所有不公也就更有刻骨的體會肯适，因此也就更痛苦变秦。當(dāng)然，還有一點不同是電影中的象人很善良框舔，而飯桶在感受世界的惡意后就開始反社會了……
但無論是象人還是飯桶他們都值得同情蹦玫，這不能因為飯桶本身的極端個性就否認(rèn)這一點，否認(rèn)他們的不幸正是因為社會需要改變這一事實刘绣。人世何其不公樱溉，飯桶和象人的遭遇都是因為社會不夠文明，這種不文明極大地侵害著這些邊緣人的自由纬凤，所以就如同舊體制一樣是需要改變的福贞。今天，維多利亞時代這些野蠻與殘酷已經(jīng)被現(xiàn)代文明徹底否定了停士，這就是進(jìn)步挖帘。
當(dāng)然完丽，在戲劇中并沒有討論這些，這也超出了歌劇魅影這部浪漫主義愛情故事的范疇拇舀。戲劇的處理就是克里斯汀以兩個吻就成就一個經(jīng)典救贖逻族，也成為打開飯桶心靈枷鎖的契機(jī)。如果讓克里斯汀真的和他走了骄崩，那也許反而沒有這種效果了聘鳞，這樣一來無非多制造了一個不自由的人。
自失去父親后克里斯汀的心靈上也上了一道枷鎖要拂，她終日困于悲痛與不安全感之下抠璃，那之后又鬧了飯桶，險些讓她從心靈到身體都不自由脱惰。面對這也的困局搏嗡，她只能在父親墓前一遍又一遍的呼喚著亡人，wishing you were somehow here again這是全劇最打動我的唱段枪芒，因為這首歌唱出了一個與父親親近的女性的所有情感彻况。you were once a friend and father是老戴葉生前與女兒關(guān)系的總結(jié)谁尸。盡管我不了解是否有這方面的研究舅踪，但我個人總有一個感覺那就是與父親關(guān)系融洽的女性往往更傾向于以單純善良的眼光去看待這個世界，這也是為什么克里斯汀一開始就相信了飯桶——因為父親講的音樂天使故事讓潛意識里的她深信不疑良蛮；以及為什么飯桶在搞出那么多事端后她依然同情她——因為她善良抽碌。
然而在wishing you were somehow here again時她的狀態(tài)近乎于崩潰，她在父親墓前問著該怎么辦决瞳，傾訴自己的困境與悲痛货徙。這種傾訴飯桶也做過，在舞臺上求愛的同時拉著克里斯汀的手希望她lead me save me皮胡。在戲劇中飯桶傾訴凄苦的對象是克里斯汀痴颊，而克里斯汀傾訴的對象則是她已經(jīng)不在世的父親。從心理的角度說屡贺，這兩個人其實是有一些共鳴情感能夠相互理解的蠢棱，但也許正是因為這一點也決定了他們誰也無法成為彼此的依靠。
克里斯汀能夠給予他的僅僅只是一個救贖的契機(jī)——但這難道不夠嗎甩栈？在戲劇的最后克里斯汀也戰(zhàn)勝了長久以來的悲痛泻仙，也不再孤苦無依，在一部戲劇中觀眾事實上看到了角色心靈的成長量没，這也是為什么歌劇魅影這部音樂劇的觀劇體驗如此之好的原因之一了玉转。
最后，還是以我個人對角色的感情來結(jié)束這篇文章了殴蹄。歌劇魅影中的飯桶是我最喜歡的那一類角色究抓，很多時候我甚至深深地遺憾他們永遠(yuǎn)不可能存在于現(xiàn)實中猾担。文藝作品中的人物總是極端化處理以制造戲劇沖突，但正是如此才區(qū)別于現(xiàn)實中的大多數(shù)刺下。飯桶這類典型只可能存在于小說垒探、戲劇中的人物就仿佛把觀眾拉到另外一個不可思議的維度，體會某種現(xiàn)實維度沒有的人格魅力怠李。雖說如此圾叼，戲劇卻也總是脫胎于現(xiàn)實，于是從這類人身上我也總能看到自己的影子以及我最深的恐懼捺癞，這種虛實之間的感覺就更加深了對角色的喜愛之情夷蚊。
就通常意義上那些吸引人的特質(zhì)來說，飯桶他首先是一個天才髓介，那種非常人的博學(xué)多聞就足夠讓人想親近了惕鼓。就個性來說，他也不缺乏優(yōu)雅與幽默感唐础，特別是幽默感箱歧，那種不經(jīng)意間的一針見血的諷刺伴上某種孩子氣的語氣簡直讓人欲罷不能。比如他在《啞仆》上演前發(fā)來的notes中的措辭一膨，將那些不合理的要求視為極其理所當(dāng)然呀邢，并且還要在最后要加上一句我安排的角色很理想，且大言不慚地稱呼自己為your obedient servant豹绪。簡直能讓當(dāng)事人氣瘋价淌，但旁觀者卻看得很高興。其后為了《唐璜的勝利》而遞來的小紙條同樣讓忍俊不禁瞒津，前面一段都是一本正經(jīng)的在指導(dǎo)演員表演和劇院管理工作蝉衣，只有最后提到克里斯汀時才流露出那種懇求的語氣，讓觀眾不禁想象他寫這些話時時內(nèi)心的痛楚了巷蚪。在這部音樂劇中飯桶種種過分的舉動就是在這樣荒誕的幽默中被化解了病毡，使他看起來反而很可愛。當(dāng)然屁柏，這種可愛完全是對觀眾而言的啦膜，對于戲劇中的任何一個人，包括克里斯汀肯定都覺得他讓人忍不了……飯桶每次所謂好意幫助克里斯汀的演藝事業(yè)實際都是在給她拉仇恨……得罪劇院經(jīng)理前联，得罪卡洛塔的始作俑者全是他功戚，但最后都讓克里斯汀背鍋了。從這點來說似嗤，飯桶實在沒有g(shù)et到正確的討好妹子的姿勢啸臀，究其原因是因為他從來都孤身一人根本不需考慮外界對其的評價，但克里斯汀作為一個正常的社會人卻是不能像他這樣態(tài)度的，而飯桶卻錯誤的以為別人都和他一樣無所顧忌乘粒，為達(dá)到目的可以不擇手段豌注。
然而我對這種惡劣的性格卻有著某種本能般的迷戀，如果不是處在某種極端情況灯萍，這種個性事實上也是無傷大雅的≡現(xiàn)實中的人來講，一個在任何時候都不放棄幽默感的人往往是相當(dāng)聰明又有趣的旦棉，還常常懷有一顆童心齿风，和這樣的人在一起大概每天都有驚喜。至于他另外更加可怕的绑洛、完全無法用來美化的性格特點則就完全是因其遭遇而形成的了救斑，我只能對此表示同情，并且有某種渴望安慰他的想法真屯。
由于我喜歡的人總是和我自身內(nèi)有相似之處脸候，所以我格外能理解他們?yōu)槭裁磿菢訕O端。對于飯桶那種可以表現(xiàn)得很紳士绑蔫，但一旦受到刺激和不如意就立即撕破臉的做法更是很有體會运沦，只不過這是一個程度的問題罷了。在他身上有著某種普通人也會有的隱秘情感配深，但作為一種正常人性携添，我想這也無需去忌諱，借由觀看戲劇表達(dá)出來也是一種變相的發(fā)泄凉馆，在感受完戲劇之后回到現(xiàn)實世界就好薪寓。
不過我自我代入自己喜歡的人的時候并不多，大多數(shù)時候我事實上在代入《呼嘯山莊》中凱瑟琳的位置澜共，用此來提醒自己永遠(yuǎn)要忠于自身最原始的個性與人格來去衡量我對喜歡的人的真實感情而不因其他因素去錯失這種最純粹的情感傾向。也許這并不局限于文藝作品锥腻。于是我也很清楚我自己完全是一種《呼嘯山莊》式的愛情觀：he’s? more myself than I am. whatever our souls are made of, his and mine are the same.一種對于靈魂同質(zhì)的渴望嗦董，與其說我愛他這種表達(dá)，還不如說愛到想成為他瘦黑。這種情感其實在很多作品中都有所體現(xiàn)京革，西方文藝作品（大概是自《呼嘯山莊》之后）對此認(rèn)識很深刻，也完全認(rèn)同這種情感是一種正常人性表達(dá)幸斥。在其中甚至還會夾雜一些比較出格的情感匹摇，比如《吸血鬼萊斯特》中萊斯特的母親曾對他說過“你是我向往中的須眉之身”（小說中盡管沒有明確的不倫戀，但確實是有這個傾向的）甲葬。
對飯桶也是一樣廊勃，除了喜歡之外還有著羨慕。在很多人看來可能會覺得這個想法非常奇怪经窖，但這確實是真實想法坡垫。事實上梭灿，我對每個我喜歡過的文藝作品中的角色都有著羨慕的因素在里面。因為盡管他有著我不想有的痛苦冰悠，但他也具備我所渴望擁有但不具備的力量堡妒。從他身上我看到了我最怕面對的困境，但同時我也看到了能夠讓我成為向往中的那種人的那些力量溉卓。
只是很可惜皮迟，這和他的不存在一樣也是不存在的。
