今天狭瞎，壹灰想特別跟大家聊聊《羅曼蒂克消亡史》细移，不是因為它本身“星光熠熠”，而是想談?wù)勥@部國產(chǎn)文藝黑幫片熊锭，以及近年來中國青年導(dǎo)演的表現(xiàn)弧轧。
本片電影網(wǎng)給到6.8分雪侥，而時光網(wǎng)和豆瓣電影分別給到了7.5、7.6的高分精绎，在院線同類制作中可以說是較令人滿意的作品速缨。
可以看出電影本身希望利用老戲骨、實力派的加盟代乃，以及一票明星演員擔(dān)綱主要角色來搏人眼球旬牲，很顯然是市場需要使然。當(dāng)初看到演員陣容就有些擔(dān)心搁吓，害怕是華而不實原茅。來到電影院觀看本片發(fā)現(xiàn)，就連片中和章子怡所飾演的小六偷腥的兩個風(fēng)流公子都是由明星鐘漢良和韓庚來客串堕仔，可以看出制作團隊為了打造“全明星”噱頭的煞費苦心擂橘。
然而，還好本片有眾多加分項贮预。
葛大爺收放自如的表演自然不用多說贝室，自《趙氏孤兒》后他的正劇形象已經(jīng)被大眾認(rèn)可契讲；當(dāng)然仿吞，日本國寶級演員淺野忠信更是穩(wěn)定發(fā)揮，從偽裝在黑幫家族到片尾暴露其原本兇惡變態(tài)的嘴臉捡偏，他對渡部一角的詮釋堪稱入木三分。最搶眼莫過于閆妮所飾演的王媽，她將這個黑幫家族的“賢內(nèi)助”表演的完整而到位儡遮，再也沒有當(dāng)年“佟湘玉”的標(biāo)簽并徘，而是呈現(xiàn)了一個上海灘女人的講究和體面。
不過群戲畢竟有主次彤避，許多人物在刻畫方面就稍顯吃力傅物。如果演員的表演稍有落入俗套之嫌，角色本身便沒辦法完全被表現(xiàn)琉预。
除了表演方面董饰，電影拍攝方面的兩大看點是：構(gòu)圖和剪輯。
構(gòu)圖方面圆米，很顯然是在向美國著名導(dǎo)演韋斯· 安德森取經(jīng)卒暂。導(dǎo)演堅持居中的原則，大量單人的特寫都取在畫面中央娄帖。多人場景則嚴(yán)格遵守黃金比例也祠，從畫面上展示了一種調(diào)和。這樣的手法近速，很合適這部年代片诈嘿，又不失本身的藝術(shù)性堪旧，很是考究。
至于剪輯奖亚，由于情節(jié)安排上崎场，在片尾十幾分鐘才道出真相，所以自然不能順敘整個故事遂蛀。全片的剪輯可謂是文藝感十足谭跨，走的是情感流，實則又需要觀眾剝繭抽絲李滴，理清其中的邏輯螃宙。情節(jié)上不疾不徐，娓娓道來所坯，時空的交織谆扎，看一代黑幫家族從興盛到落寞，如何在時局下順勢而為芹助，可謂大呼過癮堂湖。不過由于人物之多，關(guān)系之復(fù)雜状土，太過文藝的剪輯无蜂，只能是行家看門道，外行看熱鬧蒙谓，恐有難引起共鳴之嫌斥季。
順便一提累驮，音樂方面是由亞洲著名電影配樂大師梅林茂負(fù)責(zé)酣倾，又為電影的情感表達打了一劑強心針。如果不熟悉他本人谤专，至少你肯定聽過他的音樂躁锡，因為他還為之前風(fēng)靡一時的網(wǎng)易手游《陰陽師》制作了原聲音樂。
回到故事本身置侍，我們不可以簡單地將其定位成抗日片或是歷史片映之，在壹灰這里，元素眾多的《羅曼蒂克消亡史》墅垮，就是一部中國式的文藝黑幫電影惕医。
文藝片的基調(diào)，不僅滲透在敘事的風(fēng)格上算色，更是直白地借演員之口講了出來抬伺。片中有一場戲是王媽來找演員吳小姐一角（以電影史上的傳奇人物胡蝶小姐為原型）傳話≡置危客套幾句間峡钓，吳小姐半打趣地說自己也看不懂自己演的電影妓笙，說導(dǎo)演說那是文藝片，是拍給下一個世紀(jì)的人看的能岩。此處情節(jié)一語雙關(guān)寞宫，巧妙至極，在壹灰看的場次拉鹃，很多觀眾都心領(lǐng)神會辈赋，笑出了聲。我想這既是導(dǎo)演的傲膏燕，也是一種自嘲钥屈。值得認(rèn)同的是電影不能只看它當(dāng)下的價值，就像陳國富導(dǎo)演當(dāng)年評價他監(jiān)制的電影《星空》一樣坝辫，也許幾十年過去之后人們再看一部影片篷就，才會發(fā)現(xiàn)其實它對人生有不一樣的意義和價值。
羅曼蒂克近忙，Romantic竭业，來自近代文人的一種音譯。浪漫本身伴隨文藝而生及舍，然而片名預(yù)示了本片所講的故事未辆，夾雜了多少情愫。導(dǎo)演堅持用大篇幅的上海話臺詞击纬，像是在尋求某種認(rèn)同鼎姐，把我們再次帶回風(fēng)起云涌的上海灘。陸先生大半生都在照顧很多人更振，心中唯一放不下的就是藝女小六；渡部的兇殘有目共睹饭尝，但可以看出肯腕，他對兩個兒子是真心的愛；小六迷失在花花世界钥平，又在淪為渡部的性奴后实撒，隱忍地活著，一行淚里有多少哀嘆涉瘾；吳小姐只想過自己的小日子知态，卻在軟弱的丈夫為權(quán)勢拋棄自己時怔怔地哭泣；王媽一手操持家中之事立叛，通達事理负敏，頗有氣度，臨死時仍保持著作為黑幫家族第一管事的高傲和坦然秘蛇；小五是陸先生失寵的姨太其做，卻因陸先生對其有恩顶考，寧可冒生命危險為其清理門戶，暗殺叛變的二哥妖泄；幸免于難的小打手驹沿，也難過美人關(guān)，決定給青樓女子一個家蹈胡。好一出上海亂世情渊季，也是一個不折不扣的悲從中來。
“這些人沒有正常人的情感罚渐，他們不喜歡現(xiàn)在這些梭域，高樓啊，秩序啊搅轿，好看的好玩的好吃的病涨，他們都不喜歡，或者是有其他什么目的璧坟，毀掉上海也不可惜既穆。”
所有浪漫的消亡雀鹃，都是迫于身份和時代幻工。有多少暗潮涌動，最后都無疾而終黎茎。他們的生活里囊颅，沒有絕對的安穩(wěn)，情感不是解藥傅瞻，卻讓多少人魂牽夢繞踢代。他們并不是無情無義，其實都是有血有肉的情種嗅骄，金錢胳挎，暴力，性欲溺森，在現(xiàn)代文明的池沼里慕爬，本身就是無奈地活著。被這一切淹沒和吞噬屏积，總還是要有所堅守医窿。
至于定位黑幫電影，我想說炊林，每個電影迷心中姥卢，都住著一個“教父”。
在今天看來铛铁，《教父》系列本身就是一種情懷隔显，沒有徹底的好人却妨，也沒有徹底的壞蛋，我們癡迷它其中的悲劇色彩括眠，感慨與惋惜的同時彪标，更是被兩代教父的個人魅力所折服。
我們?nèi)杂浀美辖谈傅男蜗笾啦颍瑑簳r家人亡盡捞烟，只身一人來到美國，在意大利人聚居區(qū)里摸爬滾打当船，靠著自己的為人和辦事的規(guī)矩题画，一步步成為雄踞一方的黑幫龍頭。盡管干的大多是見不得人的勾當(dāng)德频，然而他成功的秘訣之一便是講信用苍息，盡全力幫助來求他幫忙的鄰里親信。這一點上壹置，陸先生一角幾乎完全效仿了維克多·柯里昂竞思。當(dāng)然，他卑賤的出身也是和老教父如出一轍钞护。而陸先生確實要比老教父更心狠一些盖喷，這一性格特征又像極了第二代“教父”麥克。至于他對家族中人的真心實意难咕，以及一生都牽掛著小六课梳，就像是教父對待家人一樣。這些相似在我看來正是導(dǎo)演對“經(jīng)典黑幫電影”的致敬余佃。
不過我們不能說陸先生就是中國版的“教父”暮刃，他是中國式的老派黑幫領(lǐng)袖，也有歷史上的原型咙冗。熟悉歷史的朋友沾歪，從預(yù)告片中就應(yīng)該能看出來，陸先生的原型正是中國近代時期上海的商界風(fēng)云人物——杜月笙雾消，影片中的大多情節(jié)也是參照史實進行了大膽地改編，譬如挫望，杜月笙在歷史上的確設(shè)計活埋了上海工人運動領(lǐng)袖汪壽華立润，影片中陸先生則是“正義的化身”，幫助工人階級鏟除了在工人運動中作梗的惡人媳板。當(dāng)然桑腮，影片也著實是傳奇化了這位黑幫大亨，讓我們一睹他的為人處世蛉幸，以及他悲劇式的人生破讨。
《羅曼蒂克消亡史》作為導(dǎo)演程耳的第三部長篇電影丛晦，就已經(jīng)相當(dāng)純熟，足見其所下的工夫之深提陶。
近年來烫沙，我們對比國產(chǎn)影片和外國的優(yōu)秀作品，尤其是崛起以后的韓國電影隙笆，基本認(rèn)同中國電影發(fā)展滯后的現(xiàn)實锌蓄。故事的爛俗，制作的掉價撑柔，成為眾多國產(chǎn)電影的詬病所在瘸爽。但是70年代末以及80年代成長起來的青年導(dǎo)演，他們的表現(xiàn)在今年看來真的是可圈可點铅忿。
來自貴州的青年導(dǎo)演畢贛剪决，就拍出了被許多網(wǎng)友稱為“中國式穆赫蘭道”的《路邊野餐》。采用素人演員陣容檀训，帶來全片貴州口音的自然化表演柑潦。尤其是片中長達六十多分鐘的長鏡頭，打破以往人們的觀影理念肢扯《什纾可以看出，導(dǎo)演生長的地方給了他無限的創(chuàng)作靈感蔚晨。影片外表文藝實則燒腦乍钻，是不可多得的上乘之作。
還有名門之后曾國祥铭腕，拿出了不同于以往青春小說改編電影的《七月與安生》银择。作為講中國式閨蜜關(guān)系的佼佼者，影片最后的情節(jié)設(shè)計更是獨具匠心累舷，傳達出80后的諸多價值觀浩考。而馬思純、周冬雨有張力的表演也為她們奪得第53屆臺灣金馬獎的雙料影后被盈。
總結(jié)一下析孽，與大多老派電影人不同，優(yōu)秀的青年電影導(dǎo)演更加追求影片的藝術(shù)性只怎，他們在自己的作品中做了更多實驗性的嘗試袜瞬，向西方經(jīng)典影片取經(jīng)學(xué)習(xí)，并不斷嘗試類型片的制作和拍攝身堡。這些邓尤，都是以往國產(chǎn)電影所匱乏的。
我想通過他們的努力，可以真正改變中國商業(yè)片獨大的局面汞扎，將引領(lǐng)中國電影制作的一次重大變革季稳。
