恐怖電影里培慌，沒有無(wú)辜者豁陆。
我們總喜歡用“不作死就不會(huì)死”來(lái)揶揄那些故事里的主角。就好像他們?nèi)绻麘已吕振R吵护，就能免去之后那些是非盒音。雖不至走上光明大路表鳍，但也不會(huì)落得身首異處。
但真的如此嗎祥诽？
在他們邁出第一步譬圣，踏入非常世界前，總會(huì)受到連番警告雄坪±迨欤或正義凜然，或其貌不揚(yáng)的“信使”维哈，提醒他們回頭是岸绳姨，但他們充耳不聞。散落的尸骸阔挠，破敗的廢墟飘庄，提醒他們不宜久留，但他們一意孤行购撼。直至異狀出現(xiàn)跪削，黑影憧憧，他們還是獨(dú)行其是迂求。
這是愚蠢碾盐，還是勇氣？還是他們所尋之物锁摔，幫他們擊潰了恐懼廓旬？
“當(dāng)你凝視深淵之時(shí)哼审，深淵也在凝視著你”——尼采
深淵也有很多形式谐腰，如洞窟，如古宅涩盾，如荒村……其實(shí)深淵很少主動(dòng)下帖邀約十气，而是人們內(nèi)心的隱秘渴望，將他們帶到了黑暗邊緣春霍。他們眼見自己所尋之物砸西，正于暗處散發(fā)誘人光芒，那光線微弱址儒，似乎隨時(shí)都會(huì)消散芹枷，卻能穿透一切黑暗。
所以莲趣，他們一躍而下鸳慈，直面無(wú)盡的未知與恐怖。
但誰(shuí)又能猜到喧伞，他們最后找到的東西走芋，可能比深淵本身绩郎，還要令人恐懼。
以下這些電影翁逞，正是關(guān)于那些無(wú)視警告肋杖，試圖窺探深淵之秘的故事。
1.黑暗侵襲 The Descent (2005)
導(dǎo)演: 尼爾·馬歇爾
編劇: 尼爾·馬歇爾
主演: 肖娜·麥克唐納 / 娜塔莉·杰克遜·門多薩 / 阿里克斯·瑞德
幸福平安難長(zhǎng)久挖函，一次慘烈的車禍讓莎拉家破人亡状植。她的丈夫和女兒撒手人寰，只留她一人殘喘怨喘。所幸莎拉還有三五好友浅萧，他們?yōu)樗才帕艘淮味囱ㄌ诫U(xiǎn)，試圖將其帶出自怨自艾的泥沼哲思。那是一處森林中的古老巖洞洼畅，黑暗荒僻，走上幾個(gè)小時(shí)也難見人影棚赔。
即使再有冒險(xiǎn)精神帝簇，初次嘗試這種旅行也讓眾人有些不安。但洞穴中的天然美景卻讓他們暫時(shí)忘卻了煩惱靠益。但這些女孩并不知道丧肴，這狹窄而幽深的巖洞深處，已有生物蟄伏許久胧后，它們嗜血且瘋狂芋浮。莎拉一行人如同送上門的美餐一般……
一部恐怖電影，能在以刁鉆著稱的“英國(guó)獨(dú)立電影節(jié)”上奪得兩項(xiàng)大獎(jiǎng)壳快，的確難得纸巷。也正如BBC的評(píng)價(jià)：這電影讓人害怕卻印象深刻。
什么東西令人難以忘懷眶痰？自然是意外的瘤旨，反轉(zhuǎn)的，超越常理的竖伯，更重要的存哲，是深刻的。
有個(gè)指標(biāo)可以衡量恐怖片的惡俗程度七婴，就是數(shù)一數(shù)片中到底有幾次尖叫祟偷。那種一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)就失魂落魄的角色，也注定了故事的蒼白無(wú)力打厘。
而本片擯棄了這種低級(jí)伎倆修肠，它不再沿路設(shè)下陷阱，讓你走上兩步婚惫、踩下一個(gè)氛赐、尖叫三聲魂爪，機(jī)械而無(wú)趣。它沿用經(jīng)典的敘事模式艰管，以懸念提升張力滓侍，以伏筆推進(jìn)主題，前后呼應(yīng)牲芋，細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)撩笆，使得本片有著不一般的感染力。
片中原本團(tuán)結(jié)和睦的團(tuán)隊(duì)缸浦，在黑暗與恐懼的壓力下夕冲，逐漸變成了另一種東西。當(dāng)生存本能受到嚴(yán)重威脅時(shí)裂逐，其他的一切都要退居其次歹鱼。理智崩潰，友情消散卜高，爬蟲動(dòng)物腦占據(jù)主動(dòng)弥姻，人性中那些黑暗的東西開始浮上水面。
人掺涛，在你眼前變異為像人東西庭敦，這種現(xiàn)實(shí)感正是恐懼的源頭。因?yàn)榭謶植恢箒?lái)源于未知薪缆，恐懼來(lái)源于我們對(duì)自己的未知秧廉。
2.戰(zhàn)栗黑洞 In the Mouth of Madness (1994)
導(dǎo)演: 約翰·卡朋特
編劇: Michael De Luca
主演: 山姆·尼爾 / 朱莉·卡門 / 尤爾根·普洛斯諾
凱恩失蹤了。這讓他的編輯琳達(dá)很是抓狂拣帽。這位恐怖小說家可是出版社的搖錢樹疼电，他這一走不僅帶走了即將印刷的書稿，還要引來(lái)不少是非诞外。因?yàn)閯P恩在書中那身臨其境的描寫與預(yù)測(cè)澜沟，使得他的粉絲如醉如迷。他們視其為大師收夸，不惜付出一切代價(jià)湾碎，只為讀他的作品。
所以女編輯琳達(dá)只能向私家偵探約翰求助，一起尋找凱恩的下落蒋歌。但人海茫茫，上哪去找丑慎？所幸裹唆，他們?cè)趧P恩的手稿里發(fā)現(xiàn)了一條線索，它指向了凱恩曾描寫過的小鎮(zhèn)婴氮。而直到他們到達(dá)小鎮(zhèn)時(shí)斯棒，才發(fā)現(xiàn)書中所述那些瘋狂詭異的故事盾致，其實(shí)真實(shí)存在……
如果你常看恐怖電影荣暮，即使不記得卡朋特的名字庭惜，也應(yīng)該知道《怪形》。這部《戰(zhàn)栗黑洞》也是同屬于“啟示錄”三部曲之列穗酥。相比《怪形》的所塑造的有形噩夢(mèng)护赊，這部電影顯然更加內(nèi)斂深沉，削減恐怖元素的同時(shí)砾跃，使得故事更加厚重骏啰，引人深思。
想象一下抽高，你是生活在魚缸中的一條金魚判耕。你與另一條金魚結(jié)伴同行，你的世界只有魚缸那么大面積翘骂。而突然有天祈秕，一只手伸入水中，抓走了你唯一的朋友雏胃。
但對(duì)于你來(lái)說请毛，根本沒有什么外界的概念，你的朋友也不會(huì)憑空消失瞭亮。于是一瞬間方仿，原本支撐你生活下去，由常識(shí)和經(jīng)驗(yàn)堆砌而成的大廈在你眼前崩潰统翩。
這才是未知的恐懼仙蚜。
我們的主角約翰，正是要面對(duì)這種超越理智的挑戰(zhàn)厂汗。
篤信邏輯委粉，注重事實(shí)，是私家偵探的立身之本娶桦。約翰從事這行當(dāng)多年贾节，當(dāng)然不屑于什么神鬼之說。所以面對(duì)大廈崩塌衷畦，他唯一能做的就是走向瘋狂栗涂。
就像恐怖小說大師斯蒂芬·金的作品，這位作家筆下的世界祈争，多處在虛幻與現(xiàn)實(shí)的邊界中斤程，那里的人們沉溺于自己的想象力，卻不知自己正一步步陷入泥潭之中菩混。而常與斯蒂芬金合作的導(dǎo)演卡朋特忿墅，也不免受其影響扁藕，創(chuàng)造出這種超越人類理智邊界的故事。
3.神秘村 The Village (2004)
導(dǎo)演: M·奈特·沙馬蘭
編劇: M·奈特·沙馬蘭
主演: 布萊絲·達(dá)拉斯·霍華德 / 杰昆·菲尼克斯
考明頓疚脐，是美國(guó)賓夕法尼亞州邊陲的小村莊亿柑。那里風(fēng)調(diào)雨順，景色秀美亮曹，是理想中的田園樂土橄杨。那里的村民也是相親相近，團(tuán)結(jié)和睦照卦，有如烏托邦一般和諧式矫。
但沒有外人知道，夜幕降臨后役耕，考明頓村中的每一個(gè)人都會(huì)蜷縮在床上難以入睡采转。因?yàn)榇逯袀髡f，四周茂密的叢林中生活中一種恐怖異常的怪物瞬痘。它們和村民簽下過約定故慈，雙方不可逾越彼此領(lǐng)地。但如今框全，這道界限正被逐漸打破察绷，人們只能把樹干漆成黃色，以此阻擋怪物津辩。
但年輕人路西斯的母親病了拆撼，他必須去森林另外一邊的城鎮(zhèn)采購(gòu)藥物，但他并不知道這一舉動(dòng)將徹底打破最后的平衡……
每個(gè)人心中喘沿，都曾有外出探險(xiǎn)的渴望闸度。對(duì)于路西斯這樣的人來(lái)說，這渴望更如火焰般熾熱蚜印。雖然眾人試圖用恐懼來(lái)阻止他的腳步莺禁，但他一往無(wú)前，直至發(fā)掘出背后的真相窄赋。
揭露美麗外表下的暗瘡哟冬，是很多電影的不變主題。影片開頭的田園風(fēng)光寝凌，寧?kù)o而致遠(yuǎn)柒傻，自然能引起你我向往與遐想，但其中透出的隱隱不安较木，暗示著其下奔涌的暗流青柄。
營(yíng)造氛圍一直是沙馬蘭的特長(zhǎng)伐债，在他的成名作品《第六感》里就可見一斑峰锁。片中世外桃源一般的風(fēng)光呈現(xiàn)峭竣，為這部立意高遠(yuǎn)的電影更添視覺深度，而緩和的節(jié)奏在這類電影里也屬罕見荆责。
飽和明艷的色彩跟恐怖看似很不搭調(diào)，因?yàn)樗鼈儠?huì)破壞壓抑氛圍查乒。但本片卻不受此限蓖议，用濃烈色塊點(diǎn)綴畫面。黃色雨衣囤捻，殷紅披風(fēng)绣否，大片野草莓散步在密林深處，這樣的對(duì)比手法使得恐怖片也披上一層藝術(shù)感薇溃。
4.戰(zhàn)栗空間 Panic Room (2002)
導(dǎo)演: 大衛(wèi)·芬奇
編劇: 大衛(wèi)·凱普
主演: 朱迪·福斯特 / 克里斯汀·斯圖爾特 / 福里斯特·惠特克
單身媽媽梅格晶丘，剛離開她那不幸的婚姻，就帶著女兒莎拉搬到了新家本股。但這房子有點(diǎn)奇怪蚕苇，其中隱藏了一間暗室涩笤，里面裝滿了監(jiān)視器嚼吞，連接著房間各角的攝像機(jī)。
當(dāng)然蹬碧，母女二人只是當(dāng)這房間有趣舱禽，卻從沒想過它能發(fā)揮什么作用。但母女倆剛住下的第一夜恩沽，就有不速之客闖入屋中誊稚。母女二人很快就發(fā)現(xiàn)來(lái)者不善，她們躲進(jìn)了那間密室罗心，試圖躲過這一夜風(fēng)波里伯。但闖入者們顯然不愿就此罷休，他們正一步步逼近兩人的藏身之所渤闷。
如果你覺得恐怖電影都需要先鋪設(shè)懸念疾瓮，在營(yíng)造氛圍的同時(shí)，慢慢推進(jìn)故事飒箭。那《戰(zhàn)栗空間》便會(huì)打破這種成見狼电。
導(dǎo)演在開始就把一切脈絡(luò)擺上臺(tái)面。雖然劇情簡(jiǎn)單明了弦蹂，卻絲毫不會(huì)減損觀賞樂趣肩碟。反因減少了思考的負(fù)擔(dān)，那發(fā)現(xiàn)危險(xiǎn)的觸角變得更加敏感凸椿。
封閉空間與不速之客削祈，是制造驚悚與懸念的不二之選。而大衛(wèi)·芬奇正擅長(zhǎng)烹飪驚懼之湯削饵，他在片中添入一種稱為“焦灼”的調(diào)料岩瘦，這使得緊張催化加劇。隨著匪徒慢慢突破保護(hù)母女二人的唯一屏障窿撬，恐慌不斷升溫启昧，灼燒著觀眾脆弱的神經(jīng)。
其實(shí)光為了大衛(wèi)·芬奇和朱迪·福斯特這兩個(gè)名字劈伴，這片就值得一看密末。前者以構(gòu)思巧妙聞名握爷，后者演技也極具張力，兩者皆濃縮在這“最長(zhǎng)的一夜”里严里。
