方楚雄
1950年生于廣東省汕頭市
廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師
中國美術(shù)家協(xié)會會員
中國畫學(xué)會常務(wù)理事
中央文史研究館書畫院研究員
廣東省人民政府文史研究館館員
廣東省中國畫學(xué)會副會長
享受國務(wù)院政府特殊津貼專家
幾十年來，方楚雄的花鳥畫創(chuàng)作不斷有所拓展嗦随，個(gè)性風(fēng)格不斷完善虑鼎，他的畫具有清新、高雅的藝術(shù)格調(diào)邀泉，得到同行們的贊許谱煤，受到群眾的歡迎亥曹。——?邵大箴
《孔雀家園》 紙本設(shè)色 / 145×368cm / 2017年
《天地之靈》 紙本設(shè)色 / 96×354cm / 2008年
《天地生靈》 紙本設(shè)色 / 145×368cm / 2018年
李偉銘在《關(guān)于方楚雄花鳥畫藝術(shù)的對話》一中說毡泻，方楚雄“最大的成功在于調(diào)和了海派與嶺南派的語匯胜茧，并在動(dòng)物題材的創(chuàng)作中，把這種技法語匯朝著‘寫實(shí)’的方向推進(jìn)到一種精微的層次”仇味。海派的“技法語匯”主要是筆墨方法呻顽，嶺南派的“技法語匯”似難加以概括。說方楚雄接受了嶺南派的“技法語匯”丹墨，不如說接受了有嶺南派背景的廣州美院的新水墨“語匯”更恰當(dāng)廊遍。這個(gè)新傳統(tǒng)與嶺南畫派的技法、徐悲鴻學(xué)派都有些關(guān)系贩挣，但又頗為不同喉前。它空前強(qiáng)調(diào)直接寫生方法，重視以筆墨和色彩手段達(dá)到寫實(shí)的目的王财，地方風(fēng)格卻不明顯卵迂。正是這一新傳統(tǒng)而非籠統(tǒng)的“嶺南畫派的技法語匯”，使方楚雄達(dá)到了某種寫實(shí)意義上的“精微的層次”搪搏。同時(shí)接受這一新傳統(tǒng)的畫家往往忽視或蔑視筆墨狭握，方楚雄卻始終看重筆墨能力的訓(xùn)練，自覺不自覺地憑借著對筆墨的理解與把握控制寫實(shí)追求的西畫化疯溺，保持了對“制作風(fēng)”和“實(shí)驗(yàn)水墨”的理性態(tài)度论颅“タ眩——郎紹君
《霜天》 紙本設(shè)色 / 141×97cm / 1996年
方楚雄在美學(xué)上屬于現(xiàn)代嶺南風(fēng)格的實(shí)踐者。強(qiáng)調(diào)源于生活恃疯，突出語言的寫實(shí)再現(xiàn)功能漏设，以平易近人的趣味滿足普通大眾的欣賞習(xí)慣，是這種風(fēng)格的先驅(qū)者追求的審美理想今妄。如果說郑口，在方楚雄的大多數(shù)前輩特別是成長于20世紀(jì)50年代以前的藝術(shù)家那里，這種風(fēng)格還處于探索的狀態(tài)盾鳞，還不無生吞活剝之嫌的話犬性，那么，到了方楚雄這里腾仅，已進(jìn)入圓熟通融的境界乒裆。特別是他的動(dòng)物題材繪畫，在形推励、神刻畫的準(zhǔn)確性和生動(dòng)性方面不僅高于前人水準(zhǔn)鹤耍，在取材的廣泛性和豐富性方面也大大超出了前人涉獵的范圍⊙榇牵——李偉銘
《納涼》 紙本設(shè)色 / 167×145cm / 2007年
《登高望遠(yuǎn)》 紙本設(shè)色 / 180×96cm / 2015年
就畫而言稿黄，方楚雄的畫應(yīng)該屬于工筆花鳥畫的范疇〉欤可是杆怕，它和人們所認(rèn)識的傳統(tǒng)的工筆花鳥畫或當(dāng)代流行的工筆花鳥畫卻有著很大的不同。如果說齊白石以簡約為特色壳贪，那么财著，方楚雄則走了一條和齊白石完全相反的道路，畫面普遍比較繁密撑碴。然而撑教，與當(dāng)下普遍的那種追求照相寫實(shí)的工而膩的風(fēng)格相比，方楚雄的工筆又呈現(xiàn)出了簡約化的特點(diǎn)醉拓。在中國畫語言的固有傳統(tǒng)中有兼工帶寫一格伟姐，方楚雄的畫顯然又不是兼工帶寫一類。他的畫比兼工帶寫的要工亿卤。他在工筆畫法中的簡約化處理愤兵，包括其中的渲染，以及禽鳥走獸的絲毛排吴，給人以一種新鮮的感受秆乳。尤其是在普遍的細(xì)膩風(fēng)格形成當(dāng)下潮流的現(xiàn)實(shí)中，方楚雄的工筆似乎成了另類∫傺撸——陳履生
《密林猿蹤》 紙本設(shè)色 / 180×96cm / 2016年
《草原雄風(fēng)》 紙本設(shè)色 / 190×125cm / 2019年
方楚雄花鳥畫的新穎與清麗肛冶，不只源于他對表現(xiàn)題材的擴(kuò)大，也不只在于他能以秀雅溫潤的筆墨轉(zhuǎn)換南國花木扯键，而且在于他對當(dāng)代花鳥畫審美內(nèi)核的精彩詮釋睦袖。花鳥畫在脫離傳統(tǒng)文人畫孤高冷逸的審美境界之后荣刑，終于迎來了現(xiàn)實(shí)性的轉(zhuǎn)換馅笙，表達(dá)當(dāng)代人與自然的關(guān)系顯然已成為傳統(tǒng)花鳥畫現(xiàn)代性探索的重要命題。在方楚雄的花鳥畫作品里厉亏，人們看到這個(gè)時(shí)代人們對于自然的熱愛與依戀并不因城市化和現(xiàn)代化而減弱董习，恰恰相反，方楚雄通過自然花鳥表達(dá)的生態(tài)家園已成為這個(gè)時(shí)代人們精神家園的重要組成爱只。因而阱飘，方楚雄的花鳥世界首先是對自然美的禮贊，是自然美頌歌虱颗；其次則是他的花鳥畫并不停留于對自然的描繪，他對自然的謳歌在很大程度上表達(dá)的是一種生活態(tài)度蔗喂，也即忘渔，方楚雄畫的走獸從來都不是表現(xiàn)其兇猛險(xiǎn)惡的一面，而是表現(xiàn)其親情缰儿、稚拙畦粮、嬉戲的可愛，如同人類之間各種親愛友好乖阵。也可以說宣赔，點(diǎn)綴花木間的走獸禽鳥往往都以擬人化的方式來呈現(xiàn)人的情感，而這種情感都成為畫面表達(dá)生活詩意的重要表情瞪浸∪褰——尚輝
《滇西春情》 紙本設(shè)色 / 300×146cm / 2012年
《終南山金秋·蘋果》 紙本設(shè)色 / 248×124cm / 2009年
《大樹菠蘿》 紙本設(shè)色 / 216×124cm / 2008年
《艷山葁》 紙本設(shè)色 / 248×124cm / 2018年
