作者：komaokuri
此為針對2015年所播出的TVA作品進(jìn)行介紹，預(yù)計連載十回的不定期專欄。而本文可能涉及前回的部分內(nèi)容，所以建議初次觀看本專欄的人藉由連結(jié)前往了解闸迷。
另外幾個關(guān)于專欄的原則于下再次重申：
筆者并沒有看過2015年的所有作品，只是看了將近七成的量俘枫，可能會有遺漏腥沽，請多包涵。
入圍依據(jù)偏于演出視點鸠蚪，腳本的本身趣味性不納入分析范圍（構(gòu)造巡球、策略為主）。
不會替這十部作品打分邓嘹，排名也不分先后酣栈。
然后還有最重要的一點是，不管筆者推薦了什麼汹押，都終歸是個人見解矿筝。解讀上或多或少也會有不夠正確的地方，希望閱讀時能自行判斷信息的可信度棚贾。
第五回 『悠哉日常大王 Repeat 10話』
腳本：吉田玲子 分鏡．演出：澤井幸次 作畫監(jiān)督：井本由紀(jì)等
『悠哉日常大王』這個作品的風(fēng)格相當(dāng)明確窖维，而各話在演出上也都有很高的一致性，所以妙痹，前半期筆者想先介紹一下涵蓋了本話在內(nèi)铸史，營造出整部作品的田園魅力的法則：
1.緩慢的動作
可以稍微確認(rèn)一下OP以及本篇中各種交通工具的速度，就能發(fā)現(xiàn)到在這個世界中無聊什么都是這么慢的怯伊。也因為要呈現(xiàn)出這種效果的關(guān)系劇中也會使用較多的望遠(yuǎn)琳轿。
2.「間」的演出
在本專欄的第一回當(dāng)中也有提到這種技法，簡單的再說明一下的話耿芹，「間」也就是借由讓人物陷入一時的無聲與靜止崭篡，以表現(xiàn)出時空的真實性的演出方式“娠酰「間」的演出尤其在搞笑作品與日常作品之中被運用得相當(dāng)頻繁琉闪，當(dāng)然本作也毫不例外。
好比13分30秒附近砸彬，駄菓子屋雖然動也不動颠毙，甚至還背對著觀眾斯入，卻清楚表達(dá)了她當(dāng)下的心理變化。
3.冷靜的鏡頭
這一演出方針同樣貫穿了前后兩季的任何一話蛀蜜，也就是說刻两，整部作品都盡可能的以FIX（固定鏡頭）來呈現(xiàn)出畫面。雖然仍還是有不可避免的使用了其他運鏡手法的地方涵防，但相較于其他的搞笑動畫而言卻是出奇的少的闹伪。意外的沪铭，本作雖然有許多令人發(fā)笑的細(xì)節(jié)壮池，卻不太需要借用到攝影機(jī)所提供的額外效果，甚至是搞笑作品中頻繁被應(yīng)用的漫符表現(xiàn)也較少在本作中出現(xiàn)杀怠，可見其對靜態(tài)與真實感的追求椰憋。
4.空鏡頭剪接
也就是藉由空鏡頭（僅寫入景物而無人物的鏡頭）來過渡場面的手法，這在日本動畫中算是被使用得很頻繁的剪接方式赔退，而這一手法的源流最可能是出自于小津安二郎橙依。小津安二郎和黒澤明、美國導(dǎo)演Stanley Kubrick應(yīng)該是最常被日本動畫演出家所提起的三個人了硕旗。
而在第十話B part的開頭就連續(xù)數(shù)次使用了這種剪接方式窗骑。
至于除了以上4點外，配樂的使用和美術(shù)風(fēng)格也很大程度的使『悠哉日常大王』的風(fēng)格更趨完整漆枚。
既然已先利用了點篇幅交代完整部作品的演出基調(diào)创译，接著就可以好好確認(rèn)一下第10話本身所固有的演出特征。而就在進(jìn)入正題前墙基，筆者想再針對這話的演出家做一次簡單介紹软族。
顯然本專欄為了避免職權(quán)劃分上的麻煩，過去都刻意避免提到演出家的名字残制，但有關(guān)于澤井幸次這位頗有來歷的老手果然還是難以視而不見立砸。
說到澤井幸次的實績，就必然需要提到擔(dān)任過『機(jī)動警察 THE MOVIE』演出一職初茶，并于『亂馬 １／２ 熱斗編』晉升成為監(jiān)督颗祝。而如果再仔細(xì)的確認(rèn)一下其演出生涯的話還會發(fā)現(xiàn)他頻繁的參與真下耕一的作品。這一情況也間接表明了為什麼會和本作監(jiān)督川面真也之間有所連結(jié)恼布，畢竟川面真也同樣參與了BEE TRAIN的數(shù)個作品吐葵，因此在過去他們兩人應(yīng)該就有著一定的交情。
上面說明了本部動畫的演出特點桥氏，接下來就詳細(xì)分析一下第十話温峭。
本話腳本是相當(dāng)出色的把3則故事（妖怪、生病字支、單車）以蓮華為中心統(tǒng)整在了一起凤藏，因為沒有讀過原作的關(guān)系所以不曉得說得對不對奸忽，但大概這3則故事最初并非是接在一起的。就筆者的個人印象來說揖庄，吉田玲子是非常擅長對改編作品進(jìn)行統(tǒng)整的類型栗菜，這在『輕音！』及第一回所提到的『城下町的蒲公英』等作中都發(fā)揮了她的長才蹄梢。
而這3個主題當(dāng)中疙筹，演出的熱量幾乎都消耗在單車的部分上，所以本文也只打算對本話的中后段做徹底的說明禁炒。開頭雖然也是很有魅力的環(huán)節(jié)而咆，但卻沒有什麼需要花心思去研究的地方。
先從7分半的Eyecatch講起幕袱，如果是喜歡這個系列的人應(yīng)該都有發(fā)現(xiàn)每話的Eyecatch都有被精心設(shè)計過暴备，而第10話也不例外的配合著妖怪的主題設(shè)計出了富詭計感的意象，讓本來應(yīng)該是薄片的標(biāo)題一轉(zhuǎn)们豌，顯示出了夸張的厚度涯捻。而借著改變鏡頭角度來顯示出副標(biāo)題的這一形式，筆者認(rèn)為與Ghost House Pictures以前的LOGO動畫是采用了相近的原理望迎，借由意外性來傳達(dá)給了觀眾詭譎的印象障癌，是很有趣的符號學(xué)應(yīng)用。
蓮華靠在拉門邊拜托姊姊把輔助輪拆掉的這段辩尊，姊姊從炬燵起身時的動作意外的很細(xì)涛浙，稍微重心不穩(wěn)了一下的動作也有表現(xiàn)出來是很好的地方。
同樣是演技方面的細(xì)節(jié)对省，9分45秒時可以看到蓮華為了拜托駄菓子屋蝗拿，所以禮貌性的移動到能讓駄菓子屋看清全身的位置。
至于駄菓子屋走出房間后還特意向蓮華做出低跪的動作蒿涎，也能表現(xiàn)出她對蓮華的尊重哀托，雖然對小鞠做這件事的話就會被當(dāng)成挑釁就是了．．．
而店面的落地窗被設(shè)定成霧面也終于在此發(fā)揮了效果。不僅僅是因為視野與先前的請求有所沖突而產(chǎn)生了特殊的趣味性劳秋，也因為看不到蓮華摔倒的樣子仓手，所以駄菓子屋也就更在意起了蓮華的練習(xí)狀況。此外玻淑，也正是駄菓子屋手上拿著報紙的關(guān)系嗽冒，才能做出暗暗照看的舉動，如果沒有報紙的話則會產(chǎn)生較為死板的印象补履。
但在看這段時也能發(fā)現(xiàn)不僅僅是駄菓子屋看不到蓮華摔倒的樣子添坊，分鏡也刻意去回避摔倒的畫面，不讓觀眾看到箫锤，比如上圖中的場景贬蛙，鏡頭切進(jìn)來就是蓮華在扶車的動作雨女。可能這么處理的主要目的是阳准，太具體的去描寫的話氛堕，駄菓子屋也會較容易被觀眾認(rèn)為沒盡到照顧職責(zé)。 （編者認(rèn)為另一方面是減輕作畫壓力野蝇，staff作畫資源很可能不充裕讼稚。）
至于A part結(jié)尾駄菓子屋意味深長的視線也是令人印象深刻之處。
在進(jìn)入B part開頭后绕沈，可以發(fā)現(xiàn)前幾回也提到的室內(nèi)陰影的演出再次出現(xiàn)了锐想，可見這一手法的流行程度。而B part之所以採用了此一手法七冲，可以推測出是想與蓮華的生病連系在一起痛倚。
到了17分多時也能再一次看到強調(diào)了陰影的構(gòu)圖规婆，并且再把進(jìn)度拉到18分半澜躺，有個蓮華走出了隧道的片段則也是順著這個脈絡(luò)，形象化了蓮華的痊癒抒蚜。也因為這種作法掘鄙，因此有關(guān)痊癒的臺詞完全沒出現(xiàn)半句，這也是近期少有的用畫面說話的良好范例嗡髓。
然后在本文前半也有提到的這個段落操漠，有個鏡頭是這樣的。
這馬上讓人想起同樣是由澤井幸次負(fù)責(zé)分鏡與演出的『百合熊嵐』10話饿这，也出現(xiàn)了相近的構(gòu)圖浊伙。
所以筆者推想這種隔著窗戶的構(gòu)圖應(yīng)該是判斷澤井幸次的演出風(fēng)格的一項重要依據(jù)，而不僅僅是窗戶长捧，在過去澤井幸次以欄桿等前景作為構(gòu)圖元素的情形也是相當(dāng)多的嚣鄙。
結(jié)尾兩人一起練習(xí)的描寫應(yīng)該是感動了滿多人的地方，而在進(jìn)入結(jié)尾之前駄菓子屋為了探望蓮華而提早關(guān)店串结、兩人一起看童話以及蓮華替駄菓子屋蓋上羽織等情節(jié)也是挺窩心的互動哑子。
而這時也能察覺到跟之前的描寫方法不同的是，鏡頭不吝于呈現(xiàn)出蓮華跌倒的樣子肌割。并且大膽的省略了任何臺詞卧蜓，取而代之的是較容易帶給觀眾沖擊的平面構(gòu)圖多用。
并且重復(fù)的安排些駄菓子屋的手部與腳部特寫也是為表現(xiàn)出其用心的描述把敞，最后在蓮華成功的學(xué)會了單車的那一幕也停留了較長的時間弥奸，留給了觀眾很棒的馀韻。
在出游的當(dāng)日奋早，駄菓子屋幫蓮華伸手拿了商品盛霎，正是對兩人的關(guān)系所下的注腳冒冬，對于蓮華而言駄菓子屋應(yīng)該是相當(dāng)可靠的存在，而為了更有效的表現(xiàn)這點摩渺，此處甚至使用POV來呈現(xiàn)出蓮華所看到的简烤，高大的駄菓子屋。而蓮華作為一個很有自尊心的孩子摇幻，這種突出上下關(guān)系的表現(xiàn)在系列中也算滿為罕見的横侦。
