? ? 劉派京韻大鼓具有嗓音高亢明亮钓瞭，剛勁有力驳遵，咬字清晰，吐字干脆山涡，腔調(diào)豐富多變堤结，善用高腔烘托氣氛，音域?qū)拸V等特點(diǎn)鸭丛。談起劉派竞穷，必須提到其創(chuàng)始人劉寶全。他是清末民初紅極一時(shí)的大鼓藝人鳞溉，他在曲壇享有盛譽(yù)瘾带，被譽(yù)為鼓界大王，并與當(dāng)時(shí)的京劇演員譚鑫培熟菲、評(píng)書藝人雙厚坪被合稱為“藝壇三絕”看政。九歲時(shí)，他隨其父學(xué)唱怯大鼓抄罕，并為父親演奏三弦伴奏允蚣。十五歲時(shí)，拜天津木板大鼓藝人宋五為師呆贿。木板大鼓進(jìn)京后嚷兔，劉寶全隨弦?guī)燀n永忠到北京唱木板大鼓。之后榨崩，受京劇影響谴垫，曾向京劇老生孫玉卿學(xué)戲。在京劇舞臺(tái)上演出失敗后母蛛，他返回天津正式拜胡十翩剪、霍明亮為師學(xué)唱木板大鼓。
? ? 劉寶全在音樂上兼收并蓄彩郊、融會(huì)貫通前弯、刻苦鉆研蚪缀，如胡十的文段子、霍明亮的武段子恕出、宋五的《馬鞍山》都被劉寶全所繼承询枚。在唱段方面，他自己會(huì)唱的段子約有七浙巫、八十段金蜀，常唱的有二十多段，只要是從前輩那學(xué)來(lái)的段子的畴，在唱腔表演上都要經(jīng)過精雕細(xì)刻渊抄。他也創(chuàng)作過一些新段子，如《大西廂》丧裁、《鬧江州》等护桦。在唱法方面，他揣摩出一套發(fā)音規(guī)律煎娇，能從最低音一口氣喊到最高音二庵。由本嗓到半假嗓，直到假嗓的立音缓呛，中間聽不出轉(zhuǎn)換痕跡催享，大鼓多用立音就是從劉寶全開始的。
? ? 劉寶全具有較高的音樂素養(yǎng)强经，他不僅能演唱京韻大鼓睡陪，精于三弦、琵琶等樂器匿情，還身懷絕技兰迫。在鼓書的表演中有一些特殊的絕技，如梅花大鼓中的含燈大鼓和五音聯(lián)彈炬称。梅蘭芳先生曾說(shuō)“劉先生曾在我家里表演過五音聯(lián)彈汁果，是由五個(gè)人組成的特殊樂隊(duì)，連環(huán)換手操縱五種樂器玲躯，每人必須一手彈或按自己所拿的樂器据德，另一手則彈或按他人手內(nèi)的樂器，沒有最熟練的技巧是湊合不上的跷车，劉先生是一位六場(chǎng)通透的全才棘利，因而他和伙伴能把大鼓藝術(shù)推向一個(gè)新的高峰”。另外朽缴，劉寶全除了會(huì)唱京韻大鼓善玫，還會(huì)唱京劇、石韻密强、馬頭調(diào)茅郎、梅花調(diào)和各種地方小曲蜗元，具有很深的民間音樂基礎(chǔ)。
? ? 劉寶全對(duì)京韻大鼓藝術(shù)有很多貢獻(xiàn)系冗，如為適應(yīng)聽眾的欣賞習(xí)慣奕扣，運(yùn)用北京話系統(tǒng)的字韻和四聲，將怯大鼓中的河北鄉(xiāng)音改為京音掌敬。將木板大鼓中以一板一眼和有板無(wú)眼為主的唱腔結(jié)構(gòu)改為以一板三眼的慢中板和有板無(wú)眼的緊板為主惯豆。在念誦性的腔調(diào)中加入一些旋律性較強(qiáng)的優(yōu)美腔調(diào)。借鑒京劇奔害、馬頭調(diào)等旋律的特點(diǎn)以及京劇的念白方法循帐，獨(dú)創(chuàng)了挑腔，發(fā)展了甩腔舀武。創(chuàng)造了京韻大鼓閃、掏离斩、騰银舱、挪等新節(jié)奏型。借鑒京劇的表演程式跛梗，形成一套適合于說(shuō)唱藝術(shù)的表演技巧寻馏，突破舊大鼓的規(guī)矩，在演唱時(shí)加入表情核偿、動(dòng)作诚欠，并且主張表情要有喜、怒漾岳、憂等變化轰绵。借鑒京劇的身段造型，塑造出許多生動(dòng)的人物形象尼荆。在他發(fā)展大鼓的過程中左腔，曾受京劇著名老生譚鑫培的指點(diǎn)，并且經(jīng)常琢磨京劇演唱名角的唱捅儒、念液样、做的韻味、神氣巧还。
