小說創(chuàng)作者的愉悅就在于祖很，可以把心中所藏著的那個神秘的宇宙變得具象化触创。運氣好的話锯蛀，還可以讓更多的人體會到深入其中的美妙。
那么如何創(chuàng)造一個世界呢馅精？
這就是《寫小說最重要的十件事》將要解答的問題严嗜。
這本書可能教不會你如何寫出《流浪地球》，但這本書絕對可以幫助你在打造自己的世界的過程中洲敢，更加游刃有余漫玄。
話說回來，任何事物的創(chuàng)作都可以稱為藝術压彭。小說的創(chuàng)作睦优，與繪畫、音樂的創(chuàng)作也有很多相似之處壮不，可以說汗盘，所有藝術的創(chuàng)作都是共通的。因為無論是小說询一、音樂隐孽、還是繪畫，都是藝術的載體健蕊，即你展示自己的‘宇宙’的手段菱阵。
《寫小說最重要的十件事》這本書講的就是小說創(chuàng)作的‘術‘，不過你看完之后缩功，可能對其他形式的藝術的創(chuàng)作也能有所啟發(fā)晴及。
這本書的作者是厄休拉?勒古恩，它是世界著名的奇幻掂之、科幻小說家抗俄，曾7次獲得雨果獎，6次獲得星云獎世舰，21次獲得軌跡獎动雹，被稱為“科幻小說女王”。
《寫小說最重要的十件事》即是厄休拉主持舉辦的“寫作工作坊”的課堂講義跟压，濃縮了她多年的寫作經(jīng)驗胰蝠，是學習虛構文學創(chuàng)作的一本精華指南。
這本書分為十章，依次講述了小說創(chuàng)作最關鍵的十個點茸塞。在閱讀和理解的過程中躲庄，我將其歸納為三個組成部分：小說的節(jié)奏，拓寬表達方式钾虐，以及小說的流暢性與層次感噪窘。
一、小說也得‘好聽’
1. 語言的音樂性
每一種文字語言都有其獨特的韻律節(jié)奏效扫。而在眾多文字形式中倔监，小說的節(jié)奏尤其鮮明，幾乎是其風格構成的最主要的組成部分菌仁。
什么是小說的節(jié)奏呢浩习？厄休拉用了四個章節(jié)進行了描述，他們分別講述了文字的音樂性济丘，標點的運用谱秽，句子的長度與結構，以及重復的魔力摹迷。
首先是文字的音樂性疟赊。
不知道大家有沒有這樣的體驗，在讀不同的小說時泪掀，哪怕只讀一小段听绳，甚至短短幾句，常常就能在很短的時間內(nèi)感受到一本小說獨有的風格韻味异赫，如果大聲朗讀幾句，這種感覺就會更加明顯头岔。甚至不用讀到具體情節(jié)塔拳，你已經(jīng)知道該用怎樣的情緒、以及朗讀方式來詮釋這本小說了峡竣。
這就好像是聽一首曲子靠抑，它的節(jié)奏、韻律會把你帶入到歌曲所要表達的情緒或故事中去适掰。而小說也一樣颂碧，文字也有它的節(jié)奏和韻律。它是一個個字詞的發(fā)音类浪，或清脆载城，或低沉；它是一個個詞匯所表達的意境费就，或明快诉瓦，或沉穩(wěn)；它也是一個個句子行間的停頓和起承轉合。每個作者都需要一雙“心靈之耳”睬澡，它能幫助你去感受你的故事固额，而你需要做的只是大聲的朗讀你寫下的文字，就能知道你筆下的世界和你心中的世界是否一致煞聪。
2. 標點的運用
標點的運用在控制文字節(jié)奏的時候格外重要斗躏。我們在小學的時候，都被老師提醒過昔脯，標點省略和亂用會極大的影響語義的表達瑟捣。其實不僅僅是句子的含義，恰到好處的運用標點栅干，也會讓文字所要傳達的意義和情緒更加的鮮明和清晰迈套。書中的例子多為英文，但在中文中同樣適用碱鳞。一部對文字考究的作品桑李，應當對每一個標點都多加斟酌。具體的實施辦法也是大聲朗讀所寫下的文字窿给，看現(xiàn)有的標點能否將作品的節(jié)奏韻律準確的表達贵白。
3. 句子的長度與語法
如果說詞匯是一個個音符，那么句子崩泡，就是文字的旋律禁荒。連貫性，是句子首當其中的必備要素角撞。好的小說呛伴，每一個句子的主要任務必然是要引出下一個句子，使整篇文章流暢谒所，優(yōu)美热康。如果句子的安排零碎不堪，生拉硬湊劣领，甚至前言不搭后語姐军，先不說文字的優(yōu)美，文章的可讀性就盡失了尖淘。而在小說中奕锌，句子的流暢性更為重要，因為一旦句子的節(jié)奏不對村生，過于啰嗦的長句羅列惊暴，或是突然的停頓，都會把讀者從作者苦心營造的情境中拉扯出來梆造，極大的影響閱讀體驗缴守。厄休拉在書中提到了常見的句子問題葬毫，包括句子錯位、懸垂結構濫用屡穗、以及連接詞錯用贴捡，在此不一一詳述。
4. 語言和結構的重復
厄休拉在第四章講述了重復的魔力村砂。詞烂斋，短語，句子的重復使用都能給文字塑造出特別的意境础废，強化想要表達的關鍵汛骂。排比句就是一個典型的例子。但是评腺，除了字詞的重復帘瞭，從小說的整體結構上來說，情節(jié)設置的復現(xiàn)或呼應也是一種重復蒿讥。這種重復是烘托小說情感蝶念，強調(diào)作者表達重點的必用手段之一。書中舉了《簡?愛》的例子芋绸。在書的開頭媒殉，簡還是個羞怯、安靜摔敛、自尊自愛的孩子廷蓉，被一個恃強凌弱的男孩狠狠的欺凌。而長大后马昙，同樣的情景再現(xiàn)了桃犬，簡被羅切斯特先生欺辱，并不得不站出來反抗给猾。表面上看疫萤，第一段故事只能算是交代了簡的成長背景，僅僅是為了豐滿這個角色的性格與整體形象敢伸。但事實上，它為第二段的故事奠定了感情基礎恒削，強化了沖突和情感的表達池颈，也把讀者的情緒推入一個高點。
二钓丰、拓寬表達方式
接下來厄休拉同樣用四章的篇幅躯砰，講述了如何拓寬小說寫作的表達方式，他們分別是：詞匯的運用携丁、動詞及時態(tài)琢歇、視角和口吻兰怠、以及人稱與視角的切換。
在故事中李茫，所有的一切揭保，無論是詞匯、句式魄宏，還是視角秸侣、情節(jié)，都是為故事本身服務的宠互。盲目的使用華麗的辭藻味榛，只會給故事堆砌出華而不實的破圍裙，不僅不美觀予跌，也影響故事的表達搏色。很多創(chuàng)作者在嘗試的初期會很容易掉入濫用形容詞、副詞的陷阱中去券册。事實上频轿，如果一句話能夠用簡潔的方式表達清楚，那么去掉不必要的形容詞和副詞就是唯一的好選擇汁掠。厄休拉提到略吨，如果一個意思能用動詞表達，那么就不要用副詞考阱。舉個例子：‘一聲低吼’翠忠，就足以代替‘一聲低沉的怒聲’。而前者更加簡潔明快乞榨，在故事情節(jié)快速推進時秽之，這樣簡短的表達能夠更好的保持文章的節(jié)奏，并將讀者‘留’在故事中吃既。
第六章講了‘動詞的人稱和時態(tài)’考榨，聽起來像是只會出現(xiàn)在英語課本中的詞匯，并且完全不適應于中文寫作鹦倚。實際上并不是這樣河质。盡管語法在中英文中各有差異，但是對時態(tài)的把握是對無論什么語言的小說都無比重要的震叙。好比你想要在小說中添加這樣一段情節(jié)掀鹅，是使用現(xiàn)在時的口吻將它描述出來呢？還是使用插敘的方法將它作為一段回憶呢媒楼？又或是讓一個角色把這段情節(jié)當做故事‘講’出來呢乐尊？這些選擇都會影響故事的表達，強調(diào)的重點也不一樣划址。
第七章和第八章都講述了視角和口吻的選擇與切換扔嵌。視角的選擇會直接影響故事的風格限府，而無論作者選擇什么樣的視角，核心的規(guī)則就是痢缎，遵守該視角下的描述方式和內(nèi)容胁勺。最常犯的錯誤是，將第一人稱和第三人稱混用牺弄，或是第三人稱和全知視角混用姻几。
三、故事的流暢性與層次感
故事势告，并不等于情節(jié)蛇捌。情節(jié)只能說是故事的一個組成部分，是實現(xiàn)故事的一個工具而已咱台。一個故事本身包裹的內(nèi)涵應該是豐富而廣闊的络拌。
如果把一個故事比作一個精美的蛋糕，那么情節(jié)可能是構成蛋糕的海綿部分回溺。但故事的豐富春贸，僅靠情節(jié)是無法表達清楚的。它需要添加各式各樣的奶油遗遵、水果萍恕、糖，甚至更多的元素车要，讓整個蛋糕變得層次豐富允粤，口感突出。
最突出的例子就是科幻或是奇幻類型的作品翼岁。這樣的作品往往需要架構在一個完全虛構的世界上类垫，這個世界的所有設定都與我們現(xiàn)在生活的社會，或是歷史上存在過的社會大不相同琅坡，而作者需要在情節(jié)之外悉患，向讀者解釋他構建的整個世界。這無疑是個難題榆俺，很容易就會變成枯燥乏味的‘科普’讀物售躁。因此，好的作者需要學會將大段大段的‘解釋腫塊’掰開揉碎在整個故事中茴晋，它可能藏在某個情節(jié)里迂求，或是某段對話或獨白里，但絕對不會突兀的出現(xiàn)晃跺，并破壞故事的整體性。
最后毫玖，也是最重要的一點掀虎，濃淡相宜凌盯。
學過攝影或是繪畫的就會知道，一張作品一定是有且只有一個主題的烹玉。這個主題就是創(chuàng)作者要表達的核心驰怎。在攝影里，一張照片應該只有一個被攝物體二打，它可以是一個實體县忌，比如一個人，或是一個物體继效；它也可以是一個抽象的概念症杏，比如奔跑，飛翔瑞信，或者喧鬧厉颤。在音樂中，它可能是一段主旋律凡简，或者是最點題的那句人聲逼友，也可能是整首歌要表達的核心情感。在小說中秤涩，故事的內(nèi)核也有且只有一個帜乞，如果你要表達多個主題，那就必須得分清主次筐眷，甚至做下取舍黎烈。
有了故事的核心，那么在故事的構成上面浊竟，就不難做到有的放矢怨喘，做到既有‘聚集’，也有‘跳躍’振定。
‘聚集’是指語言準確必怜，故事豐滿，保持故事內(nèi)部的關聯(lián)性后频，并做到生動具體梳庆。‘跳躍’是指故事的留白卑惜，像繪畫中的留白膏执，或是歌曲中的間奏一樣，好的故事不必時時刻刻都是滿的露久，所有細節(jié)也不必都說盡更米。適當?shù)耐ｎD與空白，不僅讓故事的節(jié)奏更有美感毫痕，也給讀者留下了想象的空間征峦，讓整個故事更加有味道迟几。
文字的節(jié)奏勿负，豐富的表達方式舌狗，以及故事的流暢性與層次感，是構成一個好故事不可或缺的重要元素冒晰。如果你心里也有一個世界想要跟更多的人分享蛉加，那么這本書會給你以啟發(fā)蚜枢。
