坦白地說(shuō)膝捞，最初打開(kāi)《小姐》這部電影，我是帶著獵奇的眼光來(lái)看的愧沟。
這部改編自英國(guó)女作家莎拉·沃特斯的女同小說(shuō)《指匠情挑》蔬咬，講述一場(chǎng)精心策劃、謀取貴族小姐財(cái)產(chǎn)的陰謀故事沐寺。
而拍攝過(guò)電影《蝙蝠》林艘、《親切的金子》、《老男孩》等一系列重口味電影的導(dǎo)演樸贊郁混坞，還是很讓我期待的狐援。
風(fēng)格偏暗的樸贊郁總是喜歡嘗試催化并且放大人性之陰暗面，細(xì)膩詭異究孕，讓不同人的選擇在不同的環(huán)境中不斷的發(fā)酵啥酱。
而《小姐》這部電影，不僅是對(duì)情色文學(xué)的一次致敬厨诸，又或者也捎帶講述了導(dǎo)演對(duì)于“百合之戀”的思考镶殷。
命中注定的人物設(shè)置
《小姐》的故事情節(jié)雖然復(fù)雜，但主要人物卻不多微酬。主要有兩男兩女绘趋，象征父權(quán)心理陰暗的姨父颤陶，想要行使欺騙行為的象征著夫權(quán)的假伯爵。象征著反抗與勇敢的女仆南淑姬埋心，一個(gè)是具有獨(dú)立人格的小姐自己指郁。
電影中導(dǎo)演樸贊郁把時(shí)代背景放在日軍統(tǒng)治下的殖民地朝鮮忙上。自從韓國(guó)被日本占領(lǐng)后拷呆，韓國(guó)的上流階層和知識(shí)分子存在著一種思想，他們想拋棄韓國(guó)根基疫粥、成為日本人茬斧，這是從那個(gè)年代形成的。
這一設(shè)置暗合了姨父的行為梗逮，他本是日軍的朝鮮語(yǔ)翻譯官项秉，后來(lái)娶到日本沒(méi)落貴族的女兒。于是拋棄朝鮮人的身份慷彤，以日本人自居娄蔼。民族自卑感，是他內(nèi)心深處最脆弱的地方底哗，家庭的財(cái)富岁诉，來(lái)自于日本妻子的家族。就連莊園半日式半英式建筑風(fēng)格跋选，也是根據(jù)妻子的喜好涕癣。在民族、家族上雙重失衡的人前标，使得他只能通過(guò)強(qiáng)硬的手段坠韩，踐踏家里女性們的尊嚴(yán)來(lái)獲得安全感，不僅是自己的妻子還有妻子姐姐的女兒炼列，甚至還有以前在朝鮮的前妻都被他當(dāng)成下人來(lái)使喚只搁。
還記得書(shū)房一進(jìn)門(mén)的那條眼鏡蛇嗎？蛇本身就具有象征意義俭尖，這里也象征了男性的欲望氢惋。
而假伯爵呢？看似腹黑充滿(mǎn)了對(duì)金錢(qián)與女色的欲望目溉，但實(shí)則外強(qiáng)中干明肮，面對(duì)女人，只會(huì)以男根服人缭付。
女仆南淑姬一開(kāi)始作為小偷集團(tuán)中的一員卻很有自己的想法柿估，想與假伯爵聯(lián)手騙取小姐的財(cái)產(chǎn)之后遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。但在后面卻愛(ài)上了小姐陷猫，并決定與小姐一起私奔秫舌，而這一切其實(shí)不難理解的妖。其他女仆的欺負(fù)的她，不僅不跟其他人一般見(jiàn)識(shí)足陨，還稱(chēng)她們?yōu)猷l(xiāng)下姑娘嫂粟，因?yàn)樵谝婚_(kāi)始她就知道自己要的是什么。
最難能可貴的是墨缘，在她身上還具有母性光輝星虹，即使是撿來(lái)的孩子她也一樣的疼愛(ài)，這也為后來(lái)她愛(ài)上無(wú)父無(wú)母?jìng)涫芷哿璧男〗愦蛳路P镊讼。
兩個(gè)人天生就具備互相吸引的因子宽涌，一個(gè)母性泛濫，一個(gè)從小就缺乏母愛(ài)蝶棋。對(duì)于小姐卸亮，無(wú)微不至的照顧，哄著洗澡玩裙，唱睡眠曲兼贸，喂棒棒糖，這一對(duì)相愛(ài)真的是太水到渠成了吃溅。
而小姐秀子看似沉默寡言溶诞，逆來(lái)順受。但從得知姨父打算娶自己的那一天罕偎，小姐就準(zhǔn)備好了吊頸繩準(zhǔn)備在婚前自殺很澄，她以一種沉默的方式來(lái)反抗，即使失去生命也要改變自己悲慘的命運(yùn)颜及。
我們從海報(bào)上就可以看出一條女性反抗的秘密聯(lián)盟甩苛。
優(yōu)秀的電影之所以耐看是因?yàn)橥徊侩娪皡s可以有不同的解讀，你既可以把它看成是一部關(guān)于欲望與陰謀的故事俏站，也可以看成是一對(duì)女同的愛(ài)情路程讯蒲，還可以看成是女性權(quán)利覺(jué)醒并反抗男權(quán)的一場(chǎng)復(fù)仇之路。
這是對(duì)情色文學(xué)的一次致敬
看過(guò)《小姐》的朋友都不會(huì)無(wú)視影片中的情色小書(shū)館肄扎。而里面的出現(xiàn)過(guò)的書(shū)籍真算得上是情色文學(xué)的典范墨林，比如我們耳熟能詳?shù)拿鞔L(zhǎng)篇世情小說(shuō)《金瓶梅》。
還有關(guān)于性虐的描寫(xiě)犯祠，來(lái)自于18世紀(jì)薩德侯爵筆下施虐狂的形象旭等。
現(xiàn)今眾所周知的S&M中S就是來(lái)源于薩德侯爵的小說(shuō)，被稱(chēng)為薩德主義衡载，這在影片中化身則是朗讀者搔耕，用語(yǔ)言暫時(shí)替代施虐狂，有的時(shí)候甚至還要言傳身教的展示給在場(chǎng)聽(tīng)書(shū)的“紳士們”痰娱。
劇中的姨父還仿照日本版畫(huà)大師葛飾北齋的作品《海女與章魚(yú)》弃榨，畫(huà)出一幅活春宮菩收。
雖然電影中對(duì)情色小說(shuō)的誦讀是小姐經(jīng)常做的“工作”，但在書(shū)籍的選擇上還是能看得出來(lái)導(dǎo)演的別有心意鲸睛。
里面對(duì)情色文學(xué)的處理與后面的情事做了良好的鋪墊娜饵。比如書(shū)籍里說(shuō)的緬鈴就在電影的結(jié)尾出現(xiàn)過(guò)。
無(wú)處不在的暗示與象征
影片中的暗示與具有象征含義的地方太多了官辈。
比如前面提到的蛇和八爪魚(yú)都象征了男性器官箱舞，如果這塊沒(méi)有看懂，那書(shū)房中一系列的陽(yáng)具標(biāo)本總能說(shuō)清楚了吧钧萍，不過(guò)標(biāo)本本身也象征了男性器官的“僵化”褐缠，有一種男權(quán)被閹割的意味政鼠。
而秀子那三抽屜的手套則代表了她強(qiáng)烈的自我保護(hù)意識(shí)风瘦。
那棵從富士山下運(yùn)來(lái)的櫻花也代表著死亡。
秀子洗澡中被淑姬磨牙齒也是一種隱喻的“插入”動(dòng)作公般。還有曾經(jīng)被姨父用來(lái)虐待秀子的緬鈴最后成為了女性取悅對(duì)方的道具万搔，代表了男性權(quán)力的倒塌，是赤果果的嘲諷官帘。
愛(ài)情瞬雹，無(wú)關(guān)性別與貴賤
披著情色外衣，《小姐》通過(guò)故設(shè)迷局刽虹，逆轉(zhuǎn)再逆轉(zhuǎn)等手法講述了一段百合之戀酗捌。
電影中的秀子作為遺孤留在她阿姨的建筑中，本身已經(jīng)顯示出她作為阿姨的繼承者涌哲，有可能會(huì)走向跟她阿姨一樣的結(jié)局胖缤，在不斷被調(diào)教的過(guò)程里生成另一條逼仄的絕望的人生軌跡。
性取向的轉(zhuǎn)變不可謂與此無(wú)關(guān)阀圾，而后面對(duì)姨父以及其他男權(quán)的威壓下哪廓，直接導(dǎo)致她對(duì)于男性的厭惡，這一系列的生存環(huán)境使得她最終在愛(ài)情的抉擇上更傾向于女性初烘。
弗洛伊德關(guān)于同性戀的論述中曾經(jīng)寫(xiě)道：“同性戀者在性愛(ài)對(duì)象的選擇上涡真，不是以母親為模型，而是以自己為模型肾筐。他們明顯的將自己作為性愛(ài)對(duì)象哆料。自戀者主要的興趣在于自我保護(hù)÷痤恚”小姐從小到大都有戴手套的習(xí)慣东亦，而手套則會(huì)提供強(qiáng)烈的關(guān)于隔絕他人與保護(hù)自我的暗示。
而女仆南淑姬的出現(xiàn)起到了喚醒小姐對(duì)同性愛(ài)情的覺(jué)醒抓歼。
淑姬的每一次對(duì)愛(ài)情的輕重改變都在故事中起到了決定性的作用讥此。以一己之力帶動(dòng)了整個(gè)故事的發(fā)展拢锹，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都是按著她的感情轉(zhuǎn)變?yōu)檗D(zhuǎn)移的，生生的上演了一場(chǎng)“美女救美”的英勇故事萄喳。最后卒稳，在陽(yáng)光溫暖的船上，兩人將帶有男性痕跡的信物拋掉他巨，開(kāi)始了浪跡天涯的新生活充坑。
盡管主創(chuàng)如何增添設(shè)計(jì)情色元素，但為惡的必然受到懲罰染突，其核心的善惡觀念非常明確捻爷。
在這個(gè)充滿(mǎn)算計(jì)的故事里，無(wú)論如何闡述背叛與變態(tài)份企，表現(xiàn)愛(ài)的方式從來(lái)沒(méi)有下限也榄，但在骨子里還是相信愛(ài)的美好，愛(ài)情司志，向來(lái)無(wú)關(guān)性別與貴賤甜紫，復(fù)仇不是武器，找到愛(ài)才是解脫骂远。正如《樸贊郁的蒙太奇》里說(shuō)的：“只有個(gè)性重于一切囚霸。”看一部作品不能只看見(jiàn)一面激才，讓色情的歸色情拓型，美好的更美好。
