《拉片放映室》第41集--張藝謀電影里的構(gòu)圖和色彩運用10《影》

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好萊塢頂級大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格曾說：張藝謀是可以用色彩講故事的導(dǎo)演裕偿。

而曾憑借《現(xiàn)代啟示錄》、《赤色分子》和《末代皇帝》三次摘得奧斯卡最佳攝影桂冠的意大利攝影師維托里奧·斯托拉羅也曾說：“色彩是電影語言的一部分痛单，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受嘿棘，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣⌒袢蓿”

的確鸟妙，張藝謀電影的色彩，已經(jīng)成為一種辨識度挥吵，一種標(biāo)簽重父。或是由于出身于攝影專業(yè)特有的色彩敏感度亦或是張藝謀的天性所致忽匈，他的電影作品中總是呈獻(xiàn)給觀眾以飽滿和近乎夸張的色彩視覺感蜓洪。前面9期將張藝謀具有代表性的11部早期和中期轉(zhuǎn)型階段的電影進行了一個大概的梳理汰聋，而接下來的《影》則是張藝謀在追求極致夸張色彩之后的本心回歸。

網(wǎng)上有人開玩笑的說：從《英雄》到《影》肪康，國師張藝謀完成了設(shè)計界的黑段子“五彩斑斕的黑”腕让，實現(xiàn)了從五彩斑斕到黑的蛻變退敦。這不光是張藝謀對顏色敘事的探索刊侯，也是對國產(chǎn)商業(yè)電影美學(xué)藝術(shù)上的新嘗試讳苦。

張藝謀的電影色彩美學(xué)是其電影成功的重要因素之一，從《英雄》開始批狐，張藝謀就讓色彩參與到了人物形象和情緒的構(gòu)建中扇售，《影》中黑白灰低飽和度的色彩運用更符合替身境州入府二十年被打磨而成的隱忍性格特點。對于病態(tài)的子虞而言贾陷，低飽和度的色彩更能完整的體現(xiàn)他醉心于權(quán)術(shù)斗爭之中缘眶，陰險狠辣的性格嘱根，收復(fù)境州一戰(zhàn)髓废，頗有“十年磨一劍，霜刃未曾試该抒』藕椋”之態(tài)。色彩亦具有烘托與內(nèi)容相符的氣氛的作用凑保「缘總體來看，在影片黑白灰三者之間的交疊欧引、融合彰顯著在權(quán)謀紛亂频伤、各懷鬼胎的架空歷史空間，其表面如水面鏡子般平靜芝此，實則暗濤洶涌憋肖，波瀾起伏的時局混亂的氣氛因痛。

相比21世紀(jì)早期《英雄》的紅、黃岸更、藍(lán)鸵膏、綠、白五色對照人物怎炊，將故事和人物情感與色彩進行了銜接谭企，打開了張氏美學(xué)的視聽維度，而后的《十面埋伏》黃评肆、白债查、綠對照劇情，《滿城盡帶黃金甲》中的黃色瓜挽、銀色（白色）對照陣營攀操，營造氛圍，《山楂樹之戀》的單色調(diào)表達(dá)青澀秸抚，《歸來》的白色又塑造了時間與空間速和，水墨風(fēng)近乎黑白的《影》乍一看不像電影，它更像是山水大家用筆墨勾勒出來的一副會動的畫剥汤。其中颠放，水墨丹青的服飾、太極和屏風(fēng)吭敢，處處彰顯書法一般的高級質(zhì)感碰凶，將彩色電影成功地拍出了黑白片的質(zhì)感，把中國傳統(tǒng)文化中的寫意美感放大到了極致鹿驼。在《影》寫意的鏡頭里欲低，中國的文化符號是暈染竹林煙雨，是卦卜太極陰陽畜晰，其間的極致反差化對比與冷凝窒息感砾莱，將片中角色的情感外化，與人物的情緒內(nèi)外雙線合一凄鼻。

因此有人把《影》形容為一部探索個人意識的禪意化武俠腊瑟，和侯孝賢的《聶隱娘》一樣，但更多的人覺得這更像是國師張藝謀返璞歸真的一次嘗試和創(chuàng)新块蚌∪蚍牵《影》帶來的是別出心裁的傘劍，將守變攻峭范，逼攻為守财松。而且更續(xù)用了《十面埋伏》中的竹林大戰(zhàn)，不過這次更具有挑戰(zhàn)性的是在雨中纱控，通過竹林中的打斗將他電影之中的民族性通過其獨特的電影語言表達(dá)出來辆毡。

看過不少影評人對《影》的評價政敢，有很多人把他和日本電影天皇黑澤明的《影子武士》拿來比較。還有人認(rèn)為張藝謀這是繼《英雄》之后胚迫，他再次抒發(fā)對這位電影天皇的崇敬之情喷户。上一次是《羅生門》，其斬獲了威尼斯電影節(jié)金獅獎访锻。這一次輪到了摘得金棕櫚的《影子武士》褪尝。

雖然同為替身電影，但《影子武士》的悲愴在于世家的命運期犬。應(yīng)自替身的個體逃不開宿命的悲劇河哑。這一中一日兩大導(dǎo)演，一前一后龟虎，所書寫的都是在諸侯紛爭的逐鹿場里璃谨，上演的一場真身與替身的人間傳奇。不同的是鲤妥，黑澤明還是站在泛人道主義的立場佳吞，卻探討虛與實之間的難分難舍。而張藝謀所講述的則是角色與扮演者的角力以及最終的相愛相殺棉安。這里底扳，也關(guān)乎到一個非常微妙也極其復(fù)雜的戲劇命題，那就是表演的延續(xù)性贡耽。說到底衷模，日本演技之神仲代達(dá)矢，從嚴(yán)格意義上來講蒲赂，并沒有一人分飾兩角阱冶。他出場時，真實的武田信玄已經(jīng)陣亡滥嘴。黑澤明所要涂抹的是偶像崇拜的荒謬色彩木蹬，但黑澤明依然要走溫情路線，他有著極強烈本份的家國感氏涩，對于帝國的衰亡免不了要發(fā)出一聲嘆息届囚。這在他后來的《亂》中也非常突出有梆。在《影子武士》里是尖，仲代達(dá)矢的表演性因被迫中斷，而生發(fā)出一種古典悲劇的力量泥耀。

而張藝謀的《影》中饺汹，鄧超是真實的一人分飾兩角，鄧超為此戲所作出的一健碩一羸弱的身體奉獻(xiàn)痰催，是全片最大的看點兜辞。他的表演性也并不因故事的結(jié)束而終止迎瞧，也就是說鄧超的表演是開放的，具有現(xiàn)代主義所強調(diào)的不確定性逸吵。

《影》的故事要比《影子武士》要復(fù)雜凶硅，它直接取材于三國的故事，為了防止考據(jù)癖們的求疵扫皱，影片還是選擇了將歷史架空掉足绅。熟悉三國，具體說是《三國演義》的人韩脑，都知道它的三大決定性的戰(zhàn)役氢妈。即官渡、赤壁和夷陵段多。從文學(xué)的角度來說首量，這三大戰(zhàn)役，都只具規(guī)模进苍、而不見人心的浮動加缘，都少了一些悲劇的份量，人與戰(zhàn)爭的關(guān)系也有些機械觉啊。而另外的徐州會戰(zhàn)和荊州會戰(zhàn)生百，這兩場戰(zhàn)役前后葬送了三國最厲害的兩位戰(zhàn)神級人物，呂布和關(guān)羽柄延。都有著再樸實不過的末路感蚀浆。而在《影》中，子虛的癲狂搜吧，楊蒼的穩(wěn)健市俊，是對比，也是陰陽正邪的分化滤奈。影子是虛摆昧，如同水墨畫的暈染，將境州的意境先行蘊出蜒程。都督是實绅你，如同水墨畫的勾勒，自形神合一之中游刃而瀉昭躺。是真是假忌锯，是虛是實，如同境州的風(fēng)雨领炫，搖搖欲墜偶垮。

從另一個角度來看，《影》還是一部與水有關(guān)的電影，全片的大部分場景似舵，都是籠罩在一片肅穆的煙雨之中脚猾。電影以黑色為主題色，并非向「黑澤明」致敬砚哗，而是因為「水」在五行之中的色調(diào)龙助，剛好就是黑色。金木水火土蛛芥，分別對應(yīng)白泌参、青、黑常空、紅沽一、黃。這五色來自古代觀星望氣漓糙，也是白虎铣缠、青龍、玄武昆禽、朱雀蝗蛙、黃龍等神獸的由來。水主黑醉鳖，也就是玄武之所在捡硅。水亦主智、主謀略盗棵，所以《影》也是一部黑色主題的男向「宮斗劇」壮韭。

縱觀張藝謀之前的電影——《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高高掛》大紅色塊的運用，可屬火纹因∨缥荩《十面埋伏》翠竹叢生，屬木瞭恰⊥筒埽《滿城盡帶黃金甲》，屬金惊畏《竦ⅲ《長城》有關(guān)帝都、城墻颜启，屬土偷俭。而最新的這一部《影》，則可屬水农曲。其實張藝謀的電影作品從五行的角度過度解讀均可看做是金木水火土五色的運用社搅。

其次電影里的八卦陰陽的符號意象經(jīng)常出現(xiàn)驻债，白色代表光明乳规，屬陽形葬。黑色代表黑暗，屬陰暮的。

《影》的開頭部分笙以，就存在這樣的細(xì)節(jié)——鄧超飾演的「替身」，在面見沛王的時候冻辩，他作為大將軍穿著黑衣服猖腕，而沛王則穿著白衣服。在這一幕恨闪，鄧超屬陰倘感，而沛王屬陽。后者作為君王咙咽，高高在上老玛，當(dāng)然是在天子的至陽「乾」位。而鄧超作為輔佐的將軍钧敞，是處于一種順從的位置蜡豹，自然屬陰。

但是到了后面的一幕溉苛，「替身」回到家里見到「大將軍」的真身——由鄧超一人分飾兩角——衣服的顏色就發(fā)生了改變镜廉，「替身」換上了白衣服，而深居洞穴里的「大將軍」則身穿黑衣愚战。此刻娇唯，「替身」在明處承擔(dān)外界的工作，屬陽寂玲；「大將軍」本人則在暗處操控一切视乐，自然屬陰！這陰陽之間的轉(zhuǎn)換敢茁，直接體現(xiàn)在了每一個場景人物的衣著顏色上佑淀，表達(dá)出一種強烈的精心設(shè)計感。

而作為沛國的君主彰檬，即由鄭愷飾演的沛王伸刃，在各種場合也是來回變換黑、白色的服裝逢倍。這一個沛王捧颅，看上去吊兒郎當(dāng)，但實際居心叵測较雕、滿腹殺機碉哑。出于他在其位的「工作需要」挚币，他也需要視不同場合來作出不同的「表演」和「安排」——甚至在一些戲劇張力較強的場面，沛王身上的衣服會出現(xiàn)黑扣典、白二色相互滲透妆毕、纏繞的繚亂暈染，顯得難解難分……這種「陰陽混雜」乃至「陰陽怪氣」贮尖，象征著一種復(fù)雜的「帝王學(xué)」笛粘，讓人不明覺厲。

整個影片的主色調(diào)幾乎是由最簡單純粹的黑白灰組成湿硝，布景和服裝都沒有出挑的色調(diào)薪前。但無論是盔甲的設(shè)定，還是遠(yuǎn)景里山水的肌理和層次关斜，都非常有質(zhì)感示括，就像中國傳統(tǒng)的水墨畫，夢幻幽遠(yuǎn)痢畜。鏡頭里出現(xiàn)的每個人物垛膝，也都像出土文物一樣有古韻，揮袖間散發(fā)著飄逸和輕盈裁着，到處都是中國風(fēng)的細(xì)節(jié)繁涂，美到極致。不過二驰，只有簡單的黑白灰扔罪，要怎么響應(yīng)電影情節(jié)，在需要的時候突出人物呢桶雀？老謀子的做法是利用對比度矿酵！小艾的上半身以白色為主，正好可以在昏暗的密室里凸顯人物的存在矗积，讓人不禁聯(lián)想：打扮得如此斯文貴氣的女人全肮，到底在這昏暗邋遢的環(huán)境中，等待什么人棘捣？

琴瑟和鳴的畫面同樣是黑色為主辜腺，甚至人臉的部分細(xì)節(jié)是看不清楚的，但是面部光照部分的灰色和光影之下的深灰乍恐，卻已經(jīng)把人物的心情勾勒得十分清晰评疗。而在楊蒼與田戰(zhàn)即將在雨中展開生死決斗的場景，用的卻是大面積的灰色茵烈，而不是更能體現(xiàn)沖突和力量感的黑白百匆，這是因為二人本無殺意，只是各自有命在身呜投，立場不同加匈，不得不進行生死決斗存璃。大面積的灰色，正適合體現(xiàn)這種身不由己的壓抑和悲涼雕拼。影片里以白色為背景的鏡頭不多纵东，而下面這個鏡頭，雖然整體是明亮的白色居多悲没，但人物的服裝卻是深灰甚至黑色篮迎，顯得很沉重——跟神情正好相配男图。

最后一戰(zhàn)示姿，陰雨綿綿，兵刃鐵器的碰撞又在此色調(diào)中渲染了肅殺的氛圍逊笆。尤其是黑白灰這種簡約的色彩栈戳，對于構(gòu)圖的依賴尤其嚴(yán)重。子虞的畫面中难裆，白色的竹竿在整個以灰黑色為主的環(huán)境里子檀，顯得尤其顯眼，毫無疑問乃戈，它是這一幕的視覺焦點褂痰。然而，這并不只是因為顏色的原因症虑，對角線構(gòu)圖以及人物眼光和竹竿本身形成的引導(dǎo)線在其中起到了極大的作用缩歪，讓我們的注意力集中到了竹竿上。還有楊蒼的這個鏡頭谍憔，雖然畫面右側(cè)的背景也是比較搶眼的灰白色匪蝙，但顯然我們的注意力不在那里，而在楊蒼手中的這把大刀上习贫。他注視前方的視線逛球，和手中大刀指向的前方，是兩條即將交匯的引導(dǎo)線苫昌，所以我們會順著這兩個方向去看颤绕，而雪白的刀刃，便在這個過程中吸引住我們的注意力祟身。同樣是這個鏡頭奥务，其實在構(gòu)圖上還有另一點，就是顏色的變化和畫面的平衡感月而。楊蒼由上至下顏色漸深汗洒，到腳部的時候已經(jīng)是接近純黑色，顯得更有力量父款，而畫面的背景從右側(cè)的灰白色漸變?yōu)樽髠?cè)的深灰色溢谤，以及占據(jù)了大面積的涼亭瞻凤，都很好地平衡了整個畫面的「重量感」。這也暗示著楊蒼面對的是一個勢均力敵的對手世杀。

影片開頭聲畫分離出現(xiàn)的是急促的腳步聲和沉重的呼吸聲阀参，配上最后小艾驚異恐慌的眼神，奠定了整片沉重壓抑的氛圍瞻坝。開頭與結(jié)尾相呼應(yīng),形成了一個閉合式的敘事結(jié)構(gòu)蛛壳。

電影另一值得關(guān)注的視聽語言的元素，是配合著劇情深入發(fā)展的音效所刀。也是接下來重點新篇章【聲音與節(jié)奏】我們需要重點拉片的內(nèi)容衙荐。

影片剛開始時便有著琴弦撥彈的聲音，伴隨著黑屏上白色水墨暈染的字幕奠定了影片詭譎的基調(diào)浮创。畫面中人物奔跑的步伐在琴弦撥彈的音效配合之下忧吟，呈現(xiàn)在觀眾眼前，輔助畫面增加故事情節(jié)的張力斩披，富有節(jié)奏感的彈撥聲使得原本平靜清淡的鏡頭畫面變得具有緊張感溜族。綿綿不斷的雨聲的音效在境州竹林中吹簫等待的畫面中，將觀眾引入一個平淡清新的氛圍之中垦沉，舒緩了緊張的情緒煌抒，也同時為電影之后大戰(zhàn)到來鋪墊了情緒。

隨后的子虞與境州站在太極圖兩側(cè)厕倍，全景俯拍鏡頭下寡壮，子虞佝僂著身提長竿向境州沖去,兩人在雨水中輪轉(zhuǎn)跳躍，整個過程以慢鏡頭呈現(xiàn)绑青，琴瑟之音聲聲入耳诬像，輕柔揚逸，仿佛兩人的比試也成為一種藝術(shù)闸婴。足夠克制坏挠，足夠內(nèi)斂，腳步與長劍在地上刮起的雨水滲透著生死的伎倆邪乍，太極圖正是全劇刻意強調(diào)的陽陽美學(xué)降狠，以女人身型入傘來破至剛至陽的刀法，打斗中舞蹈化的動作設(shè)計庇楞，都是張藝謀用來描繪心中東方傳統(tǒng)魅力的工具榜配。

太極八卦陣中的雨滴敲落的音效，將女子身型所富有的陰柔之美融于一體吕晌，以柔克剛蛋褥，以陰勝陽，如此陰陽五行之間的哲學(xué)通過音效的不同展現(xiàn)的方式補充而來睛驳。影片運用了大量的東方美學(xué)的藝術(shù)手法烙心，將中國哲學(xué)中生命之間彼攝互蕩膜廊，渾然一體，在影子和主人之間發(fā)揮的淋漓盡致淫茵。大地河山之中虛空飄渺的氣化構(gòu)成了深遠(yuǎn)空靈的意境爪瓜，在遠(yuǎn)景的鏡頭刻畫之中延展了視覺畫面。陰陽互蕩匙瘪、無色世界之間铆铆，頓挫的美感和飛動的氣勢配合著電影藝術(shù)的視聽語言手法，將張藝謀電影中的的視聽想象一一呈現(xiàn)丹喻，形成影片獨到的藝術(shù)境界薄货。

針對張藝謀后期的作品，許多人都評價說他“形式大于內(nèi)容”驻啤，《影》剃除形式化的晦暗山水菲驴，柔美精細(xì)的武打設(shè)計荐吵，內(nèi)容結(jié)構(gòu)卻也略顯單薄骑冗。《英雄》《長城》先煎，張藝謀毫無疑問能滿足人們的視覺享受贼涩，但作品都飽受詬病。究其本質(zhì)皆是形式感極強而內(nèi)涵空洞薯蝎，無法支撐起張藝謀的野心遥倦。但《影》仍是可圈可點的，在如畫的沛國中張藝謀導(dǎo)演極力展現(xiàn)著對權(quán)力欲望的諷刺與對人性的悲憫占锯。而接下來我們就期待看看張藝謀最新嘗試的色彩能帶給我們怎樣的視聽盛宴吧……