春光最佳處，莫過于青條二字佩抹。冬的蟄伏叼风，萬物枯槁，當感受到風的暖意時棍苹，新枝乍現(xiàn)的綠色无宿，韻味無邊。
文學作品中青條一詞最早出現(xiàn)在魏晉時期枢里，魏明帝曹叡在《猛虎行》中寫道：
綠葉何蓩蓩孽鸡，青條視曲阿。
從全文來看栏豺，梧桐樹枝繁葉茂彬碱，自然青條不指春色。此詩中的青條尚與描寫春天無關(guān)奥洼，青條僅指青條而已巷疼。
略晚一些，張翰的雜詩三首有：暮春和氣應灵奖，白日照園林嚼沿。青條若總翠，黃華如散金瓷患。此詩的青條描寫的是春景骡尽，用青、翠擅编、黃爆阶、金增加了景致的色彩層次。而后世青條與明色的對比均源于此沙咏。
至唐時辨图，青條已有別樣韻味：
李白詠春景：素手青條上，紅妝白日鮮肢藐。李白的青條搭配了羅敷女的紅妝故河，增強了色彩的層次。
張夫人寫冬春之交：“靄靄芳春朝吆豹，雪絮起青條”鱼的，搭配的是雪白之景理盆。
白居易寫雨中衰柳：“濕屈青條折，寒飄黃葉多”凑阶，賦予青條之韌勁猿规。
青條之美，在于可與寒冬枯槁形成對比宙橱，且無折柳贈別之感傷姨俩。青條也不必一定是柳，任何樹枝皆有青條师郑，臘梅枝卻也常做青條环葵。唐詩賦予了青條二字一股子不可莫名的小清新，從情緒上既沒有落花流水之傷感宝冕，也不是秋高氣爽之快意张遭。青條之美，是壓抑中的一點點希望地梨，也是從容淡定的一絲欣喜菊卷。
當然，青條也可以與落花之傷形成對比宝剖，從而略微沖淡些許花落之傷洁闰，增加幾分盼許之意：
張籍寫落花：“殘蕊在猶稀，青條聳復直”诈闺；
青條與花既依存又對比的關(guān)系渴庆，后人多有人傳承铃芦，且逐步形成詠春景的一種常見意象：
如王安石多有青條之詠：“紅蕊似嫌塵染污雅镊，青條飛上別枝開”、“舊挽青條冉冉新刃滓，花遲亦度柳前春”仁烹，還有“歲暮青條已見梅，余花次第相爭開”咧虎。王安石的青條總充滿快意卓缰，仿佛破春而出，朝氣更加蓬勃砰诵。
至此描寫春景的青條屢見不鮮征唬，多無王安石之快意，卻也另有平和清新：
陳獻章：“紅朵青條擺弄同茁彭，人間無地不春風”总寒；
張?zhí)骸盎ň袑⑵G蕊，柳抑半青條”理肺；
楊慎：“小梅含紫萼摄闸，疏英綴青條”善镰；
申佳充的春興：“霰氣寒花處處飄，春城煙水濕青條”年枕；
楊鎮(zhèn)：“絳萼梅初蕊炫欺，青條柳未陰”。
此外元曲亦多有此熏兄，如：“花如雪品洛，青條無數(shù)”。
宋詞中的青條霍弹，卻大有境界毫别，更與柳傷合意。邵亨貞：“河橋外典格，官柳青條猶瘦岛宦，君來為問，渡江桃葉曾來否”耍缴。此句尤佳砾肺，元明之際的這位宋詞大家，賦予了青條別樣韻味防嗡，青條似在前人的詠景范圍之中变汪，卻又跳脫在桃紅柳綠之外，似跳脫于外蚁趁，卻仍處其中裙盾。
最喜何夢桂宋詞一句：“青條似舊，問江北江南他嫡，離愁如我番官，還更有人否”。
春風拂面钢属，過青條微動之間徘熔，自然了解其中離愁別緒。此處青條斷然不止是一種顏色淆党，也不在是花朵的忖托酷师，有柳枝之愁緒，卻無離別之傷感染乌。
