枯葉低垂钦铺，荷柄彎彎沛厨，如折釵股。三朵紅蓮，亭亭玉立识补，含苞待放持搜。葉柄花梗相互交叉晃跺，形如山勢(shì)錯(cuò)落莉给，左邊的落款、圖章既打破葉柄的等邊均衡问裕，又使整體構(gòu)圖形成了環(huán)抱之勢(shì)逮壁，極簡(jiǎn)的畫面顯得渾厚豐滿。畫面下方的幾滴淡墨粮宛，力透紙背窥淆，似乎落筆有聲，叮咚作響巍杈。靜中之聲更顯其靜忧饭，畫面的意境頓時(shí)顯得清雅高潔，纖塵不染筷畦。
佛陀作品的用筆極其蒼茫老辣词裤、沉雄大氣刺洒，卻又不執(zhí)著于客觀色相。國(guó)畫大家齊白石說(shuō):“太似則媚俗吼砂，不似則欺世逆航，藝術(shù)貴在似與不似之間∮婕纾”指的就是這種不離于客觀形象因俐，又不著于客觀形象，虛實(shí)有度周偎、有無(wú)不二的藝術(shù)境界抹剩。
這幅清芬四溢的荷花圖，格調(diào)至高蓉坎，其中雋永的藝術(shù)氣息澳眷，耐人尋味的哲學(xué)內(nèi)涵，令人嘆為觀止袍嬉，高山仰止……
