如果我說《新喜劇之王》在劇本上都比《喜劇之王》要好會不會覺得意外垂谢？
《新喜劇之王》到底應該如何評價家坎？社交網絡上標簽得最多的是周星馳“炒冷飯”、“老骨四兀”伦吠、“爛片”，把影片幾乎打成爛得一無是處魂拦。但另一方面也有影評人贊賞有加毛仪，甚至以“作者電影”的角度來分析周星馳的“導演技巧”，為《新喜劇之王》正名芯勘。在我看來箱靴，這兩種觀點都是頗為極端的評價，看罷電影荷愕，雖覺得有不少遺憾衡怀，但絕非一無是處，而那些一向熱衷深層解讀的影評人用作者論來分析安疗，把影片當作者電影抛杨，我也認為未免over read，實在是過分解讀荐类。
冷飯本質仍然是消費情懷
首先對于炒冷飯已不是首次對周星馳的“指控”怖现。實際上無論內地還是香港，從《西游降魔》到《美人魚》玉罐，里面的笑料元素都被指責過炒冷飯屈嗤，不然就不會多年來一直有周星馳“江郎才盡”的說法潘拨，在香港，他在社交網絡上被戲謔為“環(huán)保星”恢共，揶揄他重復利用自己那些題材和“舊橋”战秋。
確實《新喜劇之王》繼續(xù)有不少橋段和元素都重復著周星馳過往的電影，不局限《喜劇之王》讨韭。在《喜劇之王》20周年這個點上推出這部電影脂信，從商業(yè)和噱頭角度看，這不過是類似王晶拍《澳門風云》透硝。這不完全是個貶義狰闪，而是它仍然在所謂情懷驅使下，希望內地觀眾在大銀幕看一次他們認為的“經典”濒生，《澳門風云》本質是重拍《賭神》埋泵，這部王晶的代表作當年沒在內地上映過，于是拍《澳門風云》罪治，把《賭神》的經典元素擺進去丽声，制造一個大銀幕重溫經典畫面的借口（高進在經典BGM中出場）。這無所謂對錯觉义，商業(yè)和話題上都具備了足夠噱頭雁社，既然大眾對王晶《澳門風云》炒《賭神》的冷飯可以接受（豆瓣評分不高5.6，但當年春節(jié)檔相當賣座晒骇，起跑落后霉撵，但隨后逆襲），為什么就不能接受周星馳《新喜劇之王》炒《喜劇之王》的冷飯（試戲做表情洪囤、重現《喜劇之王》最經典一幕）徒坡。只是因為他是星爺？
不過說真的瘤缩，我對《新喜劇之王》一些重復利用的笑料也沒感覺喇完，像如夢做替身輪番被打那場，無論過去港產片甚至TVB的劇集都出現過還能有多好笑剥啤？還有上映前大肆宣傳周星馳將會獻聲何暮，并邀請張柏芝來配音，原來不過是李洋和如夢重演《喜劇之王》經典一幕铐殃，兩人特別為這一幕配音而已，講真這個真就是坑跨新。但在我看來這都不足以說明《新喜劇之王》就是一無是處富腊，完全圈錢的爛片，它頂多令我有點不適域帐，觀影過程倒沒覺得反感赘被，相反我會被它的故事吸引是整。
“新喜劇”劇作上比“喜劇”完整
如果我說《新喜劇之王》在劇本上都比《喜劇之王》要好會不會覺得意外？《喜劇之王》被認為是周星馳的半自傳電影民假，不少粉絲也把它列為星爺經典之一浮入，可以說是周星馳從影那么多年唯一一部“言志”的電影。但是這部片怎么都不能說是佳作羊异，影片到了后段的劇情不僅與前面脫節(jié)事秀，而且十分不合理。吳孟達被設計為臥底在劇組的警察野舶，強行把警匪片易迹、臥底片元素加進來顯得生硬，最后以一場尹天仇做臥底送外賣的戲來講演戲的真與假平道，好戲和差戲實在莫名其妙睹欲，到結局更是草草收場，《喜劇之王》從故事創(chuàng)作還是人物都是不完整的一屋，不論我是第一次看窘疮，還是后來多次重看都是這個感覺。
相反《新喜劇之王》雖創(chuàng)作時間短冀墨，反而整個故事是要比《喜劇之王》完整闸衫，人物也更豐富，它似乎包含了周星馳這些年對電影圈種種人和事的觀察轧苫，包括曾經的自己楚堤，對自己的自嘲和自醒。如夢的故事不像尹天仇那么理想化含懊，相反是殘酷的現實身冬，去到最后根本上如夢是個悲劇人物，一個沒樣貌岔乔、沒才華的女孩酥筝，自以為拿著斯坦尼斯拉夫斯基的書來讀就學會演戲，去追求演員夢想雏门，結果只是一次又一次被這個殘酷的社會當頭一棒嘿歌。
參考史高西斯《喜劇之王》
《新喜劇之王》讓我懷疑周星馳這次是直接參考了馬田史高西斯的杰作《喜劇之王》（The King of Comedy），故事結構和人物幾乎處處有對應茁影≈娴郏《喜劇之王》里的Pupkin 自以為每天在家練習過單人表演就能與知名喜劇演員Jerry Langford同臺，如夢簡直就是一個女版的Pupkin募闲。Pupkin最后靠策劃綁架Langford獲得關注才得以和偶像同臺步脓，同樣地如夢因為扮女鬼把過氣明星馬可嚇尿，短片在社交網絡上洗版，因而獲得關注靴患，還有機會去星爺新片試鏡仍侥，兩者都有異曲同工之處，只是Pupkin 更癲狂鸳君，去得更盡农渊，如夢多少是被動的。
不少人認為《新喜劇之王》到最后一切都不那么真實或颊，太糖衣又太虛幻砸紊。最后的真與假其實都埋在了結尾頒獎的對白，馬可上臺一句：“人生啊饭宾，如夢批糟。”此時全場喊著“如夢”看铆，電影是造夢工場徽鼎，答案有跡可尋。再者弹惦，如果你看得出它參考了《喜劇之王》否淤，也不難發(fā)現它連史高西斯用現實和虛幻的戲穿插對比也借鑒了，只是他少了史高西斯的社會批判棠隐，多了一層美好和勵志石抡，畢竟就像戲中的長毛導演反復說：“我們這個片是春節(jié)檔！”
制作倉促 長鏡頭破壞劇力
盡管有優(yōu)秀的故事助泽，但無疑《新喜劇之王》同樣有太多的遺憾啰扛，其中演員選角就其中一個。周星馳自《長江七號》之后沒有再親自出演嗡贺，這些年的賀歲片隐解，周星馳主力創(chuàng)作劇本和指導演員演戲，然而無論怎樣诫睬，大眾心目中周星馳創(chuàng)作的電影一定要由周星馳自己做回才對味煞茫，其他無論誰來演總是讓人覺得在東施效顰∩惴玻《新喜劇之王》我認為是比之前幾部都更需要演員周星馳续徽。試問《新喜劇之王》中的馬可難道還有比周星馳自己更合適的演員嗎？
女主角延續(xù)之前《美人魚》啟用新人的做法亲澡，鄂靜文雖然說不上很糟糕钦扭，但也沒有讓人留下很深印象，相反有幾場關鍵戲表現顯然是不及格的床绪。比如如夢去試鏡casting土全，這場戲不僅是如夢的夢幻轉折捎琐，而且是回應演戲到底是什么，回應了一開始那本《演員的自我修養(yǎng)》和周星馳版《喜劇之王》中“由外到內再到外”的方法裹匙。如夢以自己發(fā)現男友是出來賣的經歷代入表演，但表現很差勁末秃，太生硬概页，我看的是粵語版也能想象如果是原聲會更糟糕。
《新喜劇之王》的制作時間相當短练慕，原本還不是計劃內的項目惰匙，只因《美人魚2》的后期一直沒完成趕不上春節(jié)檔，于是用了短短一個月上馬《新喜劇之王》铃将。所以不難看到影片的拍攝十分粗疏项鬼，盡管有邱禮濤聯合執(zhí)導。我相信《新喜劇之王》在執(zhí)導方面更主要是邱禮濤而非周星馳劲阎，后者更多應該體現在對演的指導上绘盟。如此短的拍攝時間，現場就要講求高效的執(zhí)行力悯仙，這方面邱禮濤絕對是強項龄毡，畢竟他是一年可以上3部電影同時還能兼顧拍拍《廉政先鋒》這類單元劇的人，執(zhí)行效率可想而知锡垄。
影片中有很多長鏡頭沦零，甚至有一兩場戲是一場一鏡，這些都是為求效率求輕巧方便的處理方法货岭，并非“炫技”路操，更非什么大膽的“作者”電影。有KOL影評人用長文以作者論分析《新喜劇之王》和周星馳“導演技巧”就相當over read千贯，實在是過分解讀了屯仗。這些“技巧”并非什么“精心設計”，是求執(zhí)行方便丈牢，這些長鏡頭也非跟著劇情人物走祭钉，正好相反，長鏡頭破壞了劇情和人物對白應有的劇力己沛，是十分可惜的慌核。比如馬可來到如夢家中一起吃飯一場，還有如夢送外賣到電影公司被轟出去都是一鏡到底申尼，本來演員對白可以透過分鏡設計使這場戲加強表達如夢如何被這個現實狠狠地打低垮卓，但現在卻把這場戲處理得十分平淡，影像毫無力量师幕。
香港電影工業(yè)的幕后成就了周星馳
這部片過年在內地和香港同步上映粟按，兩地評價也頗有意思诬滩。雖然全部的內地演員，上映前也度被香港網民揶揄灭将，但最終上映口碑同其他幾部純本土賀歲片口碑相差不大疼鸟，在HK movie app上最高分的是彭浩翔《恭喜八婆》3.8（5分滿分），《新喜劇之王》和林敏聰首次執(zhí)導《如珠如寶》并列3.7庙曙，評論界以好評居多空镜，瑕不掩瑜，單從劇作上有影評人認為《新喜劇之王》是這幾部賀歲片中最好的捌朴。反觀內地大眾對周星馳沒那么寬容吴攒，倒是同樣影評界獲得肯定較多，在比較出名的“影向標”上它的分數比目前大賺30多億的《流浪地球》高砂蔽，是春節(jié)檔評分最高的電影洼怔。內地影評人似乎比較有“深度”，喜歡以“作者”看待周星馳左驾。
把周星馳當“作者”又是另一個有趣話題镣隶，在此不展開。說實話環(huán)顧香港的電影史什荣，能稱得上“作者”的導演屈指可數矾缓，但怎么數都不會有周星馳。我一直覺得周星馳最精彩的電影更多是劉鎮(zhèn)偉的東西稻爬，而周星馳從演員轉型做導演又是劉鎮(zhèn)偉的鼓勵和促成（周星馳憑《少林足球》拿最佳導演獲獎感言提到是劉鎮(zhèn)偉鼓勵他做導演）嗜闻。如果以周星馳開始主導創(chuàng)作，編導演三者合一桅锄，他的強項一直是編演而非導琉雳。看看從他90年代中開始轉型友瘤，他的電影基本都有聯合執(zhí)導翠肘，聽前輩電影人評論周星馳對影像表達上是弱的，也有前輩影人談到后期周星馳走特效大片路線辫秧，在影像的創(chuàng)意上往往會很多人不斷給出不同方案束倍，而且不停改盟戏，由周星馳最終拍板绪妹。所以無論是最初的演員周星馳，還是到后來編導演三位一體的周星馳柿究，他的神話是由整個香港電影工業(yè)的幕后成就的邮旷。
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