用“文字繪畫(huà)”的大師
李文元
? ? ?詩(shī)中有畫(huà)和畫(huà)中有詩(shī)，是中國(guó)文化的特有表述茫经，這是因?yàn)橹袊?guó)的詩(shī)畫(huà)同源巷波，也常常詩(shī)畫(huà)合一。
? ? ? “踏花歸去馬蹄香”卸伞，這句詩(shī)抹镊，畫(huà)一群蝴蝶圍著馬蹄飛舞，用這種方法詮釋?zhuān)褪亲畹湫偷脑?shī)畫(huà)合一荤傲。
? ? ?說(shuō)起詩(shī)畫(huà)合一垮耳，最有名的當(dāng)數(shù)唐朝大詩(shī)人王維，我們都能背誦他的名句：“明月松間照遂黍，清泉石上流终佛。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟雾家×逭茫”詩(shī)和畫(huà)是多么完美地融合在一起。但王維本身就是大畫(huà)家芯咧，因而會(huì)寫(xiě)帶畫(huà)面感的詩(shī)并不奇怪牙捉，今天竹揍，我要說(shuō)的是那些不會(huì)作畫(huà)的“大畫(huà)家”，那些僅用“文字繪畫(huà)”的大師邪铲。
? ? ? “山從人面起芬位，云傍馬頭生”，這是大詩(shī)人李白的詩(shī)带到，實(shí)在是太有畫(huà)面感了：在高山峻嶺中騎馬行走昧碉，云霧繚繞，一座座聳立的山峰揽惹，迎面”升起“被饿，一條一條云際線，雖然被前行的馬頭劃破永丝，但仍然縈繞馬首锹漱，這多么形象呵。
? ? ? “清光門(mén)外一渠水慕嚷，秋色墻頭數(shù)點(diǎn)山哥牍。”好一個(gè)“秋色墻頭數(shù)點(diǎn)山”喝检！不是嗎嗅辣？你從墻內(nèi)抬頭望墻外的山頂，一座座山峰挠说，在眼里就是一點(diǎn)又一點(diǎn)的山影澡谭，這似乎與事實(shí)不符、卻又與視覺(jué)相合的畫(huà)面损俭，足見(jiàn)寫(xiě)詩(shī)人劉禹錫的”文字繪畫(huà)“功力蛙奖。
? ? ? 劉禹錫還有一首《和樂(lè)天春詞》，也栩栩如生地刻劃了一個(gè)宮女形象杆兵。這要先從白居易的《春詞》講起雁仲，白詩(shī)是這樣寫(xiě)的：“低花樹(shù)映小妝樓，春入眉心兩點(diǎn)愁琐脏。斜倚欄桿背鸚鵡攒砖，思量何事不回頭？”詩(shī)描繪了一個(gè)斜倚欄桿日裙、背向鸚鵡的青年女子吹艇，以“思量何事不回頭”的問(wèn)句，輕輕一撥昂拂，引出一個(gè)閨中女子春愁形象受神。而劉禹錫的和詩(shī)，似乎寫(xiě)得更好格侯，更見(jiàn)功夫：“新妝宜面下朱樓路克，深鎖春光一院愁樟结。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭精算。”
? ? ? 你看碎连，已是柳綠花紅灰羽，滿(mǎn)目春光，然而庭院深深鱼辙，院門(mén)緊鎖廉嚼，宮女獨(dú)自寂寞，雖然精心打扮下樓來(lái)倒戏，卻無(wú)人賞識(shí)怠噪，落寞得只得數(shù)花朵打發(fā)時(shí)光，然而杜跷，在“為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)”傍念、“人愁花愁一院愁”的春光空負(fù)中，“蜻蜓飛上玉搔頭”葛闷，蜻蜓錯(cuò)把美人當(dāng)花朵憋槐，這真是蜻蜓無(wú)心人有恨啊。一個(gè)美麗淑趾、通體含香阳仔、又充滿(mǎn)春憂(yōu)的宮女，被精準(zhǔn)地扣泊、又好像是用現(xiàn)代的印象派手法描畫(huà)了出來(lái)近范。
? ? ?大作家魯迅先生也是“文字繪畫(huà)”的高手，這在先生的作品中可以說(shuō)多得數(shù)不勝數(shù)延蟹，信手拈一例：
? ? ? ?在《阿Q正傳》中：”阿Q和小D干仗评矩，四只手拔著兩顆頭，都彎了腰等孵，在錢(qián)家粉墻上映出一個(gè)藍(lán)色的虹形稚照。“看俯萌，粉墻果录，藍(lán)色，虹形咐熙，多么精準(zhǔn)的描寫(xiě)弱恒，一幅極形象的簡(jiǎn)筆畫(huà)，躍然紙上棋恼，尤其是“虹形”兩字返弹，最具畫(huà)面感锈玉，十分生動(dòng)地”繪“出了兩個(gè)打架人的身體姿態(tài)。
?（請(qǐng)搜索公眾號(hào)”李文元“义起，關(guān)注）
