雷蒙德·錢德勒是世界上唯一一位以偵探小說步入經(jīng)典文學(xué)殿堂，被寫入經(jīng)典文學(xué)史冊的偵探小說大家。他在偵探小說中的硬漢派寫作風(fēng)格曾被加繆灌具、村上春樹、錢鐘書等人推崇譬巫。
好像是了不起的蓋茨比的姐妹篇咖楣。
馬洛對諾的善良溫情的幫助暖陽和整個(gè)社會(huì)貪婪冷漠浮夸造作成為奇怪的對比和反差
大量不必要的場景描寫使這篇小說跳出偵探小說的層級(jí)位列優(yōu)秀文學(xué)作品殿堂。沒有歌頌和歲月靜好芦昔，只有批判和反諷及同情诱贿。
45歲，是很多作家已經(jīng)告別文學(xué)的年齡咕缎，從未涉足寫作的雷蒙德·錢德勒卻開始揮筆寫作偵探小說珠十，因?yàn)橥ㄋ孜膶W(xué)雜志《黑面具》的賞識(shí)而一發(fā)不可收。之后凭豪，這位大器晚成的美國作家在寫作的路上越走越遠(yuǎn)焙蹭，直到1959年死于肺炎。
錢德勒一生7部長篇嫂伞，20多部短篇的“身量”孔厉，算不得著作等身拯钻，卻如一個(gè)永恒的天體，在世人的敬仰和贊美中閃閃發(fā)光——
他是世界文學(xué)史上最偉大的名字之一撰豺。他的作品被收錄到權(quán)威的《美國文庫》中粪般。
他是唯一一個(gè)以偵探小說而被載入經(jīng)典文學(xué)史冊的大師，是美國推理作家協(xié)會(huì)(MWA)票選150年偵探小說創(chuàng)作史上最優(yōu)秀作家中的第一名污桦。
他是電影史上最偉大的編劇刊驴，他與比利懷爾德合作的《雙重賠償》被稱為黑色電影的教科書。
1942年到1947年寡润，他的4部小說6次被好萊塢搬上銀幕，似乎至今還沒有哪個(gè)作家享受到好萊塢如此的厚愛舅柜。
他筆下的馬洛被公認(rèn)為是最具魅力的男人梭纹。“有著黃金般色澤心靈的騎士”致份，在40年代变抽，好萊塢男演員都以能扮演菲利普·馬洛為榮耀，其中亨弗萊·鮑嘉塑造的最為成功氮块。
《漫長的告別》有最俗氣的元素：突然失蹤的神秘毀容美男绍载、生活糜爛的富家美女，無能為力的警察滔蝉，還有會(huì)在酒吧里來一杯螺絲起子喝喝击儡、即使被揍也很硬漢又很酷的中年偵探。但是馬洛硬拗著造型講出來的那一句句話蝠引，水準(zhǔn)看起來遠(yuǎn)不是一個(gè)也屬于勞動(dòng)人民范疇的普通偵探阳谍，反而，更像一個(gè)穿著黑色皮夾克螃概，有著亨佛萊鮑嘉面孔的詩人矫夯。
村上春樹：“錢德勒是我的崇拜對象，我讀了十幾遍《漫長的告別》吊洼⊙得玻”村上春樹：“每當(dāng)有人問我‘哪三本書對你至為重要’，我都能不假思索地回答說：《了不起的蓋茨比》《卡拉馬佐夫兄弟》和《漫長的告別》冒窍。無論我是一個(gè)讀者還是一個(gè)作家递沪，這三本書都是我生命所必需的。村上春樹言其畢生目標(biāo)是寫出錢德勒和托爾斯泰合而為一的小說综液，曾親自翻譯《漫長的告別》区拳，在日本掀起錢德勒閱讀熱潮。在人類文學(xué)史上意乓，他用教科書級(jí)別的洗練文筆樱调，塑造了“硬漢偵探”馬洛的經(jīng)典形象约素，此后所有硬漢身上都有馬洛的影子，錢德勒被公認(rèn)為20世紀(jì)美國文學(xué)的代言人之一笆凌。
還有據(jù)說錢鍾書等人也喜歡錢德勒的小說圣猎。
每一頁都有閃電
文學(xué)是語言的藝術(shù)，語言是思維的外衣乞而，作家以語言為媒介把他觀察和理解的世界（現(xiàn)實(shí)世界和心理世界）呈現(xiàn)給讀者送悔，好的語言能迅速將讀者帶入到作品的語境，同時(shí)給讀者一種愉悅的享受爪模。
從沒讀過錢德勒的小說欠啤，拿到這本讀客的《漫長的告別》，書衣上“教科書級(jí)別的洗練文筆”的評價(jià)讓我立刻有了閱讀的沖動(dòng)屋灌，喜歡簡捷干凈不拖泥帶水的文字洁段。閱讀第一頁就被他獨(dú)特的、精湛的刻畫人物的語言折服共郭。讀完之后更感覺比利?懷爾德的評價(jià)“每一頁都有閃電”真是絲毫沒有夸張祠丝。
雷蒙德?錢德勒以精準(zhǔn)深刻而又生動(dòng)有趣的語言表達(dá)出他觀察世界的方式，塑造出獨(dú)具特色的各色人物除嘹，更使菲利普?馬洛成為世界文學(xué)史上的經(jīng)典形象写半。
首先錢德勒用精湛的修辭以一種讓人愉快的方式刻畫出人物的典型性格。
小說開篇寫馬洛第一次見到特里?來諾克斯的情景尉咕，除了馬洛同時(shí)出場的有三個(gè)人物叠蝇，作者用筆不同，但人物各具特色異常精彩年缎。
一是醉漢蟆肆。醉漢萊諾克斯躺在車?yán)铩白竽_懸在車外，就好像他忘了自己還有一張左腳”晦款，“從他的眼神看得出炎功，這個(gè)人在酒缸里已經(jīng)淹到發(fā)際線了”。喝醉過和見過醉漢的讀者是不是微笑著折服于這樣的描寫缓溅。錢德勒的父親嗜酒蛇损，他自己在青年和中年亮度沉迷酒精不能自拔，甚至因此丟了工作坛怪，他對醉酒狀態(tài)非常熟悉淤齐，小說中對羅杰?韋德宿醉狀態(tài)的描寫應(yīng)該有他自身經(jīng)歷的影子。與其他描寫醉漢的文字相比袜匿，我們對文字的愉悅感沖淡了對醉漢的厭惡感更啄。
二是姑娘。從后文我們知道這個(gè)在第一頁出場的姑娘是那個(gè)被槍殺且臉被砸沒了的西爾維婭居灯。西爾維婭出身富商祭务，年輕漂亮内狗，但我讀到她的悲劇結(jié)局時(shí)并沒感到意外，因?yàn)榈谝徽轮凶髡邔λ拿鑼懰坪趼裣铝朔P义锥。 這個(gè)姑娘“嘴角掛著冷漠的笑容柳沙，肩膀上披著藍(lán)色貂皮大衣，襯托之下險(xiǎn)些讓勞斯萊斯變成一輛普通轎車”冷漠驕橫跋扈拌倍；想讓萊諾克斯開敞篷車去參加泳池舞會(huì)時(shí)語氣立刻“魅力噴薄而出”赂鲤，有交際花的手段；聽到敞篷車賣了柱恤，“她順著座位從他身旁退開数初，但聲音滑得要比那點(diǎn)距離遠(yuǎn)得多”“這會(huì)兒一片意式冰激凌含在她嘴里都不會(huì)融化」Ｋ常”最后“她踩下油門泡孩，勞斯萊斯開始滑動(dòng)，‘他只是一條走丟的狗’荚守，她冷冰冰地微笑，‘也許你能幫他找個(gè)人家’”练般，沒有人性和人情矗漾。整本書對西爾維婭的正面詳細(xì)描寫只有這一處，作者調(diào)動(dòng)語言動(dòng)作薄料，特別是用精彩的比喻類比對比等修辭手法揭示出她本質(zhì)的性格特征敞贡，暗示了她的悲劇性。
三是服務(wù)生摄职。作者用極具諷刺的語言刻畫了這個(gè)極其勢利的小人物形象誊役。當(dāng)他得知萊諾克斯的境況后“服務(wù)生將白發(fā)小伙子放進(jìn)了他觸手可及的行列，也就是低收入階層”“他松開手谷市，車門完全打開蛔垢。醉鬼立刻滑下座位，一屁股坐在柏油路面上迫悠∨羝幔”這一人物折射出社會(huì)拜金的價(jià)值取向。
錢德勒真是擅長寫人物创泄，小說接下來不同身份的人物漸次登場艺玲，大亨、警察鞠抑、報(bào)社記著饭聚、酒吧里悲傷的男人和金發(fā)女郎、律師搁拙、作家秒梳、出版商法绵、醫(yī)生等等不分主次每一個(gè)都刻畫得入木三分。第九章開篇“早晚班的獄警是個(gè)金發(fā)大塊頭端幼，有著肉乎乎的肩膀和友善的笑容礼烈。他人到中年，憐憫和憤怒早就被歲月甩得不見蹤影婆跑。他只想輕輕松松地上八小時(shí)班此熬，他的世界里似乎沒什么煩心事』”這個(gè)只露一面的人物犀忱，作者也寫得有聲有色，一下子讓我們看到現(xiàn)實(shí)中許多中年人的生活狀態(tài)扶关。寫戴頓警探“有一種考究的惡毒氣質(zhì)阴汇，像個(gè)受過教育的暴徒”一針見血揭示了人物的精神本質(zhì)。
小說中的每一個(gè)人物都很鮮活节槐，雖然是偵探小說但人物的塑造毫不遜色于純文學(xué)搀庶，這是許多文學(xué)大師喜歡他，也是他唯一以偵探推理小說位列經(jīng)典作家的原因之一铜异。
錢德勒還善于場景描寫哥倔，以此來烘托人物，把控節(jié)奏揍庄。錢德勒批判古典偵探小說只注重推理和解碼而架空場景的寫法咆蒿，他的作品注重場景描寫。當(dāng)萊諾克斯拿著槍渾身顫抖地來找他要他開車送他到蒂華納坐飛機(jī)時(shí)蚂子，照我們想象馬洛此時(shí)應(yīng)該急切想知道發(fā)生了什么沃测，此時(shí)的情節(jié)應(yīng)該是很緊張的，但馬洛卻說這么美麗的早晨要煮一杯咖啡食茎，接下來小說寫到：“今天會(huì)是多么討人喜歡的一個(gè)好日子蒂破。微風(fēng)習(xí)習(xí)。你能聽見街對面的老桉樹在交頭接耳别渔。聊它們在澳大利亞的往日時(shí)光寞蚌，小袋鼠在樹枝底下蹦來蹦去，樹袋熊你背背我我背背你钠糊。說真的挟秤，我大致看得出來你惹了麻煩。等我先喝幾杯咖啡咱們再談不遲抄伍∷腋眨”真是讓人驚喜的文字，馬洛的大麻煩就是在這樣愜意美好的時(shí)刻找上門來的截珍。這一輕松優(yōu)美的生活場景描寫一方面使情節(jié)張弛有度攀甚，另一方面也烘托了馬洛遇事沉著冷靜的性格特點(diǎn)箩朴。對小動(dòng)物的詩意的描述讓我們看到馬洛身上的浪漫性格，增加了人男主的魅力指數(shù)秋度。
錢德勒對酒吧里的場景描寫堪稱經(jīng)典炸庞，小說第13章寫馬洛到酒吧赴約去見斯斯潘塞和艾琳?韋德，在等待對方期間荚斯，他認(rèn)真觀察了在酒吧的各色人等埠居，兩個(gè)時(shí)代精英、坐在高腳凳上的哀傷的男人事期、年長的侍者滥壕、金發(fā)女郎等，作者以電影廣角鏡頭的方式展現(xiàn)出酒吧里各色人的舉止神態(tài)活動(dòng)兽泣。這些人物與小說的主情節(jié)并無多大關(guān)系绎橘，有讀者說：“明明幾千字就可以講完的故事偏偏寫成一本書∵刖耄”可見這種無關(guān)推理與解碼的場景與人物描寫有很多称鳞，但恰是這些真實(shí)生動(dòng)的的描寫成就了小說的文學(xué)性，構(gòu)成了錢德勒式文體特征稠鼻。
雷蒙德·錢德勒是世界上唯一一位以偵探小說步入經(jīng)典文學(xué)殿堂冈止，被寫入經(jīng)典文學(xué)史冊的偵探小說大家。他在偵探小說中的硬漢派寫作風(fēng)格曾被加繆枷餐、村上春樹靶瘸、錢鐘書等人推崇苫亦。
每一頁都有閃電毛肋。
好像是了不起的蓋茨比的姐妹篇。
馬洛對諾的善良溫情的幫助暖陽和整個(gè)社會(huì)貪婪冷漠浮夸造作成為奇怪的對比和反差
大量不必要的場景描寫使這篇小說跳出偵探小說的層級(jí)位列優(yōu)秀文學(xué)作品殿堂屋剑。沒有歌頌和歲月靜好润匙，只有批判和反諷及同情。
1唉匾，案子被被害人父親通過權(quán)勢有意壓下后孕讳，書中有人問：我們的報(bào)紙干什么去了？
2巍膘，我們可以看出50～60年代美國社會(huì)也是一個(gè)比較混亂的場景厂财，何以經(jīng)過大蕭條和二戰(zhàn)以后，美國仍能稱霸全球（政治經(jīng)濟(jì)文化…）
