親愛的諸位詩友，大家好吗伤！

我受張家界詩詞楹聯(lián)協(xié)會吃靠、天門詩社委托，在桑植詩詞楹聯(lián)協(xié)會與澧源詩社領(lǐng)導(dǎo)的授意下足淆，現(xiàn)就近體詩詞寫作在線上做一系列講義巢块，與諸位詩友共同學(xué)習(xí)與成長。今天開始第一講:

一巧号、絕句的寫作

學(xué)寫舊體詩夕冲，應(yīng)多從絕句入手，此體較省力裂逐，四句二十字或二十八字歹鱼，較易成型。簡短易成卻難精卜高，要把簡短的四句弄出靈性弥姻，是要下一番氣力，花一些功夫的掺涛。

絕句的寫法多種多樣庭敦、千變?nèi)f化，但需要突出一條主線薪缆。要有物象秧廉，有主題，有內(nèi)容拣帽。不可空洞無物疼电，油滑，庸俗减拭，膚淺蔽豺。起承轉(zhuǎn)合是不可或缺的基本要求。因其只有四句拧粪，就要求遣詞造句特別精煉修陡，認(rèn)真推敲沧侥，用好每一個字。

1魄鸦，絕句的基本格式

絕句相對簡單宴杀，其格式與律詩相同。就是平起平收和仄起仄收兩種拾因。其平仄為下面兩種:

①旺罢，平平平仄仄，仄仄仄平平盾致。

? ? ? 仄仄平平仄主经，平平仄仄平。（五絕）

平平仄仄仄平平庭惜，仄仄平平仄仄平罩驻。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平护赊。（七絕）

②惠遏，仄仄平平仄，平平仄仄平骏啰。

? ? ? 平平平仄仄节吮，仄仄仄平平。（五絕）

仄仄平平仄仄平判耕，平平仄仄仄平平透绩。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平壁熄。（七絕）

絕句一般是二帚豪、四句的末字必須要押韻，五絕首句一般不押韻草丧，七絕首句一般要押韻狸臣。這是絕句的兩種基本格式，一般按這兩種格式寫作昌执。

但絕句在押韻方面烛亦，有五絕首句押韻，七絕首句不押韻懂拾。這就是絕句寫法上煤禽，格律的兩種變體。其平仄則變成下面這樣:

①委粉，平平仄仄平呜师，仄仄仄平平。

? ? ? 仄仄平平仄贾节，平平仄仄平汁汗。（五絕）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平栗涂。

仄仄平平平仄仄知牌，平平仄仄仄平平。（七絕）

②斤程，仄仄仄平平角寸，平平仄仄平。

? ? ? 平平平仄仄忿墅，仄仄仄平平扁藕。（五絕）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平疚脐。

平平仄仄平平仄亿柑，仄仄平平仄仄平。（七絕）

絕句就是這四種格式棍弄，都必須遵守這些基本要求望薄。若平仄不諧，便不能稱為絕句呼畸。

2痕支，關(guān)于對仗

絕句中的對仗不象律詩有硬性規(guī)定，可以對仗蛮原，也可以不對仗卧须。但為了提高寫作水平，建議學(xué)會用些對仗寫法儒陨。古人寫絕句時花嘶，也有許多使用對仗的。如 “遲日江山麗框全，春風(fēng)花草香察绷。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦津辩〔鸷常”“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天喘沿。窗含西嶺千秋雪闸度，門泊東吳萬里船”等，其兩聯(lián)就都是對仗的蚜印。一聯(lián)對仗的情形莺禁，就更普遍了。

3窄赋，起承轉(zhuǎn)合

對于起哟冬、承楼熄、轉(zhuǎn)、合浩峡，有這樣一段話:“大抵起承二句固難可岂，然不過平直敘起為佳，從容承之為是翰灾；至如宛轉(zhuǎn)變化缕粹，功夫全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好纸淮，則第四句如順流之舟矣平斩。”

這一段話的意思就是咽块，絕句篇短绘面，開句就不必迂回曲折，可隨意鋪排糜芳，首先就要直入本題飒货，從詩的主題進行著筆，寫景峭竣，敘事塘辅，抒情直接娓娓道來，從而讓第二句從容承接皆撩。第二句承接第一句扣墩，人的活動、人的思想扛吞，景物狀況呻惕、景象情景等從第一句一脈相承。但也有第二句轉(zhuǎn)的滥比，轉(zhuǎn)通常在第三句亚脆，但也有特殊的情況。

轉(zhuǎn)并非轉(zhuǎn)折之意盲泛，一般來說濒持，就是更加深入。而非從一件事轉(zhuǎn)到另一件事寺滚，這一物轉(zhuǎn)到另一物柑营。絕句寫作，我認(rèn)為后兩句比前兩句更重要村视，第三句尤為重要官套，用意重放第三句。第三句寫好了，第四句則會自出神韻奶赔。第三句的轉(zhuǎn)惋嚎，是主題方向，要在前兩句的基礎(chǔ)之上轉(zhuǎn)出新路纺阔、轉(zhuǎn)出新意瘸彤、轉(zhuǎn)出深意修然。高手的絕句常是既出人意料之外又在人意料之中笛钝，故便是經(jīng)典佳作。第三句的轉(zhuǎn)愕宋，也有拉出玻靡、鋪墊、強調(diào)中贝、反轉(zhuǎn)的意思囤捻。古人常會使用一些特定的字或詞。如:不邻寿、更蝎土、那、莫绣否、獨誊涯、皆、如蒜撮、若暴构、何、誰段磨、縱取逾、欲、愿苹支、今砾隅、至今、誰言债蜜、遙知晴埂、早知、須知策幼、誰知等等邑时。我們在寫絕句時，是應(yīng)當(dāng)傳承與效仿的特姐。

第四句的合晶丘，也就是詩的詩眼，是故事的、情緒的浅浮、情景的高潮沫浆。合是絕句的精彩，好的作品滚秩，這第四句便是畫龍點睛之筆专执。這最后的結(jié)句一旦出彩，便全詩盡活郁油，頓然生輝本股。這絕句之結(jié)尾，若寫得好桐腌，就會讓人拍案叫絕拄显，那便是真絕了。詩絕而意不絕案站，言盡而意無窮才是真正的高手躬审。第四句緊密結(jié)合第三句，又呼應(yīng)前兩句蟆盐，讓整首詩完美組合成一個整體承边，使情景交融、寓理于事石挂、天地合一博助，便是好詩。

絕句寫作時誊稚，貴語淺情深翔始，句淺意深，刪繁就簡里伯，一言中的城瞎。若能做到字字珠璣，言簡意駭疾瓮，則事半功倍脖镀。精彩出于巧妙的構(gòu)思及駕駛語言的能力。短短的四句話狼电，因體裁小蜒灰，要寫出內(nèi)容、目的肩碟，就不必注重詳細(xì)强窖，要讓讀者有充分的想象空間，給人以回味削祈。平起翅溺、順承脑漫、跳轉(zhuǎn)、妙合咙崎。抓住要害优幸，承接自然，造就波瀾褪猛，點明主題网杆。

4，絕句的特點

絕句的特點可以用十六個字來概括：結(jié)構(gòu)緊湊伊滋、語言明快碳却、題材日常、情意綿長新啼。

1追城、結(jié)構(gòu)緊湊 。因篇幅短小燥撞，就必須用最少的字表現(xiàn)或者展現(xiàn)你所要表達(dá)的主題∶灾模或者干脆就說：截取一段最突出的畫面來表現(xiàn)作者的意圖物舒。我們來看一首唐代王翰的《涼州詞》：

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催戏锹。

醉臥沙場君莫笑冠胯，古來征戰(zhàn)幾人回。

這首絕句的大意是說锦针，新釀成的葡萄美酒盛滿在夜光杯中荠察，看著就讓人迷戀。舉杯正想開懷暢飲時奈搜，馬上琵琶聲頻繁催著趕回戰(zhàn)場悉盆。這么好的酒，就是醉倒沙場也要一醉方休馋吗，親愛的諸君焕盟，您千萬不要見笑。自古男兒出征沙場征戰(zhàn)宏粤，就當(dāng)報效朝廷脚翘，又有幾人活著歸還？這首詩是詠邊關(guān)情景千古名詩绍哎。全詩描寫了偏僻荒涼的邊塞的一次盛宴 来农，出征的將士們開懷痛飲、盡情酣醉的場面崇堰。

首句用語絢麗優(yōu)美沃于，音調(diào)清越悅耳，顯出盛宴的豪華氣派；第二句用 “欲飲”兩字進一層寫出熱烈場面酒宴外加音樂揽涮，著意渲染氣氛抠藕。三、四句則描寫了將士們互相斟酌勸飲蒋困，盡情盡致盾似，樂而忘憂，豪放曠達(dá)雪标×阍海“古來征戰(zhàn)幾人回”，便是高潮村刨，這最后一句于是成了千古絕唱告抄。

邊地荒寒艱苦的環(huán)境，緊張動蕩的征戍生活嵌牺，使得邊塞將士很難得到一次歡聚的酒宴打洼。有幸遇到那么一次，那激昂興奮的情緒逆粹，那開懷痛飲募疮、一醉方休的場面，是不難想象的僻弹。如此美酒阿浓，如此盛宴，將士們莫不興致高揚蹋绽，準(zhǔn)備痛飲一番芭毙。正在大家“欲飲”未得之際，馬上琵琶奏樂卸耘，催人出征退敦。此時此地，琵琶作聲鹊奖，不為助興苛聘，而為催行，誰能不感心頭沉 重? 這酒還喝不喝呢? 這時忠聚，座中有人高喊设哗，男兒從軍，以身許國两蟀，生死早已置之度外网梢。有酒且當(dāng)開懷痛飲！醉就醉吧赂毯，就是醉臥沙場也沒有什么丟臉的战虏，自古以來有幾人能從浴血奮戰(zhàn)的疆場上生還呢拣宰！于是，出征的將士們豪興逸發(fā)烦感，舉杯痛飲巡社。明知前途險厄，卻仍然淡定自若手趣，臨危不懼晌该，其豁達(dá)、豪放的性格躍然紙上绿渣。這就是大唐氣象朝群！我們一天到晚說唐詩、唐詩中符。什么是唐詩姜胖？唐詩絕不是卿卿我我的靡靡之音，唐詩絕不是為賦新詞強說愁的無病呻吟淀散！唐詩右莱，他是一種光明堂皇，唯我獨尊的盛大氣象吧凉，他是一種勇往直前隧出，無堅不摧的英雄氣概！我們現(xiàn)在所說民族復(fù)興阀捅，中國夢，如果你夢不到這種氣象针余，這種氣慨饲鄙，那就絕不是復(fù)興！這首詩就是截取了“把享飲美酒的歡愉與血戰(zhàn)沙場的慘烈這一矛盾圆雁，置于“欲飲”美酒忍级，琵琶催征”的那一刻的景象。那一個畫面伪朽。

我們再來看李商隱的《北齊二首》的其一：

一笑相傾國便亡轴咱，何勞荊棘始堪傷。

小蓮玉體橫陳夜烈涮，已報周師入晉陽朴肺。

《北齊二首》，是唐朝詩人李商隱所做的兩首詠史詩坚洽。通過諷刺北齊后主高緯寵幸馮淑妃這一荒淫亡國的史實戈稿，借古鑒今。語言精煉讶舰、對比鮮明鞍盗，有很強的藝術(shù)魅力需了。

前兩句是以議論發(fā)端“慵祝“一笑”句暗用周幽王寵褒姒而亡國的故事肋乍，諷刺“無愁天子”高緯荒淫的生活》蟠妫“荊棘”句引典照應(yīng)國亡之意墓造。晉時索靖有先識遠(yuǎn)量，預(yù)見天下將亂历帚，曾指著洛陽宮門的銅駝嘆道：“會見汝在荊棘中耳滔岳！”這兩句意思一氣蟬聯(lián)，謂荒淫即亡國取敗的先兆挽牢。雖每句各用一典故谱煤，卻不見用典痕跡，全在于意脈不斷禽拔，可謂巧于用典刘离。但如果只此而已，仍屬老生常談睹栖。后兩句撇開議論而展示形象畫面硫惕。第三句描繪馮淑妃（“小憐”即其名）進御之夕“花容自獻(xiàn)，玉體橫陳”（司馬相如）野来，是一幅穢艷的春宮圖恼除，且與“一笑相傾”句映帶；第四句寫北齊亡國情景曼氛。公元五七七年豁辉，北周武帝攻破晉陽（今山西太原），向齊都鄴城進軍舀患，高緯出逃被俘徽级，北齊遂滅。此句又與“荊棘”映帶聊浅。兩句實際上具體形象地再現(xiàn)了前兩句的內(nèi)容餐抢。淑妃進御與周師攻陷晉陽，相隔尚有時日低匙】鹾郏“已報”兩字把兩件事扯到一時，是著眼于荒淫失政與亡國的必然聯(lián)系努咐，運用“超前夸張”的修辭格苦蒿，更能發(fā)人深省。

據(jù)《隋書》記載渗稍，南北朝時代齊后主高緯有寵姬馮小憐佩迟，聰明漂亮团滥，才藝相當(dāng)，被后主封為淑妃报强，在齊軍與與周軍決戰(zhàn)晉州之時灸姊，因為小憐的原因好幾次失去了戰(zhàn)斗的好時機，以致齊國敗亡秉溉。在這里沒寫齊國滅亡的戰(zhàn)場慘敗場面力惯，而是抓住齊后主荒唐的一面“小憐玉體橫陳夜”的一個片段。北齊的滅亡就這樣被李商隱抓住這一個小小的片段召嘶， 諷刺的淋漓盡致父晶。

2、語言明快 弄跌。 就是詩的表達(dá)要明白甲喝，讓人一看就懂。

如李白的《靜夜思》：

床前明月光铛只，疑是地上霜埠胖。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)淳玩。

李白在一個月明星稀的夜晚直撤，抬頭望著天空一輪皓月，思鄉(xiāng)之情油然而生蜕着，寫下了這首傳誦千古谋竖、中外皆知的名詩《靜夜思》。這首小詩承匣，區(qū)區(qū)20個字圈盔，用了直白的不能再直白了的語言敘述，把遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情悄雅，寫得意味深長，深入人心铁蹈，以致千百年來宽闲，傳唱不衰。幾乎成了華人思鄉(xiāng)的標(biāo)簽握牧。

再看賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：

少小離家老大回容诬，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰，

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

少年時離開家鄉(xiāng)即纲，年老了才回來沙合。家鄉(xiāng)話沒有變戏羽，兩鬢間卻白發(fā)蒼蒼绘迁。兒童們見了我都不認(rèn)識绒极，笑著問：“客人你從哪里來”与柑？這首詩是詩人八十多歲回到故鄉(xiāng)時寫的兩首詩中的一首躲叼。通過對詩人“少小離家”和“老大回”兩種情形的對照描述芦缰，表達(dá)了離鄉(xiāng)者在闊別多年后回到故鄉(xiāng)悲喜交加的感情；兒童與老人的問答枫慷，不僅加深了這種感慨让蕾，也使全詩流露了一種清新自然的氣息。整首詩語言流暢或听，音節(jié)響亮探孝，二十八個字中無一生僻字，沒用一個典故誉裆，都是家常話顿颅，非常的明了，非常的簡樸找御。

還有我們大家都非常熟悉的李白的《送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓元镀，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡霎桅，惟見長江天際流”栖疑。全詩平白如話，一聽就懂滔驶，一看就明白遇革。

白居易更是直白平易的高手，傳說揭糕，他寫的詩萝快，先讀給老頭老太聽，老頭老太們聽懂了著角，他才定稿揪漩。唐宣宗在《吊白居易》詩中有一聯(lián)：“童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇吏口⊙偃荩”《長恨歌》、《琵琶行》都是白居易的代表作产徊。連學(xué)童和外族人都能背誦吟唱昂勒，也是說白居易詩作的暢曉明了。我們現(xiàn)在有些人舟铜，在創(chuàng)作中戈盈，故弄玄虛，用典專揀冷僻的谆刨，用字專揀生僻的塘娶，以顯擺自己的高深归斤。殊不知，這正是一種沒有自信的表現(xiàn)血柳，不過是阿Q中的精英而已官册。

3、題材日常 难捌。 就是題材要是常見的膝宁，典型的，帶有普遍性的根吁，日常事物中的任何一點员淫。如：

賀知章的《詠柳》：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳击敌。

不知細(xì)葉誰裁出介返，二月春風(fēng)似剪刀。

杜甫的《江畔獨步尋花》

黃四娘家花滿蹊沃斤，千朵萬朵壓枝低圣蝎。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼衡瓶。

詩中所描寫的景象徘公，都是我們常見的春景，贊美了萬物復(fù)蘇哮针、生機盎然的春天关面；所捕捉的畫面都是很典型現(xiàn)象，一個寫柳十厢，一個寫花等太。春風(fēng)楊柳，紫燕雙飛蛮放；萬紫千紅缩抡，蝶戲蜂舞，這是最典型最平常的春景包颁。

望月思親缝其，這在交通不便，音信傳輸極端困難的古代社會徘六，是一個非常普遍的現(xiàn)象。所以在古人的詩詞中榴都，望月思鄉(xiāng)待锈、望月思人、望月思情的意象非常之多嘴高。上面我們說過的例詩竿音，李白的《靜夜思》：“床前明月光和屎，疑是地上霜。舉頭望明月春瞬，低頭思故鄉(xiāng)柴信。”就是這方面的一個代表宽气。

又如：孟浩然的《宿建德江》

移舟泊煙渚随常，日暮客愁新。

野曠天低樹萄涯，江清月近人绪氛。

詩中也是描寫了“ 日暮、月清涝影、客愁”幾個意象枣察。為什么“日暮”會撩起“客愁”呢？我們可以讀一讀《詩經(jīng)》里的一段：“君子于役燃逻，不知其期序目，曷至哉？雞棲于塒伯襟，日之夕矣猿涨，羊牛下來，君子于役逗旁，如之何勿思嘿辟？”（《王風(fēng)·君子于役》）這里寫一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃栁飨缕А㈦u進籠舍红伦、牛羊歸欄的時刻，她就更加思念在外服役的丈夫淀衣。古代農(nóng)耕社會昙读，絕大多數(shù)人都是日出而作，日落而息膨桥。耕作的時候蛮浑，不是思念的時候。只有日落而息的時候只嚣，雞鴨進圈沮稚，牛羊歸欄，關(guān)門閉戶册舞，熄燈上床蕴掏，已沒有電視看，二沒有手機，三不能上網(wǎng)聊天盛杰，干什么呢挽荡？只有“胡思亂想”。

再看：

王涯的《秋思贈遠(yuǎn)》

當(dāng)年只自守空帷即供，夢里關(guān)山覺別離定拟。

不見鄉(xiāng)書傳雁足，唯看新月吐蛾眉逗嫡。

詩的意思是：當(dāng)年自己就立下心愿青自，與妻離別后，甘自獨守空峄銮睢性穿；幾年來，常常是“夢里關(guān)山”——歷盡千山萬水雷滚，和妻子相會需曾，但醒來卻發(fā)覺兩人仍分隔兩地，處在別離之中祈远。上句寫宿志兼點處境呆万，下句寫夢幻兼訴情思，表現(xiàn)出詩人思念妻子的深情车份。相傳王涯對妻子情篤谋减，雖做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子傳》），讀了這首詩扫沼，更覺其情真意切了出爹。后兩句，上句說“不見鄉(xiāng)書”缎除，下句道“唯看新月”严就，從這對舉成文的語氣里，顯示了詩人對家書的時時渴盼：他多么想望能像古代傳說那樣器罐，突見雁足之上梢为，系著妻子的信件啊轰坊！鄉(xiāng)書不見铸董，唯見新月，一個“唯”字肴沫，透露出詩人無可奈何的悵惘粟害。詩人對月懷人，浮想聯(lián)翩颤芬，仿佛那彎彎新月就像嬌妻的蛾眉我磁。短短四句詩孽文，卻寫得情真意真，末句以景結(jié)情夺艰，更給人以語近情遙，含吐不露的無窮美感沉衣。

（王涯郁副，約生于唐代宗廣德二年，卒于文宗太和九年豌习，年約七十余歲存谎，博學(xué)工文。元和時肥隆，累官中書侍郎既荚，同中書門下平章事。穆宗立栋艳，出為劍南恰聘、東川節(jié)度使。文宗時吸占，以吏部尚書代王播總鹽鐵晴叨，為政刻急，始變法矾屯，益其稅以濟用度兼蕊，民生益困〖希看來孙技，王涯這個家伙雖然出為將、入為相排作，也大力改革牵啦，但他遠(yuǎn)不如我們現(xiàn)在的一般公仆思想解放，連個小三都不知道找纽绍。還在那看月亮想老婆袄倬谩！）

4拌夏、 意味綿長 僧著。就是詩的韻味悠長，情意綿長障簿，即所謂一唱三嘆盹愚，余音不絕。這一點站故，其實是一個技法和修為皆怕，沒有那個修為毅舆，你想一唱一嘆都不容易，不要說三嘆了愈腾。我們看例詩：

韋應(yīng)物的《秋夜寄邱二十二員外》

懷君屬秋夜憋活，散步詠涼天。

空山松子落虱黄，幽人應(yīng)未眠悦即。

這是一首懷人詩。前半部分寫詩人自己橱乱，即懷念友人之人辜梳；后半部分寫正在臨平山學(xué)道的丘丹，即詩人所懷念之人泳叠。首句“懷君屬秋夜”作瞄，點明季節(jié)是秋天，時間是夜晚危纫，而這“秋夜”之景與“懷君”之情宗挥，正是彼此襯映的。次句“散步詠涼天”叶摄，承接自然属韧，全不著力，而緊扣上句蛤吓∠梗“散步”是與“懷君”相照應(yīng)的：“涼天”是與“秋夜”相綰合的。這兩句都是寫實会傲，寫出了作者因懷人而在涼秋之夜徘徊沉吟的情景锅棕。接下來，作者不順情抒寫淌山，就景描述裸燎，而把詩思飛馳到了遠(yuǎn)方。在三泼疑、四兩句中德绿，想象所懷念之人在此時、彼地的狀況退渗。而這三移稳、四兩句又是緊扣一、二兩句的会油。第三句“山空松子落”个粱，遙承“秋夜”、“涼天”翻翩，是從眼前的涼秋之夜都许，推想臨平山中今夜的秋色稻薇。第四句“幽人應(yīng)未眠”，則遙承“懷君”胶征、“散步”塞椎，是從自己正在懷念遠(yuǎn)人、徘徊不寐睛低，推想對方應(yīng)也未眠忱屑。這兩句出于想象，既是從前兩句生發(fā)暇昂，而又是前兩句詩情的深化。從整首詩看伴嗡，作者運用寫實與虛構(gòu)相結(jié)合的手法急波，使眼前景與意中景同時并列，使懷人之人與所懷之人兩地相連瘪校，進而表達(dá)了異地相思的深情澄暮。全詩不以濃烈的字詞吸引讀者，而是從容落筆阱扬，淺淺著墨泣懊，語淡而情濃，言短而意深麻惶。整首詩格調(diào)古樸雅致馍刮、安閑恬淡，給人玩味不盡的藝術(shù)體驗窃蹋。

又如：賈島的《尋隱者不遇》：

松下問童子卡啰，言師采藥去。

只在此山中警没，云深不知處匈辱。

詩中隱者采藥為生，濟世活人杀迹，是一個真隱士亡脸。所以賈島對他有高山仰止的欽慕之情。詩中白云顯其高潔树酪，蒼松贊其風(fēng)骨浅碾，寫景中也含有比興之義。惟其如此嗅回，欽慕而不遇及穗，就更突出其悵惘之情了。另外绵载，作者作為一個封建社會的知識分子離開繁華的都市埂陆，跑到這超塵絕俗的青松白云之間來“尋隱者”苛白，其原因也是耐人尋味，引人遐想的焚虱。

再看：岑參的《行軍九日思長安故園》：

強欲登高去购裙，無人送酒來。

遙憐故園菊鹃栽，應(yīng)傍戰(zhàn)場開躏率。

詩的大意是說，九月九日重陽節(jié)民鼓，我勉強登上高處遠(yuǎn)眺薇芝，然而在這戰(zhàn)亂的行軍途中，沒有誰能送酒來丰嘉。我心情沉重地遙望我的故鄉(xiāng)長安夯到，那可是國家的首都啊饮亏！但菊花大概也只能在這戰(zhàn)場旁開放了耍贾。

本來，對故園菊花路幸，可以有各種各樣的想象荐开，詩人別的不寫，只是設(shè)想它“應(yīng)傍戰(zhàn)場開”简肴，這樣的想象扣住詩題中的“行軍”二字晃听，結(jié)合安史之亂和長安被陷的時代特點，寫得新巧自然着帽，真實形象杂伟，使讀者仿佛看到了一幅鮮明的戰(zhàn)亂圖：長安城中戰(zhàn)火紛飛，血染天街仍翰，斷墻殘壁間赫粥，一叢叢菊花依然寂寞地開放著。殘垣斷壁予借，戰(zhàn)血涂地越平，黃花開在被亂軍糟踏得不成樣子的帝都長安，可悲可嘆灵迫。此處的想象之辭已經(jīng)突破了單純的惜花和思鄉(xiāng)秦叛，而寄托著詩人對千萬飽經(jīng)戰(zhàn)爭憂患的人民的同情，對國事的憂慮瀑粥，對早日平定安史之亂挣跋、取得和平的渴望。結(jié)句用的是敘述語言狞换，樸實無華避咆，惜花舟肉、思鄉(xiāng)、感時傷亂的情緒包容在一起加以抒發(fā)查库；但是寓巧于樸路媚，余意深長，耐人咀嚼樊销，頓使全詩的思想和藝術(shù)境界出現(xiàn)了一個飛躍整慎。

類似的詩篇，我們翻開《唐詩三百首》围苫、《千家詩》中的絕句幾乎都有這個特點裤园。這就是詩的藝術(shù)，藝術(shù)的詩剂府！

絕句比然，是一種易上手的近體詩格式，但這種格式的詩卻易學(xué)難工周循。需要大家多學(xué)多練才行。