詞之不歌久矣。
現(xiàn)代能唱者唯有戲曲捣郊,以及少量古曲譜辽狈,如白石道人歌曲,按其旋律腔調(diào)呛牲,離大眾審美已遠刮萌。王驥德曲律有論:“世之腔調(diào),每三十年一變”娘扩。世異時移着茸,音樂之美壮锻,豈分古今,能感人動聽即應(yīng)為樂之大者美者涮阔。
當(dāng)今中國之流行音樂猜绣,始于百年前沈心工、李叔同仿自日本的“學(xué)歌”敬特,以歐美曲調(diào)譜以中文詩詞途事,作為學(xué)堂音樂啟蒙之用,最經(jīng)典莫過李叔同的“送別”擅羞,美國音樂曲調(diào)配詞:“長亭外尸变,古道邊,芳草碧連天”减俏,唱遍中華大地召烂,歷百年而未衰。
后來黎錦暉娃承、黎錦光奏夫、陳歌辛、姚敏等曲家融會中西历筝,開創(chuàng)真正的中國流行音樂酗昼,“夜來香”,“夜上菏嶂恚”麻削,“春風(fēng)吻上我的臉”,“站在高崗上”等經(jīng)典詞曲春弥,傳唱近百年而依然流行呛哟,足見音樂的魅力,代代皆有新聲匿沛,又豈能拘泥于古典與流行的分野而固步自封扫责。
伴隨“新文化”運動的“新音樂”運動,其實是一脈相承逃呼,一體之多面鳖孤。隨新文化而來的白話詩,以及流行音樂歌詞的創(chuàng)作抡笼,日益興盛苏揣,雖不乏通古曉今的典雅之作,如林夕蔫缸,方文山腿准,但大體上看,仍然是多流于庸俗,曲勝于辭吐葱,多缺乏對漢字語音之美街望、修辭之美的特別關(guān)照。
然而古典詩詞弟跑,特別是詞灾前,卻仍然多半固守一隅,成為純粹的文言創(chuàng)作孟辑,和音樂與流行格格不入哎甲。這并非合理,古詩詞愛好者必須重新發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代漢字語音與音樂的關(guān)系饲嗽,讓文言詩詞重新從文字走向音樂歌舞:“詩者炭玫,志之所之也。在心為志貌虾,發(fā)言為詩吞加,情動于中而形于言。言之不足尽狠,故嗟嘆之衔憨。嗟嘆之不足,故詠歌之袄膏。詠歌之不足践图,不知手之舞之足之蹈之也〕凉荩”
這或許才是作為雅文化之一的古典詩詞码党,走向復(fù)興的必然必經(jīng)之路。
作為一個實驗悍及,特別按劉家昌八十年代為相見歡詞牌的新譜曲“獨上西樓”(鄧麗君首唱)重新填詞闽瓢。平仄之外,兼顧陰陽上去:
相見歡 (劉家昌曲)
桃花沉入風(fēng)煙心赶,夜難眠。
竹影推窗缺猛、明月落青箋缨叫。
相思誤,韶光負荔燎,憶流年耻姥。
莫以舊時歌調(diào)、入琴弦有咨。
舊詞新譜琐簇,新樂化譜的幾個粗淺的原則,試拋磚:
1,長短: 旋律音長者宜用平婉商,短者宜用上似忧,去,以及部分開口度小的平聲丈秩。
2盯捌,高低:局部音高者用去聲,陰平蘑秽,局部音低者用上聲饺著,陽平(參考昆曲的唱腔)。
3肠牲,首尾:樂句首部格律可以略寬幼衰,樂句尾部宜嚴。
4缀雳,四呼:陰陽上去四聲之外塑顺,開口、撮口俏险、合口严拒、齊齒四呼亦影響長短高低之傾向,當(dāng)以口耳為準竖独。
示例:根據(jù)這原則裤唠,詞譜平仄之外,上面的1莹痢、3韻用陰平种蘸,2、4竞膳、5韻用陽平航瞭。“桃花”坦辟,花高音長音刊侯,用陰平,桃可用陽平锉走、上聲滨彻。其他如“誤”“負”等去聲,未一一說明挪蹭。