前情回顧（50集中包含1-49集的傳送門）：
即興伴奏教學(xué)系列51——無旋律伴奏 ?左溉箕、右手加經(jīng)過音
即興伴奏教學(xué)系列52——小調(diào)的無旋律伴奏
我們之前所學(xué)的和弦大都是和諧的和弦赤惊，其音響效果舒暢、悅耳彼念，其實(shí)，有些不和諧的和弦做院，如果用得好沉填，也能達(dá)到同樣的音響效果，甚至有耳目一新之感霞扬。今天我們就從掛留音開始糕韧，了解其中的玄奧。
掛留音喻圃，英文稱為suspension萤彩，縮寫是sus.，你也許在曲譜中注意過這個(gè)符號斧拍。
掛留音是和聲外音的一種雀扶，是前和弦的和弦音滯留到后方的和弦中。
是不是不太好理解肆汹？沒關(guān)系愚墓，我們舉個(gè)例子：
這段旋律的最后一小節(jié)是F / C與C的和弦，現(xiàn)在把它做一改動：
旋律沒變昂勉，下方的和弦變了转绷。前方的和弦，若看下方的三個(gè)聲部則是V7和弦硼啤，而高聲部的A音议经，則不是C7的和弦音，而是前一小節(jié)的和弦音——主和弦的3音谴返，這個(gè)音該在前一小節(jié)打住煞肾，但它卻滯留到后方的屬7和弦中，這個(gè)A音就是掛留音嗓袱。
如果這個(gè)屬7（C7）是沒有7度音的屬和弦籍救，它就是個(gè)協(xié)和的III6（Am/C），掛留音也就不成立了渠抹。
這里用屬7代替屬和弦蝙昙，就是為了引出掛留音闪萄。
替代后，高聲部與次中音部產(chǎn)生了不協(xié)和的小7度——掛留音的性質(zhì)奇颠，為了重回協(xié)和败去，使掛留音A下行2度，來到了C7和弦的5度音G烈拒，和聲回到了完美的舒適感圆裕，這樣從一個(gè)不適到舒適的過程，有張力荆几，有矛盾吓妆，有美感，我們叫它“解決”吨铸。所以行拢，掛留音存在的意義，就是“解決”它的爽感诞吱。
這就像你憋尿很長時(shí)間——不舒服舟奠，忽然找到廁所，飛流直下——爽狐胎！
掛留音不限于只掛留一個(gè)音鸭栖，也可掛留二個(gè)音或三個(gè)歌馍，如：
掛留兩個(gè)音：
掛留三個(gè)音：
譜中的高聲部與中音部都是前方和弦（F — I）的和弦音握巢，都滯留到C7和弦中成為掛留音，然后都下行2度松却，解決到C（7）和弦的和弦音暴浦。
通過以上的例子，可歸納出使用掛留音的幾個(gè)法則：
（1）掛留音是前方和弦的和弦音晓锻，這個(gè)和弦音可以是和前和弦旋律相同的音歌焦，也可以不是，只要是前和弦的和弦音砚哆；
（2）掛留音產(chǎn)生的不協(xié)和要解決独撇，解決的方法是下行2度，過渡到協(xié)和的和弦音（當(dāng)掛留音是導(dǎo)音時(shí)躁锁，則可上行2度解決到主音）纷铣；
（3）承受解決的和弦可使用屬7和弦，在傳統(tǒng)和聲學(xué)中战转，承受解決的和弦必須是3和弦搜立，但隨著音樂的發(fā)展，對音響協(xié)和認(rèn)定的尺度越來越寬槐秧，現(xiàn)在已經(jīng)認(rèn)定屬7和弦可算為協(xié)和了（屬7和弦含有一個(gè)小7度啄踊，故以前認(rèn)為是不協(xié)和音程忧设；
（4）掛留音都是用于終止式，都是長音符颠通。一種容易出現(xiàn)的誤解：掛留音不協(xié)和址晕，不可占用過長的拍子，但事實(shí)則其反蒜哀，為了彰顯掛留音的性質(zhì)斩箫，掛留音的長度一般要長于后面的解決音，如果是四拍子撵儿，解決音與掛留音各占一半乘客，如果是3拍子，則掛留音占兩拍淀歇，解決音占1拍易核，正所謂：憋得越狠，爽得越猛浪默，“久別勝新婚”就是這個(gè)道理牡直。
下面來看看掛留音的解決在鍵盤上的彈奏。
如果大家夠細(xì)心纳决，應(yīng)該在譜子上看到過sus4的標(biāo)志碰逸，這是常見掛留音的一種，我們就叫它掛4吧阔加。
掛4是指承受掛留音的和弦饵史，其所掛留的音是其根音的4度音，這個(gè)掛留音要下行2度解決胜榔，解決到承受掛留和弦的3度音胳喷。
如果看得很暈也沒關(guān)系，我們舉例說明夭织。
例一：
第二小節(jié)的G和弦就是承受掛留的和弦吭露，所謂“掛4”是指是G音（G和弦）的4度音 ——C
，這個(gè)“C”音是前方和弦——F和弦的和弦音（稱它為Dm和弦也可尊惰，因它也是Dm7的7度音）讲竿，這個(gè)“C”的掛留音要下行2度解決，解決到“B”弄屡，即G和弦的和弦音（3音）题禀。
彈奏如下：
注意：解決音不可同時(shí)與掛留音出現(xiàn)，必須跟隨在掛留音之后琢岩。
但有一個(gè)例外投剥，當(dāng)解決音是根音G時(shí)，可以與掛留音同時(shí)出現(xiàn)担孔。
請彈奏比較解決和弦是G7時(shí)江锨，或是掛留吃警、解決都是G7時(shí)，效果的不同：
當(dāng)彈奏遇到掛留時(shí)啄育，左手的伴奏音型一律停止酌心，以彰顯掛留的效果。
現(xiàn)在把這段旋律推演到bB大調(diào)挑豌，彈奏聽其效果：
例二：
這段旋律中Fsus4掛留的音是bB安券，是前方和弦——主和弦的和弦音，卻不是前方和弦的旋律相同音氓英，這樣用也是可以的侯勉。它的解決音是在第三拍的前半拍，從而使掛留音長铝阐、解決音短址貌。
例三：
B的sus4是E音（主音），遵循了掛留音長（四拍）徘键、解決音短（二拍）的原則练对。
例四：
這段旋律是個(gè)不完全復(fù)合終止式：II7（Em7）代IV（G）接V7（V9）（A7，A9）吹害，再接I（D）螟凭。第2小節(jié)前半用了sus4，用A7（屬7）作為解決它呀。
第2小節(jié)第4拍旋律所用的D是個(gè)先來音螺男，它也是和聲外音的一種，與掛留音相反钟些，是后方和弦的和弦音提前出現(xiàn)在前方的和弦中烟号。
我們在琴譜中還會看到一種不指定數(shù)字的掛留音绊谭，也就是只有sus的標(biāo)志政恍，這時(shí)我們需要自己判斷掛幾。
比如：（掛2掛4）
再比如：（掛2掛6掛4）
掛4是达传，簡單地說是4度掛留篙耗，下行2度解決在3音，可以寫作“掛4-3”宪赶，解決辦法還有“掛9-8”和“掛2-1”宗弯，這兩種一般都不標(biāo)注數(shù)字。
最后再說兩個(gè)比較高級的用法搂妻，算是課外補(bǔ)充吧蒙保。
在傳統(tǒng)的和聲學(xué)中，掛留音均是下行2度解決欲主，但現(xiàn)今的音樂已可以使用上行2度解決邓厕，比如：
掛留的前方應(yīng)該有其和弦音逝嚎，但有作曲家直接將不協(xié)和的音程音置于掛留音的位置中，比如：
這種和聲很創(chuàng)新详恼，第1小節(jié)頭2拍就在掛留的位置上用了G的長音补君，并下行2度解決，前方并沒有預(yù)備掛留的和弦昧互，這個(gè)音就這么“憑空”出現(xiàn)挽铁，任由它構(gòu)成不協(xié)和的音響。
本課到此結(jié)束敞掘。
這節(jié)課內(nèi)容較深叽掘，理論理解起來有一定的困難，大家可以先瀏覽一遍玖雁，將其中彈奏的部分練習(xí)一下够掠，感受音響效果，對理論有個(gè)印象就好茄菊。
畢竟理論是死的疯潭，音樂是活的，理論認(rèn)為很突兀的和聲面殖，沒準(zhǔn)就是藝術(shù)的G點(diǎn)竖哩，否則，藝術(shù)家不遍地都是了脊僚！
