從《百鳥朝鳳》看中國電影

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面對鏡頭瓷马,方勵面容消沉,他說:這部電影是中國人的電影膝宁,講得是中國人自己的文化鸦难,二百多人的志愿團隊干了八個多月,卻只有百分之一的排片员淫。自上映其日排片量從2%下降到1%左右合蔽,7天累計票房3百多萬。好心酸介返。好作品好導(dǎo)演排不上片拴事,那些毫無營養(yǎng)的爛片卻動輒幾億票房……

他說的是中國電影面臨的一個尷尬事實沃斤,我們擁有五千年的文化積淀,我們擁有數(shù)以億計的觀眾刃宵,我們不缺少技術(shù)衡瓶,更不缺少資金,可為什么我們就拍攝不出一部名譽世界的大片牲证。

我想一個重要的原因就是——太多的導(dǎo)演把電影當(dāng)做商業(yè)哮针,而不是事業(yè)!

一部電影坦袍,短短數(shù)天完成十厢,還能取得上億的票房,我只能說這是投資方的英明捂齐,制作方的炒作效應(yīng)寿烟。至于電影本身,我連“呵呵”兩聲都懶得張嘴辛燥!

也有的電影,時間投資技術(shù)都沒有問題缝其,畫面和演員美得一塌糊涂挎塌,但是電影主旨確實不敢恭維,像是一個暴發(fā)戶成功后的嘚瑟和賣弄内边,里面處處充滿著拜金和享樂榴都,還竟然能拍出個時代系列,腦殘的導(dǎo)演號召著不小的一群腦殘粉不停的上躥下跳漠其,輝煌的票房正折射著中國電影的那片凄涼嘴高!

這不是一棒子打死的時代,同時代的韓寒處女電影我覺得就比較文藝和屎。東極島就是一個隱喻拴驮,暗指年輕人的內(nèi)心,一個相對封閉的世界柴信,馬浩漢毀掉了自己的小房子套啤,明擺著就要準備四海為家浪跡天涯,與過去轉(zhuǎn)身作別随常。影片展現(xiàn)了二人的西部行潜沦,收獲不可能一無所有,至少他們釋懷了內(nèi)心的期許绪氛,打破了習(xí)慣性思維里的不真實的故事唆鸡。這則青春的記錄,告訴我們要勇于去開創(chuàng)自己的道路枣察,盡管這條道路充滿崎嶇和坎坷争占,只要堅持燃逻,同樣能夠改寫不同的人生。

其實燃乍,我們的電影也就是這樣唆樊,只是電影界的東極島沒人愿意去燒掉,即使燒掉了刻蟹,也很少有人愿意離開逗旁。

在時下這個社會,我們需要適應(yīng)電影商業(yè)化的社會需求舆瘪,投資方要盈利片效,院方要生存,導(dǎo)演也要生活英古。我們不排斥甚至是鼓勵商業(yè)大片的拍攝淀衣,畢竟,快節(jié)奏的當(dāng)下召调,我們急需這樣的快餐文化來舒緩我們急迫壓抑的節(jié)奏膨桥,給我們的心靈做次減壓和熨燙。當(dāng)然唠叛,我們更多的渴望是一些導(dǎo)演對這種具有傳承文藝片的固守只嚣。盡管我們有馮小剛,有張藝謀艺沼,有陸川册舞,有王家衛(wèi),畢竟他們做的還遠遠不夠……

對于方勵的下跪障般,你可以理解為對電影的堅守调鲸,但是這樣的堅守沒有了底線,更沒有底氣挽荡!這樣的堅守非但沒有意義藐石,更會貼上一層道德綁架的標簽;這樣的堅守不會讓我們的電影回到正確的軌道上徐伐,會更加偏離航線贯钩,會更加畸形發(fā)展。

用下跪的方式促進院方的拍片办素,促進票房的增長角雷,就好比用嫖娼的方式促進經(jīng)濟增長一樣,我們得到了應(yīng)有的虛榮滿足性穿,卻制造了道德的荒涼勺三。

下跪是可悲,更可悲的是大腕們一窩蜂的盲目支持需曾,這樣的支持在他們看來是有想法吗坚,在我看來卻是個笑話祈远。為什么只有在下跪事件出來以后他們才表現(xiàn)出對文藝片的支持?就好比已經(jīng)射了進去商源,才想起避孕措施一樣车份,這不是亡羊補牢,更像是馬后炮牡彻。

猶記得扫沼,賈樟柯在采訪中把《三峽好人》的公映稱之為“拿內(nèi)地市場的票房殉情”。殉情庄吼,一個悲壯的詞缎除,像傷殘的食指,像不加糖的苦咖啡总寻,說出來器罐,流著淚。

很慶幸渐行,我們還有這樣的悲壯轰坊!《推拿》《闖入者》……,有悲壯說明還有希望……

我堅信祟印,中國的文藝片肯定會有明天衰倦,只是明天有點遙遠;

我希望旁理,固守者能繼續(xù)固守,圍觀者能多點行動上的支持我磁。

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