終于抽了個(gè)空把《穆赫蘭道》找出來看了，小米盒子里的版本荠医，貼心地把中文名譯成了《浮生若夢(mèng)》吁脱。
結(jié)果倒是沒有超出預(yù)料，相比較更后來的《少年派的奇幻漂流》和《生死停留》彬向，《穆赫蘭道》的【風(fēng)月寶鑒】翻轉(zhuǎn)還是比較早的兼贡，以至于用了大約十幾分鐘的時(shí)間，來揭開故事的原本真相娃胆。
而《生死停留》感覺只花了三分鐘不到就把所有的細(xì)節(jié)全都對(duì)應(yīng)上遍希，
《少年派的奇幻漂流》則更極端，干脆放棄了解釋里烦。
《紅樓夢(mèng)》故事本身凿蒜，就像是一部更復(fù)雜瑣碎不知所謂的《生死停留》禁谦，同時(shí)比《少年派的奇幻漂流》還要更徹底地舍棄了翻轉(zhuǎn)，讓一切在《芙蓉女兒誄》的悲痛废封、《紫菱洲歌》的自責(zé)中戛然而止州泊，又以《姽婳將軍歌》以笑當(dāng)哭煞有介事的開始了后續(xù)完全不相干的四十回鬼話連篇。
比如漂洋，《少年派的奇幻漂流》結(jié)尾是成年派問記者遥皂，你愿意相信哪個(gè)故事？記者愣了一下刽漂，選擇了童話——其實(shí)是已經(jīng)明確地告訴了觀眾演训，真相很殘酷，還是算一種翻轉(zhuǎn)贝咙，李安導(dǎo)演放棄了其它多余的說教样悟。
相比較之下，《生死停留》的結(jié)局比較友好而巧妙——沒有第三者或當(dāng)事人來主動(dòng)說明庭猩，而是突然地把觀眾拉回真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)——一切都是自然的呈現(xiàn)窟她，此前一個(gè)多小時(shí)里演繹的幾天時(shí)間反反復(fù)復(fù)的詭異故事，原來只是短短幾分鐘瀕死意識(shí)的波動(dòng)蔼水，有限的瑣碎視聽感受被主人公心里強(qiáng)大的情感漩渦翻攪著礁苗，編織出一個(gè)混亂卻又情感豐富的動(dòng)人故事。
最后三分鐘徙缴，觀眾才突然【被】拉起擺脫了這個(gè)旋渦的翻攪，頓時(shí)覺得自己好像進(jìn)入了上帝視角或高維空間（有不少人因此覺得這個(gè)片子太糟糕了——因?yàn)檎嫦嗳绱撕?jiǎn)單）嘁信。
我想這也就是《紅樓夢(mèng)》讀者三百年來所追求的一種極致體驗(yàn)于样。
但這種體驗(yàn)，用文字可以說是無法傳達(dá)的潘靖，因此穿剖，【曹雪芹】果斷舍棄了翻轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)而使用了類似《少年派的奇幻漂流》結(jié)尾處的記者的選擇：以故作嚴(yán)肅的筆法卦溢，寫下了另一個(gè)貌似很荒涼的故事糊余，從而掩蓋了更真實(shí)的荒涼，同時(shí)等待后人自己去攀爬上帝視角——當(dāng)然单寂，這也是那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特產(chǎn)物贬芥。
《穆赫蘭道》的模式后來被大量模仿，因?yàn)樗且环N相對(duì)容易模仿的形式——即三分之二幻境宣决，三分之一現(xiàn)實(shí)：因?yàn)榇蠖鄶?shù)創(chuàng)作者達(dá)不到《生死停留》的三分鐘完美反轉(zhuǎn)(依然包含大量細(xì)微巧妙榫卯)蘸劈，也做不到《大魚》的真實(shí)和虛幻的多次流暢無縫轉(zhuǎn)換。
所有的這些有難度的手法尊沸，在《紅樓夢(mèng)》里都有威沫。
而且贤惯，而作為正宗燒腦老祖宗，《紅樓夢(mèng)》直接跑蹄放生的處理手法是否有人模仿棒掠？誰還敢這么做呢孵构？
其實(shí)也是有的：過分自負(fù)和過分自信的電影導(dǎo)演都愛干這種事：說完自己的故事，根本不鳥觀眾看不看得懂烟很。
李安在拍攝《少年派的奇幻漂流》時(shí)已經(jīng)有這種感覺了颈墅，看的時(shí)候就在想，哇溯职，真厲害精盅，之后他的電影很難再超過這一部，果然谜酒，后面他開始轉(zhuǎn)向關(guān)注器材技術(shù)叹俏。
【曹雪芹】當(dāng)年無疑是出于無奈，但放到現(xiàn)在僻族，卻成了一種逼格粘驰。
我猜想【曹雪芹】若活在當(dāng)下，一定會(huì)是頂尖的電影大師述么，他的文字很有鏡頭感蝌数。
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附注：
《生死停留》講述一個(gè)年輕人載著自己的雙親和女友遭遇了車禍顶伞，彌留之際，他將圍過來試圖搶救他的人群的各種反應(yīng)和影像在自己腦海里編織出一個(gè)復(fù)雜而詭異的故事剑梳，影片在最后幾分鐘才回復(fù)到車禍現(xiàn)場(chǎng)唆貌。
影片從一開始就刻意設(shè)置了不少不合理，因此部分人能在影片過半時(shí)就能猜到五六分真像垢乙。
《穆赫蘭道》一位年輕女子锨咙，謀殺了自己同性女友，又因絕望而自殺追逮，臨終之際酪刀，因?yàn)榛诤蓿秊樽约旱男袨閯?dòng)機(jī)編織了一個(gè)故事钮孵，并希望一切都沒有發(fā)生過骂倘。影片在后半段大約四分之一處進(jìn)入真實(shí)回憶。
影片前四分之三處看起來極為真實(shí)油猫，幾乎沒有人能感覺到有什么異樣稠茂，因此翻轉(zhuǎn)之時(shí)很震撼，但故事本身的主旨似乎出現(xiàn)了多頭(同性愛情、個(gè)人奮斗睬关、演藝圈黑幕诱担、階級(jí)分化、美國(guó)夢(mèng)等）和形式的結(jié)合度不如《生死停留》那樣單純渾然一體电爹，因此顯得不夠簡(jiǎn)潔蔫仙。
另外值得一提的是《大魚》，講述一對(duì)多年不合的父子的互相和解丐箩，現(xiàn)實(shí)感十足的兒子最后終于理解了自己老爸充斥著謊話和浮夸的浪漫一生摇邦，整個(gè)影片處于荒誕和現(xiàn)實(shí)的犬牙交錯(cuò)，卻有一種水乳交溶的感覺屎勘，直到最后施籍，觀眾也很難分清，真實(shí)和虛幻的界線概漱，到底在哪里丑慎？
不過，我現(xiàn)在最愛看的電影瓤摧，其實(shí)真的是是《鯊卷風(fēng)》這一類......
