摘要：《百年孤獨》是一部由哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯寫作的長篇小說巨著，也是一部拉丁美洲文學的代表作品竭讳。1982年秉沼，作者加西亞·馬爾克斯憑借此書獲得了諾貝爾文學獎，可見其極高的美學造詣和深邃的主題思想產(chǎn)生的深遠影響得到了普遍認可空执。本文主要從自己的閱讀感受出發(fā)，闡述自己對這本書的理解和從中獲得的感悟穗椅，并嘗試分析它的寫作手法和多重主題辨绊。

在年紀尚輕排嫌、閱歷尚淺的這些年里谈跛，或許我們還無法理解“孤獨”的本意。但在多年以后，我們一定還會想起這本書扰魂，想起這本書里描寫的那種孤寂翼闽、逃避的情緒灾测，還有“過去都是假的钧舌，回憶沒有歸路，春天總是一去不復返敏簿，最瘋狂執(zhí)著的愛情也終究是過往云煙”這句真理明也。

和很多人一樣，初讀馬爾克斯的作品惯裕，我一開始也覺得很不習慣温数。它是這樣一本書——沒有序，也沒有題詞蜻势，似乎所有的評論家都不敢對它的成就妄加斷定撑刺。于是本著“一千個讀者心中有一千個哈姆雷特”的理念，所有對它的理解就只能來源于自己的探索了握玛。

作家馬爾克斯的寫作風格異常獨特够傍，讓我在最初有點難以接受。故事中布恩迪亞家族及其他各色人物悉數(shù)登場挠铲，一個個時間線交替重疊的故事冕屯，他在讀者不易察覺的情況下寫完了這一個再將時間倒回去寫另一個。全書似乎沒有一個固定的主角拂苹，也沒有貫穿一線的線索安聘。作者似乎懶得向讀者解釋清楚他構(gòu)造的世界到底是怎樣的——很吝嗇于環(huán)境描寫，也不屑于去制造一些從一開始就能引人入勝的懸念或人物精神瓢棒≡【拢混亂的時空中唯一能夠推動故事的情節(jié)發(fā)展的，就只有作家那如潮水般洶涌的敘事手法了吧脯宿。一個個人物的行為不可預測念颈，沒有緣由也猜不到結(jié)尾。所有的事件就是這樣洪流般自發(fā)地進行著连霉，冥冥中又讓人感覺到它們像是沿著既定的軌道覆壓而來榴芳，勢不可擋。

然而隨著閱讀的深入窘面，這個故事還是深深地吸引到了我翠语。最初驚嘆到我的是何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞在被鬼魂追隨而癲狂時說出的話叽躯。連續(xù)三天财边，他認為時間從來沒有變過，一直都是星期一点骑。到了第三天酣难，他仍然認為今天是星期一谍夭，因為他覺得：“你看那風，那天憨募，看那秋海棠紧索，跟昨天前天都一樣。今天還是星期一菜谣≈槠”最后家人認為他瘋了，將他綁在樹下尾膊。從這一章開始媳危，本書“孤獨”的主題開始出現(xiàn)了。家族的始祖何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞在癲狂中對時空觀的闡述看似瘋癲實則暗藏真理冈敛，卻沒有人懂得他的意思待笑，一如《紅樓夢》中點破紅塵世事的，永遠是那些乞丐和瘋子抓谴∧乎澹或許就像《紅樓夢》想要表達的一樣，再繁華的紅塵幻夢最終也只能歸于虛幻罷了吧癌压。這便是我當初看到此處時認為作者想要表達的東西仰泻。

同樣讓我驚嘆的還有作者穿插在書中的那些與現(xiàn)實雜糅的神話色彩和看待生死的觀念。書中所有的亡靈都能夠與人對話滩届，讓人感到死亡似乎也只是生命的另一種形式我纪，于是也就沒有那么讓人懼怕了。家族的始祖丐吓、馬孔多的創(chuàng)始人何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞在一間又一間相同的房間里穿梭浅悉，直到他已故的仇敵在其中一間房子里拍了拍他的肩膀，他便永遠留在了那里券犁。這便是他死亡的形式术健。在他死后小黃花滿天飛舞的情節(jié)異常凄美，似真似幻粘衬。和書中的許多其他情節(jié)一樣荞估，美人兒蕾梅黛絲裹著床單升天、大雨過后的飛鳥暴亡稚新、白蟻侵蝕家園勘伺，作者的文字總是不經(jīng)意間將人帶入虛幻的世界，使人在一片混沌中分不清現(xiàn)實與虛幻褂删。

如果說《百年孤獨》這本書想要表達一個什么樣的主題飞醉，那么我認為最重要的兩點就是孤獨和宿命了吧。這兩點在故事的開始不易察覺屯阀，卻隨著故事的發(fā)展而越發(fā)深刻而濃烈缅帘。

故事的開頭是混沌的轴术。家族中的人物永遠一個個行為怪癖，不同尋常钦无。他們或是有著超強的探索精神逗栽，或是有著十分怪異的癖好，伴隨著他們的是那永遠倔強的性格和淫亂的傾向失暂。雖然個個怪異彼宠，但他們?nèi)栽谔剿餍碌目赡堋＝ǔ刹痪玫鸟R孔多雖然經(jīng)歷了恐怖的失憶癥階段弟塞，但也總體還是在向上發(fā)展的兵志。這一時期彌漫書中整個世界的，是不安的喧囂與躁動宣肚。

然而隨著書中有人的故事落下了帷幕想罕，那種孤獨的感覺便切實地出現(xiàn)了。奧雷里亞諾上校在經(jīng)歷了大大小小三十二場戰(zhàn)役之后霉涨，為了和平主動放棄了戰(zhàn)爭按价，卻在晚年對政府不遵守承諾發(fā)放撫恤金的行為無能為力，最終蝸居家里日復一日地制作小金魚笙瑟；阿瑪蘭妲則是一生都在與麗貝卡競爭楼镐，卻在機會到來時堅決地拒絕了曾經(jīng)拋棄自己的人，最終選擇了在織壽衣與拆壽衣的循環(huán)中度過自己剩余的一生往枷。曾經(jīng)框产，我對孤獨的理解是無人陪伴，或是身處人群中卻不被人了解错洁，而這本書似乎給了孤獨一個新的詮釋秉宿。上校和阿瑪蘭妲的孤獨，他們都是自愿選擇的屯碴。在經(jīng)歷了人生的大起大落后描睦，與其帶著沉重的記憶恍若無事地活下去，不如往孤獨里躲导而，往回憶里躲忱叭，將那些曾經(jīng)有過的燦爛變成生命永久的記憶。因為唯有選擇孤獨今艺，才能逃避痛苦韵丑。“斷腸聲里憶平生”虚缎，說的就是他們吧撵彻。

書的后半部分主要展現(xiàn)的是一種周而復始的循環(huán)，像是一種宿命的定論。一代又一代的阿爾卡蒂奧和奧雷里亞諾們千康，他們繼承了相同的名字，也總是遺傳著相似的命運铲掐。他們的人生軌跡或許因為環(huán)境的變遷而有所不同拾弃，卻因為性格上的相似而做出相似的舉動。這里最突出的就是何塞·阿爾卡蒂奧第二和奧雷里亞諾第二這一對雙胞胎兄弟了吧摆霉。他們在兒時經(jīng)常玩互換名字和身份的游戲捉弄大人豪椿。后來他們表現(xiàn)出與他們的名字不符的特質(zhì)，令人懷疑他們是否在兒時的某個時刻永遠互換了身份携栋。最終他們同時死去搭盾，還是被一群醉漢葬進了對方的墓里。這一系列巧合的事情似乎就是在暗示著這一切的故事都是命中注定的婉支，誰也逃不出命運的安排鸯隅。

在本書的最后，小鎮(zhèn)馬孔多在接連經(jīng)歷了大雨和大旱之后世風日下向挖。讀到這時才會驚訝地發(fā)現(xiàn)蝌以，原來布恩迪亞家族在某種程度上一直是獨立于外界孤獨地存在著的。那些偉大的戰(zhàn)役何之，那三千多個香蕉種植園的工人在廣場被槍殺跟畅，還有那些曾經(jīng)凄美至極的愛情，其實都只是不可抗拒的家族歷史中的過眼云煙罷了溶推，隨著時間和生命的流逝徊件，那些記憶也將不見。

最終蒜危，隨著第六代奧雷里亞諾破譯出家族羊皮卷的全部內(nèi)容虱痕，整個馬孔多小鎮(zhèn)都被肆起的颶風抹去了。最終得知家族的命運早已在羊皮卷中記載辐赞，這時再回想作者之前的那些那預言般的口吻皆疹，我們似乎明白了什么：是的，這些就是命運的安排占拍，是我們逃不掉的宿命略就。

“生命中曾經(jīng)擁有過的燦爛，最終都要用孤獨來償還晃酒”砝危”這句話應該是對這本書最好的注解了。好的作品歷久彌新贝次，不刻意制造情節(jié)崔兴，卻似渾然天成，將孤獨和宿命這兩個詞深深地烙進了我們的骨子里。這便是《百年孤獨》的偉大所在吧敲茄！

（原文寫于2017年暑假位谋，看完全書后部分參考了一下豆瓣上的觀點，然后還在一次偶然的機會下和飽讀詩書十分富有文學氣質(zhì)的李進之大佬交流了一番感想堰燎，才借鑒了他的一些觀點完成了這篇文章掏父。這篇文章作為院讀書打卡活動的讀書報告上交，最后得二等獎秆剪。2017年12.30有感：看完書的很長一段時間內(nèi)還是想不明白作者到底想要表達什么赊淑。因為自己也想不明白，所以在寫讀書報告時也就弱化了這一部分的解讀仅讽。最后拿了二等獎陶缺，我想可能也就是因為我沒有把我對這本書的中心理解明明白白地寫上去吧。頒獎的時候看到拿一等獎的同學寫的文章洁灵，看起來那位同學認為作品應該反面解讀饱岸，也就是如果我們永遠生活在孤獨中的話，也會像馬爾克斯家族一樣迎來覆滅的結(jié)局（所以應該要走出孤獨徽千？伶贰？？）罐栈。這樣的觀點初看的確很新穎黍衙，可我不太贊成這樣的解讀。似乎正能量來得太莫名其妙了一點荠诬？可能是因為讀書報告的評選標準里有一條“內(nèi)容積極向上”吧琅翻，這樣的立意顯然更合老師的胃口，可我還是認為這樣的文學作品是不可以強行把正能量解讀加進去的柑贞。近些天來再想起這本書時方椎，我又有了一些想法：或許文學作品本來的意義也就是引起人的共鳴而已。它不需要一個明確的中心主旨钧嘶，只是在陪伴你走過一段孤獨的路程的時候棠众，讓你知道世界上還有和你一樣想法的人，有和你一樣甚至比你更孤獨的人有决，你不是一個人闸拿，這就夠了。人藏在心里的那些想說又沒法說的話呀书幕，有人替你說出來新荤，讓你知道自己不是唯一一個有這種想法的人，那自然是十分感激的台汇。這或許就是這本書的陪伴作用苛骨？我不知道篱瞎。一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，每個看過這本書的人應該都有一些自己的看法吧痒芝。十分歡迎看過原書并且有一點想法的人來和我交流俐筋。）