（文/亦濃）
01.導(dǎo)語
最近看了幾部電視劇：《沒有秘密的你》证芭、《慶余年》瞳浦、《鶴唳華亭》，三部劇中最喜歡的是《慶余年》檩帐，三部劇中的各位主演都是比較給力的术幔，綜合比較另萤，《慶余年》勝出湃密。
究其原因，《慶余年》勝在劇中很多老戲骨四敞，還有自帶光環(huán)的小戲骨（比如）從主角到配角泛源，各憑本事，每個角色表演得都很有張力忿危，角色貼合劇情飽滿豐富达箍，令人過目難忘。
最近也在看一本書铺厨，頗有感悟缎玫。
我一直在想，好的演員或?qū)а萁庾遥欠褚捕伎催^這一本好書赃磨？那就是《創(chuàng)造難忘的人物》。
《創(chuàng)造難忘的人物》作者為好萊塢資深編劇顧問琳達(dá)·西格洼裤，作者從1981年起為2000多部劇本和100多部電影擔(dān)任策劃咨詢工作邻辉。并在30多個國家教授劇本寫作。
“這本書的基本要點(diǎn)能幫助我們理解角色腮鞍，把角色納入劇本值骇。它提出了一些能夠?yàn)閷懽髡邘盱`感的問題。它是一份寶貴的工具移国，能夠在電影創(chuàng)造出栩栩如生吱瘩、令人難忘的人物〖Ｗ海”
“如果你是寫作新手搅裙，那么這些過程將有助于你明白在沒有靈感時如何應(yīng)對。即使你是位有經(jīng)驗(yàn)的作者裹芝，你也偶爾會發(fā)現(xiàn)筆下的某個人物不能成立部逮，納悶回顧一下這些過程將有助于你理解自己憑本能所做的事情∩┮祝”
本書的目的在于促進(jìn)你的創(chuàng)作過程兄朋，使你通過它最終創(chuàng)造出有力的、立體的、難忘的人物颅和。
03.研究人物：
創(chuàng)造人物的第一步是研究人物傅事。
觀眾或讀者看到的人物，相當(dāng)于冰山一角峡扩，只占對人物全部認(rèn)識的十分之一蹭越。體現(xiàn)一個人物的飽滿，作者則需要研究透徹人物冰山下的部分教届。
這就是為什么响鹃，作為初學(xué)寫作的人，有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)師會建議他先寫自己熟悉的人案训，只有了解了所創(chuàng)造人物的方方面面买置，從人物的個性、心理强霎、所處的環(huán)境忿项、背景、文化的影響城舞，才能在創(chuàng)造人物過程中對于人物的細(xì)節(jié)做到心中有數(shù)轩触。
正如文中所說“文化背景決定了人物說話的節(jié)奏、語法和詞匯家夺⊥阎”
介于文中提及的電影電視案例大多是七十年代國外影片，我就結(jié)合最近看過的網(wǎng)劇《慶余年》分析書中內(nèi)容秦踪。
案例1：演員王陽扮演的鑒查院四處滕梓荊作為分析參考褐捻。
滕梓荊在得知范閑幫了大忙（去鑒查院索取案卷有眉目）后，感恩回報那段話：
滕梓荊：這件事算我欠你的椅邓。
范閑：怎么人人都欠我的啊柠逞。
滕梓荊：這樣吧，我替你殺個人吧景馁。
范閑：殺……殺誰板壮？
范閑：我剛來京都沒兩天，人都不認(rèn)識幾個合住。
滕梓荊：把柳如玉殺了吧绰精，澹州刺殺她有很大嫌疑。
范閑：太子也有嫌疑呀透葛。
滕梓荊：殺太子難度大了些笨使。
滕梓荊（很當(dāng)真）：我們得好好籌謀一下。
范閑（無奈）：我們能正常聊個天嗎僚害？
滕梓荊：我沒別的手藝了硫椰。
范閑：我也沒讓你賣藝。
范閑：當(dāng)然也不要你賣身。
滕梓荊：我還是幫你殺個人吧靶草。
劇中的滕梓荊這一段話基本都是用的短句子蹄胰、急促而節(jié)奏感強(qiáng)，結(jié)合演員不茍言笑奕翔、嚴(yán)肅認(rèn)真的語氣裕寨，活靈活現(xiàn)演繹出了一位不善于言辭，除通過武力（殺人）無以為報男主恩情的殺手形象派继。
案例2：再看另外一名配角五竹叔
根據(jù)劇情宾袜，五竹叔是一名高級的仿真智能機(jī)器人，會高超變幻莫測的武術(shù)（劍術(shù)）互艾。五竹叔的對白试和，也是簡潔讯泣、不拖泥帶水纫普，但他的簡潔，與滕梓荊的簡單又不一樣好渠，五竹叔的語調(diào)節(jié)奏相對比較緩慢昨稼、咬字生硬一些（機(jī)器人感情再豐富也畢竟異于常人嘛）。
“小姐當(dāng)年翻過”“緊要東西都在里面”“我不記得了”五竹叔的語氣不含感情拳锚，聽來甚至有一點(diǎn)點(diǎn)呆萌的感覺假栓，對，就像是一個大玩具玩偶在說話霍掺。
“文似看山不喜平”匾荆，創(chuàng)造人物也是這樣。
書中指出“你必須做些研究才能保證他們的文化得到真實(shí)的反映杆烁，才能保證你創(chuàng)造的人物是有區(qū)別的牙丽，而不只是說話做事都一樣的不同名字而已⊥没辏”
地域和職業(yè)烤芦，也是影響人物創(chuàng)造的主要原因：
研究一個人物要比寫出來耗費(fèi)的時間更長。書中舉證一些創(chuàng)作者析校，耗費(fèi)7年去研究构罗，而寫作劇本則只用了3個月≈遣＃“磨刀不誤砍柴工”“讀書破萬卷下筆如有神”都是這個道理吧遂唧。
還是以《慶余年》中人物為例。
《慶余年》中的不可或缺的小人物王啟年吊奢。
王啟年盖彭，鑒查院文書。人物特點(diǎn)：貪財、膽小谬泌、怕老婆滔韵，表象看來，似乎對上級有些阿諛逢迎掌实，但其實(shí)潛藏本質(zhì)是“講義氣陪蜻、有正義感”，遇到真正危難也是不畏艱險迎難而上的贱鼻，當(dāng)然因難而上的時候會有口頭禪“有銀子嗎早处？”
演員如何體現(xiàn)的呢？或者屑彻，觀眾是如何看出來的呢蛙粘？
王啟年一出場，就是在男主范閑初到京都遇到的第一人就是王啟年父丰，彼時肝谭，王啟年賣給了范閑一張京都地圖，好像是三兩銀子蛾扇。
范閑打開地圖攘烛，驚覺被騙。后來在鑒查院查滕梓荊家人檔案時第二次遇到王啟年镀首。當(dāng)然坟漱，可以幫范閑調(diào)檔，但是還是更哄，需要“銀子”芋齿。
幫助范閑追蹤司理理，“五十兩銀子成翩、外加一頭牛觅捆。”捕传，但正式干活時則是追蹤器具一應(yīng)俱全毫不含糊惠拭。
“你看那朵云……像不像一堆銀子？這要是銀子多好庸论，我要將這堆銀子拿回家职辅，那我老婆和女兒……”
言談之間、或者不說話僅僅憑借動作表情聂示，均能將一個油滑域携、貪錢，卻不失正義的形象躍然觀眾眼前鱼喉。
王啟年這個人物的個性特點(diǎn)貪財秀鞭，對錢財敏感趋观，但每個演員飾演角色卻又有不同的特點(diǎn)，“一千人演哈姆雷特锋边，就會有一千個哈姆雷特皱坛。”
選角色是導(dǎo)演的事情豆巨，如何把握好人物的熱點(diǎn)（共性的剩辟、個性的），則是演員的個人 修養(yǎng)往扔。
同樣贩猎，寫作者創(chuàng)作出的人物，演員根據(jù)自己的體會去演繹這個人物萍膛，則由寫作者和演員對人物的理解差異所決定吭服。
寫作者需要通過自己對所創(chuàng)造的人物的全方面研究，去明確這個人物的特點(diǎn)蝗罗⊥ё兀“在寫作可表演的描寫的時候，重點(diǎn)在于绿饵，既要夠籠統(tǒng)欠肾，這樣很多演員都能飾演這一角色瓶颠，又要夠特別拟赊，這樣才能創(chuàng)造出明確的人物〈饬埽”
演員也需要通過對人物的了解吸祟，通過一些細(xì)節(jié)的處理和表現(xiàn)，深化人物桃移，完整呈現(xiàn)在觀眾面前屋匕。
《慶余年》劇情并不復(fù)雜，不過是一個現(xiàn)代肌無力青年偶然穿越至另外一個古代世界借杰，通過娘親之前的一些皇牌好友的的暗中協(xié)助过吻，逐步打怪升級的過程，大功告成之后退隱山林蔗衡。
劇情不很新穎纤虽，但架不住各個人物鮮明，該劇的成功绞惦，大牌老戲骨的加盟逼纸，是其中一個主要原因。
正因?yàn)槔蠎蚬莻兊募用思貌酰蠎蚬莻冄輵虻男摒B(yǎng)和經(jīng)驗(yàn)杰刽，決定了他們在接到劇本時菠发，對人物的了解勢必經(jīng)過千錘百煉的體會和研究（或許也是基于多年的表演沉淀，庖丁解牛般輕車熟路）贺嫂，表演才不會浮于表象滓鸠。
有了一個個性格各異個性鮮明、表現(xiàn)力強(qiáng)的多樣角色第喳，賦予劇情中各個人物更加飽滿的藝術(shù)形象哥力，令人難忘的人物 ，是觀眾能夠按集跟進(jìn)的主要動力墩弯。
否則吩跋，想一下劇情結(jié)果就是個大團(tuán)圓的結(jié)局，若人物不夠豐滿渔工，蒼白無力锌钮，味同嚼蠟，觀眾大可不必跟蹤追更引矩，等劇演完看看結(jié)果罷了梁丘。
如何創(chuàng)造出難忘的人物？《慶余年》中兩個小演員的表演對比旺韭，可以作為示例氛谜。
飾演小范閑的韓昊霖與飾演護(hù)衛(wèi)滕梓荊的兒子的小演員比較，可看出二者對角色的表現(xiàn)力的差異区端，此處不做詳解值漫，有興趣的可以調(diào)出來看看。
實(shí)際上织盼，滕梓荊兒子與小范閑出場鏡頭相比杨何，篇幅稍長，但在觀眾心目中感受沥邻，小范閑的演繹寬度和深度可圈可點(diǎn)之處較多危虱，形成了篇幅很滿的錯覺，或者是唐全，可回味之處良多埃跷。
04. 定義人物：一致性與矛盾性
《如何創(chuàng)造出難忘的人物》書中第二點(diǎn)重要內(nèi)容，就是“定義人物”：人物的矛盾性和統(tǒng)一性邮利。
書中“你可能就會想到這個人的其他細(xì)節(jié)——令人驚奇的弥雹、不合理的、矛盾的細(xì)節(jié)近弟。你最理性的朋友喜歡戴傻里傻氣的帽子缅糟；你最憑感覺行事的朋友業(yè)余時間閱讀天文學(xué)書；你感情最豐富的的朋友痛恨蟲子……”
書中給出了一些方法：
“觀察祷愉、粗線條刻畫窗宦、尋找人物核心以創(chuàng)造人物的合理性赦颇；尋找人物的矛盾之處，以創(chuàng)造人物的復(fù)雜性赴涵；添加情感媒怯、態(tài)度和價值觀，以進(jìn)一步充實(shí)人物髓窜；添加細(xì)節(jié)使人物非凡而獨(dú)特扇苞。”
仍是以《慶余年》中人物為例寄纵。
吳剛飾演的監(jiān)察院院長陳萍萍鳖敷，屬于慶帝親自授權(quán)，居于一人之下萬人之上程拭，他表面狠辣無情定踱，內(nèi)心溫潤有情，精心撫育范閑母親葉輕眉留下的小花恃鞋，如同精心呵護(hù)和培養(yǎng)范閑 “化作青煙點(diǎn)明燈”崖媚。
被人利用、空有蠻力恤浪、殺人不眨眼的程巨樹畅哑，在被范閑所殺之前，輕輕撫摸滕梓荊兒子額頭的鏡頭水由。這領(lǐng)盒飯之前一抹最后的溫情令觀眾淚目荠呐，也令該人物的塑造更加飽滿。無論什么人绷杜，終究是有血有肉有感情的直秆。
男主范閑也是個矛盾人物。
從一開始鞭盟，為了退婚，所作出的一系列紈绔子弟的“混賬事”瑰剃，到后來誤會解除后的補(bǔ)救措施齿诉；從一開始遇事沉穩(wěn)冷靜、應(yīng)對任何困境游刃有余晌姚，到親眼所見滕梓荊為救他被殺后粤剧，似乎性情大變，得知兇手是婉兒的二哥也氣勢洶洶的要去復(fù)仇挥唠。
這些也是這個人物的矛盾性抵恋。
05.添加價值觀、態(tài)度和情感：
“如果你創(chuàng)造的人物只有連貫性宝磨，那么他們?nèi)匀粫橇Ⅲw的弧关。如果你添加了一些矛盾性盅安，那么你的人物就會獨(dú)特得多。如果你想進(jìn)一步深化人物世囊，那么還有其他一些你可以添加的品質(zhì)——你可以在價值觀别瞭、態(tài)度和情感上拓展他們≈旰叮”
程巨樹的死之所以令人淚目蝙寨。
因?yàn)樗艚o觀眾的最后溫情：滕梓荊兒子給了他常人不曾給過他的溫情，他為了這一點(diǎn)點(diǎn)溫情嗤瞎，摸了摸孩子的的腦袋后赴死（到最后被范閑所殺墙歪，沒有做垂死反擊）。
滕梓荊的死同樣令觀眾淚目贝奇。
在此之前箱亿，滕梓荊對范閑說，我這條命是留給我的家人的弃秆，你若有危險届惋，我第一個逃命。但真到了緊急關(guān)頭菠赚，滕梓荊還是為了范閑先走而舍棄了自己脑豹，他是把范閑當(dāng)做了自己的家人。
這兩個人物衡查，均是增加了“情感”瘩欺，對人物進(jìn)行情感的拓展，觀眾會對人物產(chǎn)生“移情”拌牲，并代入其中俱饿，感受到不舍。
所以塌忽，對于滕梓荊死的那一集拍埠，有的觀眾就遺憾，希望導(dǎo)演讓他能夠“起死回生”土居。這就是“移情”的作用枣购，這時候，演員演繹的這個人物就成功了擦耀。
“態(tài)度是笑料乃至戲劇情境的關(guān)鍵棉圈。如果態(tài)度不清晰，劇本就會平淡乏味眷蜓》竹”“人物會把何種態(tài)度帶入情境？”
范思轍被父親打得手疼“如果放點(diǎn)錢就不疼了吁系〉抡伲”擠眉弄眼撒嬌賣萌白魂。
得知范閑每月給滕梓荊五十兩銀子，范思轍瞪大雙眼“他真給你五十兩笆侠獭碧聪！”轉(zhuǎn)身就對范閑說“……要不然讓他當(dāng)少爺，我給你當(dāng)護(hù)衛(wèi)得了”“你出書液茎，我弄鋪面逞姿。”
官府過來抓范閑捆等，范若若遞給范思轍一把大剪刀“這跟你的氣質(zhì)很配滞造。”范思轍一愣栋烤，繼而抓住剪刀就沖出去……
貪財谒养、不忘義、頭腦簡單（但算數(shù)精明）明郭、善良买窟、搞笑的人物形象活靈活現(xiàn)。
06.細(xì)化人物：
通過細(xì)節(jié)描寫來細(xì)化人物薯定∈忌埽“千人千面，正是小細(xì)節(jié)使人物獨(dú)特和非凡话侄，才能使人物成為原創(chuàng)性的亏推、獨(dú)一無二的∧甓眩”
《慶余年》第24集：范閑吞杭、范若若、姨娘柳如玉变丧，在侯公公的引領(lǐng)下芽狗，見過各宮娘娘。
三皇子生母宜貴嬪锄贷，留戀親情译蒂，在范閑乖巧的叫她“柳姨”，將宜貴嬪哄得是心花怒放谊却，拉著范閑不松手。
二皇子生母淑貴妃哑芹，書卷氣炎辨，滿屋書架，范閑隨手抽出一本聪姿，淑貴妃攜書邊看邊款款而出碴萧，不經(jīng)意瞟一眼書架就發(fā)現(xiàn)少了一本書乙嘀，見到范閑表情本來淡淡的，但看到了范閑面前的書破喻，馬上皺眉收起來令宮女放好虎谢，并清晰地說出存放在書架的位置，真書癡也曹质！
待聽到范閑敷衍“我與二皇子一見如故婴噩。”“你大約是被他騙了羽德，我這個兒子從不與人一見如故几莽。”真性情也宅静！
大皇子生母寧才人舞刀弄棒英姿颯爽章蚣，對范閑評頭論足口沒遮攔，并捏捏范閑胳膊嫌棄他太瘦姨夹，看在婉兒喜歡也就罷了纤垂，三兩句話預(yù)備打發(fā)范閑二人離開，侯公公提醒磷账，飯后需要到太后處峭沦。
寧才人恍然大悟“原來你們是來吃飯的」坏撸”范閑不好意思熙侍。
傳膳后，還有主食履磨，是給范閑預(yù)備的蛉抓，主食端出，范閑吃驚得差點(diǎn)兒瞪破眼珠子剃诅，一大盆頂尖的米飯……
宜貴嬪巷送、淑貴妃、寧才人矛辕，三位后宮娘娘的扮演者笑跛，通過不同的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，將三位人物的個性鮮明的呈現(xiàn)在了觀眾眼前聊品。
同樣飞蹂，另外一位配角在本集中也有不俗的表現(xiàn)。
在見寧才人之前翻屈，范若若就將寧才人因得罪太后被從妃位貶為才人告知范閑陈哑，范閑“這老太太還挺小心眼的”，侯公公咳嗽二聲示意范閑，范閑無覺惊窖，繼續(xù)口沒遮攔說起了大皇子手握兵權(quán)刽宪，有望爭儲……
侯公公無奈“我說范大公子”唯唯諾諾抬頭偷瞄一眼范閑。
然后范閑繼續(xù)吐槽界酒。侯公公“我說范大爺……老奴這條命還沒活夠哪圣拄！”無奈的眼神，委屈吧啦的表情很是到位毁欣。
第28集庇谆，王啟年送鎖匠出城那個鏡頭，鎖匠奪走王啟年手中馬韁繩署辉，王啟年眼中不舍族铆、手下不松，最后被鎖匠一把奪去……
王啟年“好好哭尝，你走吧哥攘。”作勢把馬韁繩收回材鹦，預(yù)備牽馬返回逝淹。
鎖匠“馬不是送給我的嗎？說好了送給我的桶唐！”奪韁繩栅葡，王啟年“你知道這馬化了我多少錢嗎？”二人拉拉扯扯多有不舍尤泽。
人物細(xì)節(jié)的表現(xiàn)欣簇，在另外一部電視劇《你和我的傾城時光》里也能感受到。
片中金瀚扮演的霸道總裁厲致誠作為退伍特種兵坯约，在承擔(dān)家族服裝業(yè)務(wù)熊咽，一言一行，坐下起立闹丐，演員均不忘記以軍人姿態(tài)的細(xì)節(jié)示人横殴。
與對手談判時坐姿、采訪他時講到喜歡的女友“像九五式步槍一樣卿拴，小巧衫仑，有爆發(fā)力”，向林淺（趙麗穎飾）表白“你愿意做我的戰(zhàn)友嗎堕花？就好比我是司令文狱，你是副官，你就一直跟著我缘挽，屁顛屁顛的那種”
07.幕后故事如贷，有助于增加對人物的行為進(jìn)行理解
比如《慶余年》 中長公主為何如此討厭范閑陷虎，幾欲置其于死地到踏？看到最后我們發(fā)現(xiàn)杠袱，她不僅僅是是因?yàn)榉堕e的到來將剝奪她的內(nèi)庫掌控權(quán)，究其根源窝稿，是范閑之母葉輕眉是慶帝曾深愛的女人楣富，而長公主對慶帝愛而不得。
金瀚伴榔、戚薇主演的愛情甜劇《沒有秘密的你》纹蝴，以與年齡不相符的少年老成著稱的江夏（金瀚飾）在得知李俊偉被無罪釋放時，不計(jì)后果（不報警）獨(dú)自赴約去找李俊偉踪少，似乎與人設(shè)不符塘安。
幕后信息：少年時的江夏曾經(jīng)承諾林星然“我會保護(hù)你”，結(jié)果援奢，在江夏的嚴(yán)密保護(hù)之下兼犯，林星然的母親仍然被李俊偉設(shè)計(jì)殺害。于是集漾，江夏恐李俊偉繼續(xù)瘋狂報復(fù)切黔，遂改變沉穩(wěn)作風(fēng)，單刀赴會具篇。
書中指出“幕后故事能持續(xù)第豐富纬霞、拓展和深化人物。這往往是創(chuàng)造可信人物的關(guān)鍵”驱显。
把握了人物過去的經(jīng)歷诗芜，就掌控了人物未來的行為。
08.總結(jié)：
理解人物心理埃疫、創(chuàng)造人物關(guān)系伏恐、添加輔助人物和次要人物、對白的寫作……等等熔恢，在這本書都有詳盡的描述脐湾。
關(guān)于本書，我這里只提煉幾點(diǎn)結(jié)合《慶余年》等近期火爆網(wǎng)劇加以詳解叙淌，其他幾點(diǎn)限于篇幅不做點(diǎn)評秤掌。
如何創(chuàng)造出難忘的人物，全書內(nèi)容豐富鹰霍，重點(diǎn)內(nèi)容多多闻鉴，每一條都值得寫作者深入研究學(xué)習(xí)。當(dāng)然茂洒，作者作為資深編劇顧問孟岛，該書更值得演藝界朋友作為入門教材之用。
正如《雨人》的編劇巴里·莫羅對此書的評價：
“在這本書里，琳達(dá)·西格手把手帶著我們探索戲劇的核心——劇中人渠羞，他們會教會我們關(guān)于自身的東西斤贰。這本書真是獨(dú)特、令人著迷次询。對每一位認(rèn)真的寫作者來說荧恍，這是必讀之書⊥偷酰”
《證人》送巡、《星球大戰(zhàn)》的選角導(dǎo)演戴安娜·克里滕登評價它“這本書是一個寶貴的資源，能創(chuàng)造豐滿而吸引演員的人物盒卸∑”
想成為一名好的寫手（特別是寫影評、劇評蔽介、書評）摘投，或者，想成為一名能夠塑造出難忘角色屉佳、令觀眾印象深刻的好演員谷朝，那就去讀這本書吧，它的名字叫《創(chuàng)造難忘的人物》武花。
看本書圆凰，針對每一條研讀，寫手体箕、演員都必將獲益匪淺专钉。嗯嗯，去讀吧累铅！
