很少有以女性角色為主的拳擊片计贰，印象深刻的只有《女拳霸》，拳擊似乎永遠(yuǎn)屬于男性蒂窒，而在電影《百元之戀》中卻講述了一個(gè)女拳擊手的勵(lì)志故事躁倒。說到勵(lì)志片，套路總是相似的洒琢，不同的是故事的主題樱溉、拍攝手法以及主人公的價(jià)值觀∥撤铮《百元之戀》中除了女主角一子小姐的奮斗故事之外福贞，更讓人印象深刻的是始終呈現(xiàn)在女性視角之下的那些男性角色。
因?yàn)橐蛔有〗愕恼嫘蜗笸Ｊ浚捌羞@些男性從始至終總是顯得猥瑣跟懦弱挖帘，而恰恰是男性角色的這些特點(diǎn)讓一子由內(nèi)而外發(fā)生了變化。例如恋技，在影片開始不久拇舀，一子被男同事拉進(jìn)賓館，男同事企圖發(fā)生關(guān)系蜻底，一子奮力反抗骄崩，情急之下男同事朝一子腹部打了一拳，這一招跟之前男主角狩野教訓(xùn)這位男同事時(shí)的招數(shù)一樣薄辅。接下來一子束手就擒要拂，男同事強(qiáng)奸了一子，完事之后一子似乎并不太傷心站楚，只是打電話報(bào)了警然后默默離開賓館脱惰。很顯然，這里頗有些現(xiàn)實(shí)主義的味道窿春，導(dǎo)演并不想讓故事太過理想拉一，現(xiàn)實(shí)的處境讓一子的形象更加豐滿采盒，也似乎在嘲弄這位三十二歲的處女，這是成長必須經(jīng)歷的儀式蔚润。
接下來磅氨，通過百元硬幣的橋段男女主角彼此熟悉，狩野提出跟一子約會(huì)嫡纠。在一連串約會(huì)的鏡頭里悍赢，男女主角大多數(shù)時(shí)候總是各自望著風(fēng)景沒有交流，或者狩野一聲不吭的走開货徙。觀眾很清楚的知道這個(gè)時(shí)候狩野對(duì)一子沒有意思左权，只是把她當(dāng)作無聊的消遣。即使在后面通過劇情安排痴颊，一子將喝醉的狩野帶到家里精心照顧赏迟，發(fā)生關(guān)系，形式上似乎已經(jīng)是戀人蠢棱，但沒過多久狩野就因?yàn)槠恋亩垢x開锌杀。
此時(shí)，作為男性形象象征的狩野泻仙，讓觀眾進(jìn)一步對(duì)他感到失望糕再。對(duì)于一子，狩野的出現(xiàn)跟離開似乎只是讓她意識(shí)到自己對(duì)拳擊的喜愛玉转，在這個(gè)過程中一子開始發(fā)生變化突想，她開始變的勇敢獨(dú)立，最能說明這點(diǎn)的是影片里究抓，有一幕狩野拉著推車從拳擊館外面看見正在練習(xí)的一子猾担，而一子在第一次看見狩野的時(shí)候也是從拳擊館外面這樣看著。通過這樣的鏡頭設(shè)計(jì)刺下，影片男女主角的角色關(guān)系發(fā)生變化绑嘹，一子堅(jiān)強(qiáng)的女性形象開始突顯出來。
在《百元之戀》里橘茉，不管是狩野還是男同事工腋，甚至是一子的父親跟侄子，男性的猥瑣跟懦弱始終彌漫于整部影片畅卓，這也可以看作導(dǎo)演對(duì)于當(dāng)代日本男性的解讀擅腰。
