柳梢青·茅舍疏籬? ? ? ??楊無咎
茅舍疏籬伤极。半飄殘雪蛹找，斜臥低枝∩谄海可更相宜庸疾，煙籠修竹，月在寒溪当编。?
寧寧佇立移時(shí)届慈。判瘦損、無妨為伊忿偷。誰賦才情金顿，畫成幽思，寫入新詩鲤桥。
賞析
梅花冰肌玉骨礁凡，半霜傲雪，經(jīng)冬凜冰霜之操慧妄，早春魁百花之首顷牌，以韻勝，以格高塞淹，故為歷代人們所喜愛窟蓝。文人學(xué)者更是植梅、賞梅看作是陶情勵(lì)操之舉饱普。揚(yáng)無咎這首詞运挫，借詠梅以抒發(fā)自己的情操状共，寄托幽思，刻畫了一位生性孤傲谁帕、不隨波逐流的世外高士的形象峡继。揚(yáng)無咎，南宋時(shí)畫家匈挖、詞人碾牌，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人儡循，清夷長(zhǎng)者舶吗。高宗時(shí)，因不愿依附奸臣秦檜择膝，累征不起誓琼，隱居而終。尤善畫梅肴捉。
詞作上片通過對(duì)梅花生長(zhǎng)的環(huán)境腹侣、外在形象的描繪，著力刻畫出梅花超凡脫俗 的韻致每庆】鸫“茅舍疏籬”今穿，這是梅花生長(zhǎng)之處缤灵。歷來文人雅士總喜歡把他們眼中的梅花置放在清幽、遠(yuǎn)離塵世的地方蓝晒，如“墻角數(shù)枝梅腮出，凌寒獨(dú)自開”（王安石《梅花》），“春來幽谷水潺潺芝薇，的滴梅花草棘間”（蘇軾《梅花二首》之一）胚嘲，“驛外斷橋邊，寂寞開無主”（陸游《卜算子?詠梅》）洛二，等等馋劈。楊無咎在這里同樣也開宗明義乎莉，把他所喜愛的梅花置放在這樣的一個(gè)環(huán)境之中秘噪，無非 是借此表明自己的心跡铜跑，超凡脫俗剥汤，高潔自愛称簿【执“半飄殘雪柒啤，斜臥低枝”兩句恩脂，是以比擬手法來正面刻畫梅花形象机断。上句寫梅花之潔白晶瑩楷拳，下句刻繪梅樹姿態(tài)之飄逸绣夺，這句是化用林逋的詠梅名句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”欢揖。末三句筆鋒一轉(zhuǎn)陶耍，緊承首句，再度刻畫梅花周圍的環(huán)境她混，從而使得整個(gè)畫面顯得更富清幽物臂、高雅的意境：白云繚繞、修竹蕭蕭产上、皓月高懸棵磷、溪流潺潺。這個(gè)畫面比林逋詩句的內(nèi)涵更大晋涣，境界更清幽仪媒，更有特色。這些景致和意象是隱士生活不可或缺的谢鹊，它們都具有隱士的生活和品格高潔的象征作用算吩。由此我們可以看出，詞人雖寫梅佃扼，然而根本之點(diǎn)卻不在于梅偎巢，這就為下片的抒情作了很好的鋪墊。
下片詞人筆鋒轉(zhuǎn)向刻寫自己兼耀，一位在梅樹前佇足凝思的詞人形象躍然紙上压昼。“寧寧佇立移時(shí)”瘤运，“寧寧”窍霞，神情專注貌；“移時(shí)”拯坟，謂時(shí)間經(jīng)過之久但金，與歷時(shí)、經(jīng)時(shí)意同郁季。這句是刻畫詞人自己在梅花樹前駐足觀賞冷溃、凝思∶瘟眩“判瘦損似枕，無妨為伊”，意謂為了觀賞梅花塞琼、從梅花那里汲取精神力量菠净，陶冶性情，以致“瘦損”了自己的身體也“無妨”。這里看出詞人對(duì)梅花的迷戀傾心程度之深毅往。這句的寫法牵咙，以退為進(jìn)，與柳永的名句“衣帶漸寬終不悔攀唯，為伊消得人憔悴”洁桌，有異曲同工之妙。最后三句：“誰賦才情侯嘀，畫成幽思另凌，寫入新詩”。詞人覺得光整日價(jià)佇立在梅花前流連觀賞還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠戒幔，最好還能讓梅花的飄逸神韻吠谢、高潔品性時(shí)刻與己相伴，于是他便祈想：誰能賦于我才情诗茎，能夠把梅樹的倩影與神韻描畫下來工坊、用詞章把她刻畫下來，成為永恒的留念敢订？
漁家傲·天接云濤連曉霧? ? ? ? 李清照
天接云濤連曉霧王污，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所楚午。聞天語昭齐，殷勤問我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮矾柜，學(xué)詩謾有驚人句阱驾。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住把沼，蓬舟吹取三山去啊易！
賞析
這是一首記夢(mèng)詞，形象奇幻篮奄，意境縹緲捆愁，富有濃郁的浪漫氣息。
詞一開頭窟却，便展現(xiàn)一幅遼闊昼丑、壯美的海天一色圖卷。這樣的境界開闊大氣夸赫，為唐五代以及兩宋詞所少見菩帝。寫天、云、霧呼奢、星河宜雀、千帆，景象已極壯麗握础，其中又準(zhǔn)確地嵌入了幾個(gè)動(dòng)詞辐董，則繪景如活，動(dòng)態(tài)儼然禀综〖蚝妫“接”、“連”二字把四垂的天幕定枷、洶涌的波濤孤澎、彌漫的云霧，自然地組合在一起欠窒，形成一種渾茫無際的境界亥至。而“轉(zhuǎn)”、“舞”兩字贱迟，則將詞人在風(fēng)浪顛簸中的感受姐扮，逼真地傳遞給讀者。所謂“星河欲轉(zhuǎn) ”衣吠，是寫詞人從顛簸的船艙中仰望天空茶敏，天上的銀河似乎在轉(zhuǎn)動(dòng)一般「壳危“千帆舞”惊搏，則寫海上刮起了大風(fēng)，無數(shù)的舟船在風(fēng)浪中飛舞前進(jìn)忧换。船搖帆舞恬惯，星河欲轉(zhuǎn)，既富于生活的真實(shí)感亚茬，也具有夢(mèng)境的虛幻性酪耳，虛虛實(shí)實(shí)，為全篇的奇情壯采奠定了基調(diào)刹缝。
“彷佛夢(mèng)魂歸帝所碗暗，聞天語，殷勤問我歸何處”梢夯，夢(mèng)魂仿佛回到了天庭言疗，天帝殷切地問我：你打算到何處去？詞人在如夢(mèng)似幻的海上航行颂砸，一縷夢(mèng)魂升入天國噪奄，見到慈祥的天帝∷酪Γ現(xiàn)實(shí)中，南宋高宗皇帝置人民于水火勤篮、只顧自己一路奔逃知允，李清照南渡以來，一直飄泊天涯叙谨，備受排擠與打擊温鸽，嘗盡了人間的白眼。這種遭遇手负，讓詞人渴望關(guān)懷涤垫，渴望溫暖，但現(xiàn)實(shí)中卻不能得到竟终，也只有將之寄托在幻想之中了蝠猬。因此，詞人以浪漫主義的手法统捶，塑造了態(tài)度溫和榆芦、關(guān)心人民疾苦的天帝，以此表達(dá)自己美好的理想喘鸟。
在一般雙疊詞中匆绣，通常是上片寫景，下片抒情什黑，并自成起結(jié)崎淳。過片處，或宕開一筆愕把，或徑承上片意脈拣凹，筆斷而意不斷，然而又有相對(duì)的獨(dú)立性恨豁。此詞則上下兩片之間嚣镜，一氣呵成，聯(lián)系緊密橘蜜。上片末二句是寫天帝的問話菊匿，過片二句是寫詞人的對(duì)答。問答之間扮匠，語氣銜接捧请，毫不停頓“羲眩可稱之為“跨片格”』罨“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮”句中的“ 報(bào)”字與上片的“問”字力麸，便是跨越兩片的橋梁。“路長(zhǎng)日暮”克蚂，反映了詞人晚年孤獨(dú)無依的痛苦經(jīng)歷闺鲸，然亦有所本。詞人結(jié)合自己身世埃叭，把屈原在《 離騷》中所表達(dá)的不憚長(zhǎng)途遠(yuǎn)征摸恍，只求日長(zhǎng)不暮，以便尋覓天帝赤屋，不辭“上下求索”的情懷隱括入律立镶，只用“ 路長(zhǎng) ”、“日暮”四字类早，便概括了“上下求索”的意念與過程媚媒，語言簡(jiǎn)凈自然，渾化無跡涩僻。其意與“學(xué)詩詞謾有驚人句”相連缭召，是詞人在天帝面前傾訴自己空有才華而遭逢不幸，奮力掙扎的苦悶逆日。著一“謾”字嵌巷，流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿。詞人在現(xiàn)實(shí)中知音難遇室抽，欲訴無門晴竞，唯有通過這種幻想的形式，才能盡情地抒發(fā)胸中的憤懣狠半，懷才不遇是中國傳統(tǒng)文人的命運(yùn)噩死。李清照雖為女流，但作為一位生不逢時(shí)的杰出文學(xué)家神年，她也有類似的感慨已维。
“九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住已日，蓬舟吹取三山去”垛耳，九萬里長(zhǎng)空大鵬鳥正展翅高飛，風(fēng)捌А堂鲜！千萬別停息，快快將這一葉輕舟直接送往蓬萊三島护奈。在上闕缔莲，天帝“殷勤問我歸何處”，這里霉旗，詞人給予了回答痴奏，她夢(mèng)想的地方是蓬萊蛀骇、方丈、贏洲三座仙人居住的山读拆。詞人化用《莊子·逍遙游》中的句子擅憔，說“九萬里風(fēng)鵬正舉”，要像大鵬那樣乘萬里風(fēng)高飛遠(yuǎn)舉檐晕，離開這讓人傷痛的現(xiàn)實(shí)社會(huì)暑诸，因此，詞人叫到“風(fēng)休住辟灰，蓬舟吹取三山去”个榕，風(fēng)，你不要停止伞矩，把“我”輕快的小舟吹到仙山去笛洛，讓“我”在那里過自由自在的生活。在這一問一答之中乃坤，詞人通過“天帝”和“三山”這兩個(gè)形象苛让，將自己美好的夢(mèng)想表達(dá)了出來，渴望有好的帝王和好的居所湿诊，渴望有人的關(guān)心和社會(huì)的溫暖狱杰，渴望自由自在的生活。
這首詞把真實(shí)的生活感受融入夢(mèng)境厅须，把屈原《離騷》仿畸、莊子《逍遙游》以至神話傳說譜入宮商，使夢(mèng)幻與生活朗和、歷史與現(xiàn)實(shí)融為一體错沽，構(gòu)成氣度恢宏、格調(diào)雄奇的意境眶拉，充分顯示了作者性情中豪放不羈的一面千埃。
蝶戀花·春漲一篙添水面? ? ? ? ?范成大
春漲一篙添水面。芳草鵝兒忆植，綠滿微風(fēng)岸放可。畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)。橫塘塔近依前遠(yuǎn)朝刊。?
江國多寒農(nóng)事晚耀里。村北村南，谷雨才耕遍拾氓。秀麥連岡桑葉賤冯挎。看看嘗面收新繭痪枫。
賞析
這是一首田園詞奶陈，描繪出一幅清新易阳、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息吃粒，自始至終有流露出鄉(xiāng)村景色人情淳樸潦俺、寧靜、合皆徐勃，讀了令人心醉事示。
詞的上片向讀者講述了一幅早春水鄉(xiāng)的五彩畫面。
“春漲一篙添水面僻肖。芳草鵝兒肖爵，綠滿微風(fēng)岸⊥卧啵”“一篙”劝堪，是指水的深度，“池漲一篙深揉稚∶肜玻”“添水面”，有兩重意思搀玖，一是水面上漲二是水滿后面積也大了余境。“鵝兒”灌诅，小鵝芳来，黃中透綠，與嫩草色相似猜拾〖瓷啵“綠”，就是“綠柳才黃半未勻”那樣的色調(diào)关带。春水漲滿侥涵，一直浸潤(rùn)到岸邊的芳草；芳草宋雏、鵝兒在微風(fēng)中活潑潑地抖動(dòng)芜飘、游動(dòng)，那嫩嫩磨总、和諧的色調(diào)嗦明，透出了生命的溫馨與活力；微風(fēng)輕輕地吹蚪燕，吹綠了河岸娶牌，吹綠了河水奔浅。
“畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)诗良⌒阼耄”“畫舫”，彩船鉴裹∥杪妫“夷猶”，猶豫遲疑径荔，這里是指船行遲緩督禽。“橫塘”总处，在蘇州西南狈惫，是個(gè)大塘。江南水鄉(xiāng)河渠縱橫鹦马，灣道也多胧谈。作者乘彩船往橫塘方向游去，河道曲折多灣畫舫緩慢行進(jìn)菠红〉卺看著前方的塔近了，其實(shí)還遠(yuǎn)试溯。這就象俗語所說“望山走倒馬”蔑滓，那水面上的小鵝，其實(shí)遇绞，作者并不急于到塔邊键袱，所以對(duì)遠(yuǎn)近并不在意，此時(shí)更使他欣悅的倒是一路好景致摹闽。便很令人疼愛留連蹄咖。這兩句寫船行，也帶出了沿途風(fēng)光付鹿，更帶出了自己盎然興趣澜汤。全詞歡快氣氛也由此而興。
詞的下片寫到農(nóng)事舵匾，視野更加開闊了俊抵。如此寫，既與上片緊密相聯(lián)坐梯，又避免了重復(fù)徽诲。
“江國多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍谎替⊥的纾”“江國”，水鄉(xiāng)钱贯〈焯停“寒”指水冷。旱地早已種植或翻耕了喷舀，水田要晚些砍濒，江南農(nóng)諺曰：“清明浸種（稻種）淋肾，谷雨下秧硫麻。”所以“耕遍”正是時(shí)候樊卓。著一“才”字拿愧，這不緊不慢的節(jié)奏見出農(nóng)事的輕松，農(nóng)作的井然有序碌尔〗焦迹“村北村南”耕過的水田，一片連著一片唾戚，真是“村南村北皆春水”柳洋、“綠遍山原白滿川”，一派水鄉(xiāng)風(fēng)光現(xiàn)于讀者面前叹坦，雖然農(nóng)事緊張或更可說繁重熊镣，但農(nóng)民們各得其樂，“秀麥連岡桑葉賤募书，看看嘗面收新繭绪囱。”“秀麥”莹捡，出穗揚(yáng)花的麥子鬼吵。“面”當(dāng)為炒面篮赢，將已熟未割的麥穗摘取下來齿椅，揉下麥粒炒干研碎，取以嘗新启泣，現(xiàn)代農(nóng)村仍有此俗涣脚。這兩句是寫高地上景象，雖然水稻剛剛下種种远，但漫岡遍野的麥子拔穗了涩澡，蠶眠，桑葉也便宜了，農(nóng)桑豐收在望妙同。所以下面寫道：“看看嘗面收新繭”射富。“看看”粥帚，即將之意胰耗，透著津津樂道、喜迎豐收的神情芒涡。下片寫田園柴灯，寫農(nóng)事，流露出對(duì)農(nóng)家生活的認(rèn)同感费尽、滿足感赠群。
本詞是一首田園詞，體現(xiàn)了田地間春意盎然的一幕旱幼，筆調(diào)清新愉悅查描，將景物與農(nóng)事描寫得自然連貫，充分表現(xiàn)出作者對(duì)田園生活的長(zhǎng)期向往之情柏卤，是一篇很有特色的詞作冬三。
昭君怨·賦松上鷗? ? ? ? 楊萬里
晚飲誠齋，忽有一鷗來泊松上缘缚，已而復(fù)去勾笆，感而賦之。
偶聽松梢撲鹿桥滨，知是沙鷗來宿窝爪。稚子莫喧嘩，恐驚他该园。
俄傾忽然飛去酸舍，飛去不知何處？我已乞歸休里初，報(bào)沙鷗啃勉。
賞析
上片寫作者靜坐書室刁品，意外地聽窗外松樹上有沙鷗前來投宿泣特，十分驚喜√羲妫“偶聽松梢撲鹿”状您，“偶”字意即偶然地，或者說是意料之外地，“撲鹿”是象聲詞膏孟。首句說眯分，他偶然聽到門前松樹梢上有飛鳥拍打翅膀的“撲鹿”聲，憑著生活經(jīng)驗(yàn)柒桑，他“知是沙鷗來宿”弊决。首二句無絲毫的渲染與夸飾，似乎是簡(jiǎn)單地平鋪直敘魁淳，但只要稍稍揣摩飘诗，便不難發(fā)現(xiàn)，這十二個(gè)字既寫出了環(huán)境的寂靜界逛，又寫出了樹上鷗鳥的活動(dòng)昆稿，從字面看，人未見形仇奶，鷗未露體貌嫡，而在讀者的意念中，卻分明“看”到作者凝神諦聽的神態(tài)该溯，“聽”到沙鷗抖動(dòng)翅膀的撲撲鹿鹿的聲音，這足以說明别惦，這兩句近似口語的話狈茉，并非隨意信手寫來，而是經(jīng)過認(rèn)真推敲錘煉而得掸掸，因此頗為傳神氯庆。
“稚子莫喧嘩，恐驚他扰付〉棠欤”沙鷗前來投宿，作者無限欣喜羽莺，他小心翼翼地向正在玩耍的孩子們示意实昨，告誡他們不要吵鬧，恐怕驚嚇了鷗鳥盐固。這兩句于字里行間透露出作者對(duì)沙鷗這種鳥兒非常喜歡荒给，同時(shí)表現(xiàn)了作者對(duì)生活的熱愛，而且增加了本詞的生活氣息刁卜≈镜纾“莫”字和“恐”字表達(dá)出作者對(duì)沙鷗由衷的喜愛。
下片寫鷗鳥遠(yuǎn)飛蛔趴，詞人不免悵然若有失挑辆，進(jìn)而將鷗鳥人格化，與之溝通思想，借以抒發(fā)心志鱼蝉≤约蹋“俄頃忽然飛去，飛去不知何處蚀乔？”作者正因?yàn)樯锄t落在“誠齋”門前松樹上高興烁竭，轉(zhuǎn)瞬間沙鷗忽然振翅遠(yuǎn)飛，作者深感失望吉挣，先前的激情頓時(shí)冷落下來派撕。“不知何處”說明作者對(duì)鷗鳥十分記掛睬魂，面對(duì)一片空虛的茫茫夜空终吼，他萬分焦慮，卻又無可如何氯哮。兩句中“飛去”二字重復(fù)使用际跪，這種手法在現(xiàn)代修辭學(xué)上稱為“頂真”，因?yàn)橛玫们∏凶匀缓砀郑宰x起來絲毫沒有重復(fù)的感覺姆打。
“我已乞歸休，報(bào)沙鷗肠虽♂Ｏ罚”結(jié)尾兩句，作者和盤托出心志税课，把自己辭官歸隱的事告訴沙鷗闲延，表述了他期望求得沙鷗“理解”的心情。據(jù)《宋史》記載韩玩，楊萬里長(zhǎng)期被貶垒玲，憤而辭官家居，臨終前曾有“韓佗胄奸臣找颓，專權(quán)無上合愈，動(dòng)兵殘民，謀危社稷叮雳。吾頭顱如許想暗，報(bào)國無路，惟有孤憤帘不！”的話说莫，說明他因?yàn)閳?bào)國無門，又不被人理解寞焙，憂憤至死储狭。本詞把沙鷗視為“知己”互婿，寄托自己的感情，其意也在于排解內(nèi)心的苦悶辽狈。
鶴沖天·黃金榜上? ? ? 柳永
黃金榜上慈参，偶失龍頭望。明代暫遺賢刮萌，如何向驮配。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩着茸。何須論得喪壮锻？才子詞人，自是白衣卿相涮阔。
煙花巷陌猜绣，依約丹青屏障。幸有意中人敬特，堪尋訪掰邢。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事伟阔，平生暢辣之。青春都一餉。忍把浮名减俏，換了淺斟低唱召烂！
賞析
這首詞反映了柳永的反叛性格，也帶來了他人生路上一大波折怕篷。據(jù)傳說历筝，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞廊谓。有一次梳猪，宋仁宗臨軒放榜時(shí)想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”蒸痹，就說道：“且去淺斟低唱春弥，何要浮名”，就這樣黜落了他叠荠。從此匿沛，柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”而長(zhǎng)期地流連于坊曲之間、花柳叢中尋找生活的方向榛鼎、精神的寄托逃呼。
“黃金榜上鳖孤，偶失龍頭望”，考科舉求功名抡笼，他并不滿足于登進(jìn)士第苏揣，而是把奪取殿試頭名狀元作為目標(biāo)。落榜只認(rèn)為“偶然”推姻，“見遺”只說是“暫”平匈，由此可見柳永狂傲自負(fù)的性格。他自稱“明代遺賢”是諷刺仁宗朝號(hào)稱清明盛世藏古，卻不能做到“野無遺賢”增炭。但既然已落第，下一步該怎么辦呢校翔？“風(fēng)云際會(huì)”弟跑，施展抱負(fù)是封建時(shí)代士子的奮斗目標(biāo)，既然“未遂風(fēng)云便”防症，理想落空了孟辑，于是他就轉(zhuǎn)向了另一個(gè)極端，“爭(zhēng)不恣狂蕩”蔫敲，表示要無拘無束地過那種為一般封建士人所不齒的流連坊曲的狂蕩生活饲嗽。“偎紅倚翠”奈嘿、“淺斟低唱”貌虾，是對(duì)“狂蕩”的具體說明。柳永這樣寫裙犹，是恃才負(fù)氣的表現(xiàn)尽狠，也是表示抗?fàn)幍囊环N方式∫镀裕科舉落第袄膏，使他產(chǎn)生了一種逆反心理，只有以極端對(duì)極端才能求得平衡掺冠。所以沉馆，他故意要造成驚世駭俗的效果以保持自己心理上的優(yōu)勢(shì)。柳永的“狂蕩”之中仍然有著嚴(yán)肅的一面德崭，狂蕩以傲世斥黑，嚴(yán)肅以自律，這才是“才子詞人”眉厨、“白衣卿相”的真面目锌奴。柳永把他內(nèi)心深處的矛盾想法抒寫出來，說明落第這件事情給他帶來了多么深重的苦惱和多么煩雜的困擾缺猛，也說明他為了擺脫這種苦惱和困擾曾經(jīng)進(jìn)行了多么痛苦的掙扎缨叫。寫到最后椭符，柳永得出結(jié)論：“青春都一餉。忍把浮名耻姥，換了淺斟低唱销钝！”謂青春短暫，怎忍虛擲琐簇，為“浮名”而犧牲賞心樂事蒸健。所以，只要快樂就行婉商，“浮名”算不了什么似忧。
這首詞是柳永進(jìn)士科考落第之后的一紙“牢騷言”，在宋元時(shí)代有著重大的意義和反響丈秩。它正面鼓吹文人士者與統(tǒng)治者分離盯捌，而與歌妓等下層人民接近，有一定的思想進(jìn)步性蘑秽。
