如果你想要寫小說寿羞，你首先要做的第一件事就是寫温艇，不斷的寫，任何想法都要及時(shí)寫下來，這樣你才能隨時(shí)進(jìn)行審視试溯、修改。不要只是在心里面想想渔欢，那沒有用猛拴。寫作是一項(xiàng)技能，需要每天練習(xí)霞捡。你要學(xué)會(huì)在寫作中思考坐漏，而不是在思考中寫作。
第二件事是通過刻意練習(xí)掌握寫作技巧碧信，直到它變成你的下意識(shí)的行為赊琳。這樣你在真正開始寫作的時(shí)候，就可以完全忘掉它們了音婶。
就像你吃飯慨畸，走路一樣。你不必要想著怎么張開嘴巴衣式，把食物送入口中寸士，咀嚼檐什，吞咽，你無需那么做弱卡，這一切都在無意識(shí)下完成的乃正。但是對(duì)于寫作，你要一個(gè)步驟一個(gè)步驟的慢慢練習(xí)婶博，直到完全掌握它瓮具，因?yàn)檫@不是你生來就會(huì)的技能，不過凡人，好在你需要記住的東西也不是特別多名党。
沖突
不斷地給你的人物制造麻煩。如果你不知道怎么樣制造麻煩挠轴，那就設(shè)想一下传睹，人物渴望什么，再設(shè)想障礙岸晦，人物害怕什么欧啤？
為了讓你的故事好看，渴望要足夠強(qiáng)烈启上，你的人物有一個(gè)無論如何都要實(shí)現(xiàn)這個(gè)渴望的理由邢隧，如果不能實(shí)現(xiàn)他就會(huì)死。這包括生理死亡冈在、職業(yè)死亡倒慧、還有心靈的死亡。
如果你仔細(xì)的觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)包券，你閱讀過的大部分小說或者影視作品迫靖，主要人物都會(huì)面臨這三種威脅。
障礙：
為了讓你的故事更好看兴使，還必須有一個(gè)足夠與人物渴望相對(duì)抗的系宜，或者更加強(qiáng)大的負(fù)面條件——障礙。
如果你的人物只是感覺口渴发魄，想要喝水盹牧，而飲水機(jī)就把觸手可及的地方，他可以輕而易舉的喝到水励幼，那這個(gè)故事就沒有什么可看的了汰寓。但是如果人物是在沙漠之中，已經(jīng)三天三夜沒有喝過一口水（雖然劇情老套）苹粟，再不喝水的話他就會(huì)渴死有滑，但是沙漠里根本沒有水，為了找水喝嵌削，他必須不斷的努力毛好，最后他終于找到水或者沒有找到渴死了望艺。這樣故事就比較有意思了，對(duì)不對(duì)肌访？
行動(dòng)：
為了突破障礙找默，實(shí)現(xiàn)渴望，他需要做什么事情吼驶，你可以把你想到的所有可能都寫下來惩激，然后挑選適合你的人物性格的。你也可以選擇一個(gè)最不靠譜（出人意料）的方式蟹演，主要你能夠自圓其說就好风钻。
對(duì)于人物的性格，你也不必太糾結(jié)酒请。你可以先確定他的行動(dòng)魄咕，再來確定他是什么樣的人。比如他為了一件小事?lián)Q別人爭(zhēng)吵蚌父，甚至打動(dòng)出手，那他可能是個(gè)脾氣火爆的人毛萌。
記坠冻凇：渴望-障礙-行動(dòng)，人物必須想盡一切辦法阁将，克服障礙膏秫，他的每一次行動(dòng)，都要讓情況變得更糟做盅，或者造成新的麻煩缤削，王子和公主幸福地生活在一起之后，故事就結(jié)束了吹榴。你想要讓故事繼續(xù)亭敢，就要展開新的沖突。
通過沖突一步步推進(jìn)劇情图筹，達(dá)到極限之后全面爆發(fā)帅刀。最后才能有結(jié)局，結(jié)局可能是人物成功了远剩，或者失敗了扣溺，或者部分成功，卻失去了更重要的東西瓜晤。
情感
任何一部?jī)?yōu)質(zhì)的小說锥余，都要有強(qiáng)大的情感支撐，那些讓你哭痢掠，讓你笑驱犹，讓你心痛的小說是怎么寫成的呢嘲恍。深入人物內(nèi)心，展現(xiàn)他的思想着绷，可以調(diào)動(dòng)一切感覺器官蛔钙，聽覺，視覺荠医，味覺吁脱，觸覺，你刻畫得越細(xì)致彬向，就越容易引發(fā)讀者共鳴兼贡。
例如你要寫一個(gè)人很難過，你不能直接告訴讀者娃胆，他很難過遍希，或者他快要哭出來了。你應(yīng)該寫：天色仿佛一下子暗了下來里烦，周圍一片寂靜凿蒜，他感覺呼吸沉重。大概是這樣胁黑，你要用心去體會(huì)人物的內(nèi)心废封，設(shè)身處地的想，寫出具體的情緒感受丧蘸，這樣才能打動(dòng)讀者漂洋。
展示
把小說里的情景用具體的文字呈現(xiàn)出來，而不是講述大致的情況力喷，尤其是描寫人物之間的沖突的時(shí)候刽漂，要用展示，而不是講述弟孟，沖突越激烈贝咙，展示得越細(xì)致入微，與沖突無關(guān)的情節(jié)可以使用講述一筆帶過拂募。比如你要寫一個(gè)人物去吃飯颈畸，你不必寫他如何坐在駕駛座里，如何發(fā)動(dòng)車子没讲，轉(zhuǎn)動(dòng)方向盤眯娱，行駛過幾條街等等，除非路上發(fā)生了意外爬凑。否則你只要寫他到了餐廳吃飯就好了徙缴。
修改：
寫完小說只是第一步，想要得到別人的喜愛，或者出版于样，你還有很多工作要做疏叨。
通讀你的小說，不必急著下結(jié)論穿剖，理性客觀的看待你的小說蚤蔓，如果你無法做到，可以先放上一段時(shí)間再說糊余。
當(dāng)你已經(jīng)準(zhǔn)備好修改你的小說秀又，要先從大局出發(fā)，找出主要的矛盾點(diǎn)贬芥，人物的渴望夠不夠強(qiáng)烈吐辙？如果不夠就再增加發(fā)碼，怎么樣知道是不是夠了呢蘸劈，讓人物完全放棄看看會(huì)怎么樣昏苏？障礙是否足夠強(qiáng)大，足以支持起做個(gè)故事的發(fā)展嘛威沫？行動(dòng)是不是有效贤惯，改變一下會(huì)怎么樣？情感到位了嗎棒掠？你有沒有刻意為之孵构？
在完成最后的結(jié)局之前，盡量多想幾種可能句柠，把它們都寫下來，即使你還是喜歡最初的結(jié)局棒假，這依然是一個(gè)很有意義的練習(xí)溯职，它可以讓你更全面的了解你的作品。
不管是場(chǎng)景帽哑、人物還是情節(jié)谜酒，如無必要，就刪除吧妻枕，如果你覺得它們必須存在僻族，那就增加沖突，讓存在變得有意義屡谐。
“初稿都是臭狗屎”述么，你要得到好的作品就要反復(fù)修改，
碎碎念：
關(guān)于大綱：我是不寫大綱的愕掏，想到哪就寫到哪度秘，但是很多人都跟我說，寫小說必須要有大綱饵撑，我就試著寫了剑梳，寫完之后唆貌，我就發(fā)現(xiàn)，我再也寫不下去了垢乙。如果你也像我一樣锨咙，那就不要寫大綱，只要你知道怎樣把故事講完-記住前面說的幾個(gè)要素追逮。
當(dāng)然酪刀，如果你覺得寫大綱確實(shí)對(duì)你有幫助，你必須把所有的情節(jié)都規(guī)劃好再寫羊壹，那也是很不錯(cuò)的蓖宦。
關(guān)于對(duì)白：保持沖突，避免閑聊油猫，掌握節(jié)奏稠茂。
不用或盡量少用副詞。
關(guān)于主題：跟大綱一樣情妖，你可以在寫作之前睬关，就想清楚，也可以一邊寫一邊想毡证，還可以寫完之后再把它找出來电爹。
關(guān)于背景：避免大段交代人物背景，采用對(duì)白或者“閃回”的方式將背景呈現(xiàn)出來料睛。比如再現(xiàn)他過去生活的某一個(gè)細(xì)節(jié)丐箩。
關(guān)于開頭：如果你想第一時(shí)間吸引讀者，可以試試在小說開頭就讓一些打破常規(guī)的事情發(fā)生恤煞。
最后我還想說屎勘，對(duì)于寫作，無論你把它當(dāng)作愛好居扒，還是謀生的手段概漱，都跟你做其他的事情沒有太大的區(qū)別，比如搬磚喜喂、鋸木頭瓤摧、賣車、賣房子玉吁，只要你能發(fā)現(xiàn)其中的樂趣或者能掙到錢養(yǎng)活自己就好照弥，你不必覺得寫作是一件多么了不起的事情。我想一個(gè)用心搬磚的人进副，面對(duì)一座平地而起的高樓产喉，也會(huì)由衷的感到自豪，這跟你完成一部小說沒有多大區(qū)別。
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