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本文原文地址：コード進(jìn)行からメロディーを作る（その２）
在上一章中我試著“故意”創(chuàng)作了一段聽起來像兒歌的旋律，這次我們從這段旋律觸發(fā)巫延，來將音的使用方法稍微做些改良吧摇庙。
試著使用和弦的外音
最開始我們編寫的那段旋律是完全由正三和弦的內(nèi)音完成的内边。并且時(shí)值最短的音符也是4分音符格粪，因此節(jié)奏非常單一。換句話說就是這段旋律滿足了之前我提到的那三大法則中的每一條內(nèi)容吱型，因此不管怎么聽都像是兒歌赤屋。那么掌逛，接下來师逸，我們以這段旋律為基礎(chǔ)，考慮一下去對(duì)它進(jìn)行改造吧颤诀。
總之我們先讓和弦進(jìn)行就保持原樣字旭，然后在編寫旋律的時(shí)候也允許使用和弦外音吧。我們盡量不去動(dòng)原來旋律中的和弦內(nèi)音崖叫，然后嘗試補(bǔ)充上和弦外音，比如作如下改造拍柒。
至于哪個(gè)是內(nèi)音哪個(gè)是外音請(qǐng)自行判斷心傀。雖然旋律中混入了不是和弦構(gòu)成音的音，但實(shí)際上一聽并沒有任何不自然的感覺呢拆讯。像這個(gè)樣子即便稍微混入了外音但仍然只采用正三和弦作為伴奏的方法是可行的脂男。
在這里我是隨便嘗試編寫的，實(shí)際上外音的使用方法也是存在著明確的法則的种呐。接下來就來進(jìn)行介紹吧宰翅。
外音的使用方法
在古典音樂的世界中，關(guān)于外音的使用方法也是存在一套理論體系的爽室。外音根據(jù)其功能能夠分成多個(gè)類別汁讼，在這里我就來介紹一下被稱為配調(diào)（刺繡音、Auxiliary Note）阔墩、經(jīng)過音嘿架、倚音的最為基本的外音的使用方法的相關(guān)內(nèi)容吧。事實(shí)上還有幾個(gè)其他的外音使用方法啸箫，總之先記住這3個(gè)就已經(jīng)很足夠了耸彪。
配調(diào)
從和弦內(nèi)音出發(fā)向上或者向下前進(jìn)一個(gè)音然后回到原來的那個(gè)音上的外音叫做配調(diào)。這類似于縫紉的時(shí)候針線在布料的表里來回穿梭的動(dòng)作忘苛，從而因此得名（譯注：配調(diào)的日語名為“刺繡音”）蝉娜。無論是上行還是下行都是可以的唱较。這個(gè)時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生臨時(shí)的不協(xié)和音程召川，但是在下一個(gè)音到來的時(shí)候就立即被解決了南缓，因此在心理上聽起來就很穩(wěn)定。
經(jīng)過音
讓和弦的內(nèi)音和內(nèi)音平滑地進(jìn)行銜接的外音叫做經(jīng)過音扮宠。經(jīng)過音上行和下行都可以西乖。經(jīng)過音在時(shí)值上很短，從某個(gè)內(nèi)音變化到另外一個(gè)內(nèi)音的那個(gè)瞬間會(huì)產(chǎn)生不協(xié)和音程坛增，但是由于它是被編入旋律進(jìn)行之中的获雕，因此不會(huì)在心理上給人以不穩(wěn)定的感覺。
倚音
從內(nèi)音的上一個(gè)音或者下一個(gè)音出發(fā)收捣，回落到內(nèi)音上的外音叫做倚音届案。倚音上行和下行都是可以的。和配調(diào)以及經(jīng)過音不同罢艾，倚音允許時(shí)值較長(zhǎng)的音符楣颠，使得不協(xié)和音程明顯地持續(xù)。人類心理會(huì)產(chǎn)生想要從這個(gè)不穩(wěn)定的狀態(tài)快點(diǎn)逃開的緊張感咐蚯，緊接著在旋律進(jìn)行到內(nèi)音上的那個(gè)瞬間心情就會(huì)從緊張解放出來產(chǎn)生釋然的感覺童漩。可以說倚音就是基于這種緊張到松弛的人類心理變化的動(dòng)作春锋。
上面所說的外音總稱為裝飾音矫膨。內(nèi)音是旋律的骨骼，相應(yīng)地外音就扮演著裝飾骨骼的角色期奔。由于這個(gè)模式恰到好處地取得了一個(gè)平衡侧馅，因此人在聽到音樂的時(shí)候就會(huì)感覺到舒適。就如同最開始創(chuàng)作的旋律那樣呐萌，完全由和弦內(nèi)音完成的旋律完全沒有緊張感馁痴，換句話說就是處處都很松弛。由于這樣一來就會(huì)成為相當(dāng)無聊的音樂肺孤，因此就要適當(dāng)?shù)鼗烊胍恍┩庖魜懋a(chǎn)生緊張狀態(tài)罗晕。這樣一來，當(dāng)消除了緊張感變得松弛的那一瞬間渠旁，聽音樂的人就會(huì)感到很舒服攀例。在這里最重要的一點(diǎn)就是不能夠到處都很緊張，必須在緊張之后變得松弛起來才行顾腊。不然的話粤铭，聽歌的人會(huì)一直處于緊張狀態(tài)，反而會(huì)產(chǎn)生不快的感覺杂靶，你說對(duì)吧梆惯？
在這里所介紹的裝飾音酱鸭，無非就是基于上述人類心理學(xué)的知識(shí)用以有意識(shí)地創(chuàng)造出緊張到松弛的循環(huán)。如果音樂中完全沒有緊張到松弛的循環(huán)的話垛吗，那么就太過于無聊了凹髓。還有就是這里我只介紹了以全音為單位進(jìn)行動(dòng)作的模式，以半音為單位進(jìn)行動(dòng)作也是可以的怯屉。
到目前為止蔚舀，旋律聽起來和最開始的哪一個(gè)比起來要像樣不少了，但還是給人一種土里土氣的感覺呢锨络。在下一章節(jié)中赌躺，我將會(huì)把和弦進(jìn)行進(jìn)行改良。
