在前不久剛剛結(jié)束的在第91屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上。
聚焦種族平權(quán)問(wèn)題的電影《綠皮書》肴楷，包攬了本屆奧斯卡的最佳影片水由、最佳男配角、最佳原創(chuàng)劇本三個(gè)大獎(jiǎng)赛蔫，可隨之而來(lái)也引發(fā)的不小的爭(zhēng)議砂客。
畢竟，《綠皮書》可以說(shuō)是一部集好萊塢主旋律與政治正確之大成的電影呵恢。
雖然這部《綠皮書》固然是一部好萊塢式的套路鞠值。
但如果你只看到了“政治正確”的話，未免低估了這部奧斯卡最佳影片渗钉。
《綠皮書》
《綠皮書》導(dǎo)演是好萊塢著名喜劇導(dǎo)演彼得·法雷利彤恶。
曾經(jīng)拍攝過(guò)《阿呆與阿瓜》《我為瑪麗狂》等紅極一時(shí)的經(jīng)典喜劇，也曾經(jīng)遭遇事業(yè)低谷鳄橘，拿過(guò)金酸梅最差導(dǎo)演大獎(jiǎng)声离。
這部《綠皮書》正是他蟄伏多年后自編自導(dǎo)的野心之作。
影片雖然是一部講述黑人平權(quán)問(wèn)題的商業(yè)劇情片瘫怜，但導(dǎo)演法雷利多年還是成功地運(yùn)用他熟悉的喜劇元素來(lái)包裝這個(gè)較為沉重的主題术徊，整體基調(diào)輕松并不沉悶。
電影根據(jù)真人真實(shí)改編鲸湃，片名“綠皮書”赠涮，全稱為《黑人駕駛者綠皮書》（The Negro Motorist Green Book）子寓，指的是上世紀(jì)六十年代的一本非裔美國(guó)人在美國(guó)境內(nèi)旅行必備的生存手冊(cè)。
這本手冊(cè)的誕生是源自于當(dāng)時(shí)美國(guó)白人社會(huì)對(duì)于黑人們的種族偏見(jiàn)和歧視世囊，導(dǎo)致很多餐館和旅店都不接待黑人客戶别瞭，由此才衍生了這種專門服務(wù)黑人群體的旅行手冊(cè)。
所以這本綠皮書的內(nèi)容越詳細(xì)越豐富株憾，就越表明了當(dāng)年美國(guó)社會(huì)種族斗爭(zhēng)問(wèn)題的形勢(shì)之嚴(yán)峻。
《綠皮書》的故事背景就設(shè)定在黑人平權(quán)運(yùn)動(dòng)高潮的六十年代晒衩，故事圍繞著一位黑人鋼琴家謝利和白人司機(jī)托尼一起驅(qū)車前往南方巡演的旅程展開(kāi)講述嗤瞎。
1962年的紐約。
在夜總會(huì)當(dāng)打手的托尼·利普（維果·莫騰森 飾）听系，是一名性格粗豪贝奇、信奉暴力可以解決一切問(wèn)題的油膩中年男人。
雖然性格有些混不吝靠胜，但回到家里的托尼絕對(duì)是一名好好丈夫掉瞳，承擔(dān)著全家人的生計(jì)問(wèn)題。
看這部電影的時(shí)候浪漠，表姐很難相信托尼的扮演者竟然就是《指環(huán)王》系列中的男主角“人王”伊拉貢陕习。
為了塑造好這個(gè)角色，維果增重了36斤址愿，將一位在夜總會(huì)看場(chǎng)子的混混的形象演的入木三分该镣。
因?yàn)橥心峁ぷ鞯囊箍倳?huì)暫停營(yíng)業(yè)，這讓他急需一筆錢來(lái)維持家里開(kāi)銷响谓。
就在這時(shí)损合，托尼意外接到了一份做司機(jī)的工作，開(kāi)車送著名的鋼琴家唐納·謝利（馬赫沙拉·阿里 飾）到美國(guó)南方巡演娘纷。
飾演音樂(lè)家謝利的是曾憑借《月光男孩》嫁审，獲得奧斯卡最佳男配角的黑人實(shí)力派演員馬赫沙拉·阿里。
有賺錢的機(jī)會(huì)赖晶，托尼當(dāng)然不會(huì)放過(guò)律适，可唯一問(wèn)題是——
這位音樂(lè)家是一名黑人。
而托尼對(duì)黑人族群并沒(méi)有太多好感嬉探，甚至連來(lái)到家里施工的黑人工人喝過(guò)水的杯子擦耀，他都會(huì)扔掉。
可生計(jì)所迫涩堤，托尼還是這份工作眷蜓，載著鋼琴音樂(lè)家謝利去巡回演出，開(kāi)始了為期兩個(gè)月的公路之旅胎围。
他們要去的目的地是種族歧視最嚴(yán)重的美國(guó)南部地區(qū)吁系，為了安全德召，他們帶著一本綠皮書上路了……
就像很多的公路電影一樣，《綠皮書》大部分情節(jié)都圍繞著兩位性格與出身截然不同的主角之間一路上的化學(xué)反應(yīng)而展開(kāi)汽纤。
一位是出身上流社會(huì)上岗、擁有三個(gè)博士學(xué)位的高知音樂(lè)家，一位是混跡底層蕴坪、粗魯不堪的意大利裔白人混混肴掷。
原本他們應(yīng)該完全是兩個(gè)世界的人，可卻因?yàn)檫@份工作契約而被綁定在了一切背传。
兩人之間在地位階層和性格方面的巨大差異呆瞻，勢(shì)必會(huì)造成彼此間的齟齬與沖突，卻又在共同去往遠(yuǎn)方的旅程中彼此和解径玖，并學(xué)會(huì)了理解和尊重痴脾。
電影設(shè)計(jì)了一對(duì)相當(dāng)具有戲劇沖突的人設(shè)，并從影片的第一幕開(kāi)始就花費(fèi)了大量的細(xì)節(jié)來(lái)塑造刻畫兩個(gè)人之間種種差異梳星。
不管是托尼在夜總會(huì)滿嘴跑火車的性格赞赖，還是偷偷把家里黑人用過(guò)的杯子丟棄的細(xì)節(jié)，亦或是在成為司機(jī)后仍不愿幫忙搬運(yùn)行李冤灾。
這些細(xì)節(jié)和行為特征前域，都巧妙得展現(xiàn)了一位帶有種族歧視和喜歡自我為中心的性格的中年白人形象。
觀眾不免會(huì)好奇瞳购，這樣一個(gè)粗魯邋遢的自大狂话侄，同時(shí)又是種族偏見(jiàn)者，何以能夠和黑人老板和平相處兩個(gè)月的時(shí)間呢学赛？
相較于以往很多探討種族平權(quán)議題的電影而言年堆，《綠皮書》的故事其實(shí)并不算苦大仇深。相反盏浇，影片有意地制造了一種荒謬的反差感顯得更加通俗卻不流俗变丧。
最有趣的地方在于——黑人老板與白人司機(jī)之間的主客關(guān)系的錯(cuò)位。
主角唐納·謝利博士住在紐約最頂級(jí)的音樂(lè)廳的樓上绢掰，坐擁常人無(wú)法企及的豪宅痒蓬。
兩位主角的第一次見(jiàn)面也充滿了反差感，謝利博士坐在華麗宛如王座的椅子滴劲，而托尼則坐在較低的座位攻晒。
高高在上的是黑人，而非白人班挖。
電影從一開(kāi)始鲁捏，就顛覆了很多觀眾對(duì)于美國(guó)歷史的種族階級(jí)地位的刻板印象。
除了地位階層和種族的差異之外萧芙，還有橫亙?cè)趦扇酥g文化和性格上沖突：
上流社會(huì)的生活要求謝利博士一定要端莊優(yōu)雅给梅，可天才的盛名卻帶來(lái)的是失敗的婚姻和孤獨(dú)的內(nèi)心世界假丧。
即便已經(jīng)享譽(yù)盛名，卻因?yàn)樽约旱姆N族和膚色动羽，而承受著各種偏見(jiàn)和歧視包帚。
每天都要獨(dú)自在房間里喝完一瓶蘇格蘭威士忌，或許是他唯一能應(yīng)對(duì)內(nèi)心深埋的孤獨(dú)愁苦的辦法运吓。
與之相比渴邦，托尼的生活雖然落魄，但卻快樂(lè)簡(jiǎn)單許多拘哨。
他不在乎別人給他取的“大嘴”的外號(hào)几莽，始終我行我素，即使沒(méi)什么文化宅静，錯(cuò)字連篇，卻依舊堅(jiān)持經(jīng)常給妻子寫信站欺。
托尼看不起謝利的黑人膚色姨夹，而謝利也對(duì)托尼代表的底層階級(jí)充滿鄙夷。
明明彼此互相看對(duì)方都不怎么順眼矾策，卻又不得不依靠對(duì)方共同上路磷账，兩人常常鬧得一發(fā)不可收拾。
而真正瓦解兩人心房的贾虽，卻是一桶炸雞逃糟。
這也是表姐覺(jué)得全片最有趣的一場(chǎng)戲。
誰(shuí)也沒(méi)有想到鼎鼎大名的鋼琴家居然沒(méi)吃過(guò)炸雞蓬豁，難道是因?yàn)樗圆黄饐幔?/p>
當(dāng)然不是绰咽！
因?yàn)橹x利太在意自己的膚色和種族問(wèn)題——
他在竭力的避免自己的身上，也出現(xiàn)那些社會(huì)對(duì)于黑人們的“偏見(jiàn)”地粪。
所以他只談白人們喜歡的音樂(lè)取募，拒絕所有讓自己“看起來(lái)像黑人”的行為。例如蟆技，吃炸雞玩敏，或是邊抽煙邊喝酒邊表演的演出形式等，這些都是他內(nèi)心自我逃避的表現(xiàn)质礼。
在黑人群體看來(lái)旺聚，穿著筆挺西裝，彈奏古典音樂(lè)眶蕉，出入上流社交場(chǎng)合的謝利不像大多數(shù)黑人砰粹；
而對(duì)白人群體來(lái)說(shuō)，不管謝利的學(xué)識(shí)與談吐多么像白人妻坝，可他的膚色決定了他不能被白人真正地接受伸眶。
甚至就在美國(guó)的傳統(tǒng)價(jià)值觀里惊窖，男性必須陽(yáng)剛硬漢，而謝利優(yōu)雅的舉止動(dòng)作厘贼，又被認(rèn)為不夠man……
正如影片中的一句臺(tái)詞：如果我不像黑人界酒，我又不是白人，也不夠男人，那么我究竟是誰(shuí)？
這句控訴籍凝，幾乎道盡了美國(guó)社會(huì)種族歧視和社會(huì)偏見(jiàn)等現(xiàn)象鉴竭。
而另一方面，因?yàn)檫@場(chǎng)勞務(wù)合約烈和，白人托尼和黑人謝利被綁在了一切，因而不得不一起經(jīng)歷了黑人群體在南部地區(qū)所遭遇的種種歧視和不公正待遇。
但也正是通過(guò)這樣一段獨(dú)特的旅行执解，兩個(gè)陌生的靈魂漸漸熟悉和了解彼此——
從最初對(duì)峙、試探直至最終和解纲酗，完成了兩個(gè)中年男人之間的心靈救贖衰腌。
盡管影片的結(jié)局不免有些套路，但不得不說(shuō)觅赊，編劇和導(dǎo)演對(duì)于影片故事節(jié)奏得拿捏非常到位右蕊，尤其是托尼寫家書的情節(jié)收尾呼應(yīng)，呈現(xiàn)悲劇性歷史里中的歡笑與情感吮螺。
故事的結(jié)尾饶囚，回到紐約的圣誕節(jié)夜晚，謝利博士主動(dòng)來(lái)到了托尼的家鸠补。
博士感謝托尼的妻子說(shuō)：謝謝你跟我分享你的丈夫萝风。
而托尼的妻子則說(shuō)：謝謝你幫他寫信給我。
影片至此已經(jīng)超越了種族議題的范疇莫鸭，讓影片的主題變得更加多元闹丐。
黑人需要理解和尊重，而每一個(gè)孤獨(dú)的靈魂被因，都需要撫慰和關(guān)心卿拴。
電影沒(méi)有刻意制造矛盾沖突，也并沒(méi)有過(guò)度拔高價(jià)值觀梨与，只是用一段娓娓道來(lái)的故事堕花，搭配淡淡的幽默感，便已經(jīng)自然生發(fā)出溫暖人心的力量粥鞋。
