我只喜歡看解密游戲的答案步脓。
舉個例子：十二袋金幣之中愿待，只有一袋是偽幣，真幣每一枚重十克靴患，偽幣重九克呼盆。請問最少必須稱幾次，才能找出哪一袋是偽幣蚁廓？（出自漫畫書《金田一少年之事件薄》）
答案是“一次”访圃。
折磨讀者的秘密
太急迫的想知道正確答案，以撫平我那顆備受折磨的心相嵌。
折磨讀者的秘密：一個是拒絕給讀者答案腿时；一個是給了讀者答案卻不給解答案的過程，就如“必須秤幾次找到偽幣”饭宾；還有就是給讀者悲慘的結(jié)局預(yù)示批糟，把結(jié)局到來的時刻無限拉長，就像英雄遲暮看铆、美人終將容顏不再徽鼎。
可這恰恰是小說、故事的迷人之處弹惦。
小說入門課
不好的小說有個通性：千篇一律都是“2個面貌模糊的人在一個空曠的地方對話”否淤。這里講的是組成小說的3部分：面貌、場景棠隐、對話石抡。
人物是小說的主要部分，人物的面貌包括外在的長相和內(nèi)在的性格助泽，描寫性格比描寫外外貌重要啰扛，就如書中提及的《三國演義》曹操誤殺呂伯奢一家嚎京，語出驚人：“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”隐解，內(nèi)在面貌表露無疑鞍帝，這時，筆下的人物就會自己書寫自己的角色了煞茫。
飽滿的人物需要飽滿的場景來烘托帕涌，開心的時候，眼見的藍(lán)天白云鳥語花香溜嗜。總是要有場景去襯托小說的情感架谎。
人物對話飽含深意炸宵，我們看到的小說對話只是水面上的1/8，我們編排對話時還要做到水下的7/8谷扣。
吸引人的小說中充滿了矛盾土全，誠實的小偷，軟心腸的刺客会涎，疑懼天道的無神論裹匙，雖然他們職業(yè)道德不高，但他們散發(fā)著人性的矛盾末秃。這種反差讓讀者有所思概页。
書中給出了各種時間的編排技巧，可以運用順序练慕、倒敘惰匙、插敘、穿越時空铃将、穿梭時空项鬼、甚至可以無視世間的存在，也可以控制悲劇的發(fā)生的速度劲阎。
小說的“黑暗之心”
好小說保有一顆“黑暗之心”绘盟，是那種動機(jī)不明的、曖昧不清的悯仙、影影綽綽的龄毡、無可名狀的“什么”。抓住那通往“黑暗之心”的線索锡垄，不要被其他太容易立即聯(lián)想到的“合理”選項所干擾稚虎。作者不會告訴你，讀者與作者心知肚明偎捎。
怎么寫故事
關(guān)于“故事”蠢终，它說序攘，只要回答7個簡單的問題，按照公式寻拂，三分鐘就可以寫出一個完整的故事來程奠！
問題一：主人公的“目標(biāo)”是什么？
問題二：他的“阻礙”是什么祭钉？
問題三：他如何“努力”瞄沙？
問題四：“結(jié)果”如何？（通常是不好的結(jié)果）
問題五：如果結(jié)果不理想慌核，代表努力無效距境，那么，有超越努力的“意外”可以改變這一切嗎垮卓？
問題六：意外發(fā)生垫桂，情節(jié)如何“轉(zhuǎn)彎”？
問題七：最后的“結(jié)局”是什么粟按？
